洛可可建筑代表作有哪些?

波夫朗（  G.Boffrand  ,  1667～1754），巴黎《苏比兹宅邸》  (1736-9，例如内部的公主大厅）。  
   德国费斯堡（Wurzburg）住宅内的《凯瑟大厅》（Kaisersaal，1749～1754），由建筑师诺曼（B.Neumann,1687～1745）领导兴建，提埃波罗（G.Tiepolo,1696～1770）负责装饰天花板上的绘画（1753）。  
   丹麦皇宫也是标准的洛可可建筑。

洛可可风格装饰的代表作是尚蒂依小城堡的亲王沙龙，1722，让·奥贝尔设计，巴黎苏比斯饭店的沙龙，1732，热尔曼·博夫朗设计，和德国波茨坦无愁宫，巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室，尤金王子的花园宫，洛可可风格主要是指室内装潢的形式，要从建筑内部装饰来辨别它。

洛可可风格装饰的代表作是尚蒂依小城堡的亲王沙龙，1722，让·奥贝尔设计，巴黎苏比斯饭店的沙龙，1732，热尔曼·博夫朗设计，和德国波茨坦无愁宫，巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室，尤金王子的花园宫，洛可可风格主要是指室内装潢的形式，要从建筑内部装饰来辨别它

建筑的代表作  有凡尔赛宫  绘画的就比较多  例如  华托的《梳妆》弗拉哥纳尔的《荡秋千》

洛可可建筑的外型满足于有节奏的布局、自然的建材或加上一层简单的色调，而内部装潢则五彩缤纷，形式多样。最大特点是明显带有人生的享乐主义思想，它是人生现世享乐生活的舞台，主要体现在王宫贵族为自己修建的宫殿上。  巴洛克建筑和洛可可建筑比较：前者讲究线条的韵律感、量感、空间感和丰富而有变化的立体感，并带有绘画般的效果。后者在前者的基础之上更讲究壁面的形式美，利用繁复多变的曲线和装饰性的绘画布满壁面，甚至利用镜子或烛台等使室内空间变得更为丰富，喜欢用舶来品（如中国瓷器、日本漆器、东方丝绸与挂毯、非洲珠宝、意大利水晶灯等）装饰室内。  室内装潢通常以白色为底，利用花朵、草茎、棕榈、海浪、泡沫或贝壳等作为装饰的图案，带来一种异常纤巧、活泼的趣味，但却破坏了建筑的均衡、庄重和安定的感觉，尤其是使用金、白、浅绿、粉红等刺眼的色彩，更令人眼花缭乱，这种繁琐、矫揉造作的风格，实在是装饰艺术的极端。  代表作品:波夫朗（  G.Boffrand  ,  1667～1754），巴黎《苏比玆宅邸》  (1736-9，例如内部的公主大厅）。德国费斯堡（Wurzburg）住宅内的《凯瑟大听》（Kaisersaal，1749～1754），由建筑师诺曼（B.Neumann,1687～1745）领导兴建，提埃波罗（G.Tiepolo,1696～1770）负责装饰天花板上的绘画（1753）。  代表作品  波夫朗（  G.Boffrand  ,  1667～1754），巴黎《苏比兹宅邸》  (1736-9，例如内部的公主大厅）。  德国费斯堡（Wurzburg）住宅内的《凯瑟大听》（Kaisersaal，1749～1754），由建筑师诺曼（B.Neumann,1687～1745）领导兴建，提埃波罗（G.Tiepolo,1696～1770）负责装饰天花板上的绘画（1753）。  丹麦皇宫.中国的圆明园也是标准的洛可可建筑。

洛可可建筑的外型满足于有节奏的布局、自然的建材或加上一层简单的色调，而内部装潢则五彩缤纷，形式多样。最大特点是明显带有人生的享乐主义思想，它是人生现世享乐生活的舞台，主要体现在王宫贵族为自己修建的宫殿上。  巴洛克建筑和洛可可建筑比较：前者讲究线条的韵律感、量感、空间感和丰富而有变化的立体感，并带有绘画般的效果。后者在前者的基础之上更讲究壁面的形式美，利用繁复多变的曲线和装饰性的绘画布满壁面，甚至利用镜子或烛台等使室内空间变得更为丰富，喜欢用舶来品（如中国瓷器、日本漆器、东方丝绸与挂毯、非洲珠宝、意大利水晶灯等）装饰室内。  室内装潢通常以白色为底，利用花朵、草茎、棕榈、海浪、泡沫或贝壳等作为装饰的图案，带来一种异常纤巧、活泼的趣味，但却破坏了建筑的均衡、庄重和安定的感觉，尤其是使用金、白、浅绿、粉红等刺眼的色彩，更令人眼花缭乱，这种繁琐、矫揉造作的风格，实在是装饰艺术的极端。