基督教的教堂为什么都用彩色玻璃做窗户，有什么含义呢?

直都有个疑问教堂的玻璃为什么是彩色的？是涂的，还是烧制的？不懂，有什么含义吗？在我们的身边玻璃大多是纯净，透明，装饰着美丽、时尚！而教堂是个神秘而庄严的地方，我曾经在外面细细的看过，却没涉足！电影里，看到关于教堂的场景里，都不会少七彩的玻璃！宽大的房子里面光线柔和，晨光中透着恬静！或许是象征所有祷告的人在神的光辉下，洗涤，沐浴！
查了好多网站，找这个不解的答案！说法不一：这是一种建筑风格，哥特式风格！采用的玻璃是逐快烧制成，不能太厚和太薄，都会影响整体的协调性和光线的采光度！厚会遮光，薄则表现不出彩色的效果！所以都是专门烧制的！然后一块一块拼接成一幅幅图画！装在教堂里，宽大的环境，玻璃是最美丽的风景！
彩绘玻璃的起源
苏迦院长是法国中古时期的一位重要人物，和法王路易七世有深厚的友谊，因而有政治权利。苏迦院长以巨大的正门来修饰他的圣得尼斯修道院教堂，教堂的正面建筑物包括了两座塔、三扇门，以及整个教堂设计不可或缺的第一扇玫瑰窗。这座教堂在西元1140年正式而且隆重地献给皇室，这座圣坛的宽敞与直线性新新形势将成为未来建坛的标准。苏迦说明了他为何要礼拜仪式创造如此富丽堂皇的地方。
根据「伪最高法院法官戴奥尼西斯」的论述所言，苏迦的目的在於以视觉元素表达「神将在光底下显灵」这一观念。建筑空间加上彩色玻璃上耀眼光线的巧妙控制，使得新教堂不论是实质上或精神上都亮了起来。对於苏迦而言，教堂的明亮胜过於一切：「溢满了新光线的那幢辉煌华厦是多麼明亮！」夏贺特大教堂受到圣得尼斯皇家修道院的直接影响，特别是在彩色玻璃及正面的雕塑上面。在第一代的哥德式教堂里，雕塑扮演了新角色，成了教堂正面描绘基督教连环图像的重要元素。大规模的雕塑计画是纪念碑装饰与说教目的的新工具，而彩色玻璃也一样成为照亮人间天堂耶路撒冷的媒介。
哥特式教堂内部运用框架结构，修长的立柱，玻璃窗组成了建筑的立面，用色彩鲜艳的玻璃镶嵌构成独具一格的玻璃窗画，窗画的描绘多为圣经故事。在这裏，一切都显得那样轻盈、灵巧，摇曳的烛光照著受难的耶稣基督，狭长的中门使信徒的队伍像流水涌向祭坛，教堂裏传出管风琴伴奏的合唱声，造成强烈的宗教气氛，阳光透进五彩缤纷的彩色玻璃窗，产生斑斓迷离的视觉效果，一种虚幻离奇的神秘情绪，把信徒们带进“天国”的气氛中去，由此可见，教堂建筑艺术在人们心灵上所产生的潜移默化的作用，难怪法国19世纪伟大的雕塑家罗丹要跑遍法国，研究这些哥特时代艺术家所创造的奇迹了。
镶嵌画和工艺美术 基督教得到正式承认之后，作 为其艺术主要门类之一的镶嵌画发展得很快。 4世纪初的作品还很少，5世纪时就十分普遍了，而且质量极高。意大利各地，如罗马、米兰、那不勒斯和拉韦纳都建有著名的作坊,艺匠们继承了300多年来的罗马传统，设法将光线反射在镶嵌画的云石和玻璃块的表面，突出了人 物轮廓和超凡的宗教气氛。从罗马圣科斯坦扎教堂到5世纪拉特拉诺的圣乔瓦尼教堂裏，那些出色的使徒像体现 了这种新的风尚。米兰圣安布罗焦教堂中圣维克托礼拜堂裏的半身使徒像，仿佛与金色的背景分离了，站立的使徒像表情肃穆，体现其精神的完满。那不勒斯大教堂礼拜堂裏的场面更为壮观，天顶上的敍事画面陪衬著壁面上的单个使徒像，手法更接近於绘画。教会圣所也受 到罗马帝国镶嵌画布置的观念影响，在地面还有各式几何形的和植物形的镶嵌纹样。早期基督教镶嵌画创作将耶稣从一个历史人物变为具有象徵意义的神学偶像。它也使教堂装饰出现了某种格式，例如《旧约》传说画面与福音书故事相对展开;人物造型敦实而略显僵板;除较少有风景衬托之外，大都是抽象的金黄色背面等等。拉韦纳及其周围地区,镶嵌画已带上地方色彩,体现出罗马化艺术向拜占庭风格的过渡。狄奥多西二世(408～450)，禁止基督教美术形象出现，导致了镶嵌画艺术的衰微。
由来很简单，但意义和影响非凡！代表一种建筑风格，更是传播和发扬教徒信仰长久存在，不可缺少的部分！延续至今，更多是一种信仰文化！
当阳光穿过彩色的玻璃，教堂印着不同颜色的光彩，像七色的彩虹，搭配拼接的图画，足以让每一个信徒，憧憬、虔诚！柔和的光线，动听的钢琴曲，加上孩子们的童声，都是协调搭配这样的环境！安逸，和谐，才是这里最重要的主色调！彩色玻璃寓意美好与想象！

自公元12世纪到公元15世纪，城市已成为各个封建王国的政治、宗教、经济和文化中心，这一时期兴起了封建社会大发展的产物——哥特式艺术。
“哥特”是指野蛮人，哥特艺术是野蛮艺术之义，是一个贬义词。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术，继而兴起的新的建筑形式就被贬为“哥特”(野蛮)了。
第一个哥特式建筑是在法国国王的领地上诞生的。之后整个欧洲都受到“哥特化”的影响。哥特式有人专指建筑，哥特式雕刻最初附属于建筑，公元13世纪后与建筑分离；哥特式绘画巅峰在公元14—15世纪。
哥特式教堂建筑在艺术造型上的特点：首先在体量和高度上创造了新纪录，从教堂中厅的高度看，德国的科隆中厅高达48米；从教堂的钟塔高度看德国的乌尔姆市教堂高达161米。其次是形体向上的动势十分强烈，轻灵的垂直线直贯全身。不论是墙和塔都是越往上分划越细，装饰越多，也越玲珑，而且顶上都有锋利的、直刺苍穹的小尖顶。不仅所有的券是尖的，而且建筑局部和细节的上端也都是尖的，整个教堂处处充满向上的冲力。这种以高、直、尖和具有强烈向上动势为特征的造型风格是教会的弃绝尘寰的宗教思想的体现，也是城市显示 其强大向上蓬勃生机的精神反映。
　

罗素自传里，罗素的叔叔罗洛说是因为有一次，正当牧师走上讲坛，他看到一个头上顶着一桶石灰水的男子走过，而桶底突然掉下来浇了那个人一身，此时牧师忍俊不禁大笑起来，使得讲到无法进行。从此以后，窗子就装上了有色玻璃。

为了装饰，有时候用彩色的玻璃制作一些圣经中描绘的画面。