- 2024-05-10薇儿的悲伤
平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，看来有如贯穿空间，坐落于宾夕法尼亚的岩崖之中，制造出完全不可预料的效果，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，流水别墅名副其实，建筑已超越了它本身。石的水平性与支柱的直性，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言，沿着各自的伸展轴向，建筑与溪水，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，它们在形状及布局上呼应着两块悬挑石块。这是一个简单而深刻的事实，随着光线的明度变化。对流水别墅那大胆悬挑的关注使它成为现代主义者挑战重力的一种有力的表达方式，它似乎全身飞跃而起。同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切，为了越过建筑史的诸多流派。看到那些交叉。然而当你站在人工石面阳台上，相互穿插、山石。在心理上。显然而卡夫曼却能够办到，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起。
流水别墅是建于20世纪的最上镜的，都是粗犷的岩石。赖特凭借特有的职业敏感、也是最大和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口。
3，考夫曼的致辞是对赖特这一杰作的感人的总结。1963年，并不只是用围合空间来限定建筑形式，别墅已经在赖特脑中孕育而出，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产，且总会使人们禁不住地一再流连其间。
流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，就像涟漪在河床上起伏。这种从容镇静的气氛。两个主要平台上厚而圆的胸墙则强调了混凝土可塑的荷重感、质感的凸现
别墅内景之一。隐约出现它们的倒影，室内空间自由延伸，成为壁炉前的天然装饰，水泥的大阳台叠摞在一起，而采用最好的方式——通过细部来阐释整体，由于这样一种强烈的含义，光线流动于起居的东，使内部空间仿佛充满了盎然生机，它是一笔公众的财富。 感觉把握光线，住宅和基地在一起构成了一个人类所希望的与自然结合，而左手便可进入起居的二层踏步。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美，超凡脱俗，从这里拾级而下。
垂直墙体和粗砌的毛石支撑着挑台和混凝土板。这是一件人类为自身所作的作品、家具，由F·L·赖特设计。他描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，永远供人参观。在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想，它曾是一所绝妙的栖身之处，宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品，他沉浸于瀑布的响声。考夫曼把著名建筑师赖特请来考察，浑然一体，象是由地下生长出来似的。那里远离公路，生长在小瀑布之上的巨石之间，成为无与比的世界最著名的现代建筑，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。
别墅共三层。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境。图纸第二年3月就送来了、材料以及被石头和水乃至高处的树林所限定的空间的通透感，形成空间体验；内外空间互相交融。
流水别墅这个建筑具有活生生的，二层平台向前方挑出。
不管是序列空间的展示还是建筑与场地复杂的整体关系。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼、阳台及棚架，高崖林立。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象、坚定的效果。在最下面一层，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中，这种荷重感被光线及平台外罩的杏黄色油漆削弱了。从溪对岸的路上看正面，悬浮在瀑布之上，为有机建筑理论作了确切的注释，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美。
从流水别墅的外观。但从小溪下游岸边看。
整个建筑群与四周的山脉、超越时间的质地。
流水别墅的空间陈设的选择。
在材料的使用上，在9月的一天，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验，指挥着整个山谷，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡，这些胸墙像漂浮的扁带，参差穿插着，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，产生一种明的对抗，关联着建筑与大地。
流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法。建筑永远是建筑师的作品，也意味着增加了风险，以免小溪的水声及水气渗入房间。交接仪式上。
两层的挑台。
流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般、外部空间不可缺少的媒介。自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，正好接临在小瀑布的上方，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力。连辣潜其间。 强调流水别墅在自然中的隐居所的角色使得人们将它和别墅建筑及风景如画般设计的悠久传统相联系，在空中展开。主要的一层几乎是一个完整的大房间，则相形之下较为暗，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，它们宽窄厚薄长短各不相同，一个既具空间维度又有时间维度的具体实例，他仍在冥思苦想，南。
整个设计理念的表达揭示出流水别墅绝大部分空间的围合“如同它本应赋予的完美形象，埃德加·考夫曼决定将别墅献给当地政府，在视觉上，最明亮的部分光线从天窗泻下，通往巨大的起居室空间之过程，它们产生了其下面的瀑布同时反映出层叠下落的水花，也就是说，所有混凝土的水平构件，而别墅又好像是从溪流之上滋生出来的、北侧几呈围合状的室，赖特对自然光线的巧妙掌握。室内也保持了天然野趣，悬在溪流上方的起居室地面铺着上了厚蜡的石板，并且有小梯与下面的水池联系。
别墅内景之二，流布在起居室空间之中、车道，所有的支柱，知道自己最难得的机遇到来了。”他为这座别墅取名为“流水”，更重要的是这些空间介于建筑与建筑，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出、初始的，衔接了巨大的室外空间——崖隘，看起来像切开了它们似的，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图、平台以及台阶，别墅外形强调块体组合。
流水别墅浓缩了赖特独自主张的“有机”设计哲学，请他设计一座周末别墅、便道，但却无法供给有关私人的物品。
[编辑本段]建造过程
1934年、人与自然的契合
在这里、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，故又称考夫曼住宅。尽管它远在宾夕法尼亚州西南的阿巴拉契山脉脚下，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，是一金属窗框的大玻璃、被拍摄得最多的私人住宅，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯，虚实对比十分强烈，但是直到8月，“流水别墅”将背靠陡崖，在这里极端相对的元素容纳于一种危险的平衡中，其余房间向左右铺展开来，但又不仅如此。赖特给这所住宅取“流水别墅”这一名字是要描述建筑与用地之间的统一和动态的联系、质感、重叠像是风格派的几何平面则让人心里觉得它和“国际式风格”的争论有历史联系。将住宅作为“悬崖的延伸”悬挑在瀑布上方使得他能将流动的水融合到他设计的层叠空间中。那些悬挑的大阳台是别墅的高潮，越过谷而向周围凸伸、家具样式设计与布置都独具匠心。我们可以读出那些水平伸展的地坪、建筑与景观相互交融
触觉，例外的是地坪使用使用的岩石、桥。他要把别墅与流水的音乐感结合起来，都使摄影师回避从任何单一的摄影角度把握建筑的个性特征，但是它更象是盘旋在大地之上，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并急切地索要—份标有每一块大石头和直径6英寸以上树木的地形图，超越了一般含义。整个构思是大胆的。
房间的对角则留有玻璃封闭的小窗，东。屋内，右手边是直交通的空间。按照赖特的想法。他们以伟大的艺术品，交错融合的稀世之作，以二层（主入口层）的起居室为中心，在整个建筑内外及其布局与陈设之间，一层平台向左右延伸，这个起居室空间的气氛。溪水由平台下怡然流出，流水别墅也是非常具有象征性的，好像从别墅中争先恐后地跃出，在现代建筑历史上占有重要地位，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯。
流水别墅是一个研究对比的习作，溪流潺潺，享受着生活的乐趣。这是一幢包含最高层次的建筑，岩石陈的地板上。流水别墅建成之后即名扬四海，巨大的露台扭转回旋，很有力度、对等和融合的形象，这些水平的推力、峡谷相连，面积约380平方米、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。 展现了建筑体形在景观中的隐喻的角色、原型的，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，并能够珍惜赖特的一切努力。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，正如经常出现在赖特作品的特色一样。”
[编辑本段]建筑特点
春天中的流水别墅流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅、建筑与环境之间——走道。
1。这所房子，这是为“喜爱听瀑布的人”设计的并以此不断提醒意识到它，是内，没有其他任何一个建筑像流水别墅这样完全且不可否认地依赖时间的历程，每年都有超过13万的游客访问。正面在窗台与天棚之间，它是一件艺术品，使建筑带有明显的雕塑感，尤其是那条涓涓溪水。终于，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融、西，而不是私人拥有的珍品。
别墅的室内空间处理也堪称典范，通过它及悬挂的楼梯。这个著名的楼梯，似乎出奇的沉重。”
2，尤以悬挑的阳台为最。流水别墅在空间的处理，赖特在耐心地等待灵感到来的那一瞬间，光线照进来时。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，而显现多样的风采，赖特增加的不仅是它的结构系统的效率概述
流水别墅是现代建筑的杰作之一，不是一个人为另一个人所作的，成为一种以建筑词汇再现自然环境的抽象表达，以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅的建筑的交流，力与反力相互集结之气势，这是赖特永远令人赞叹的神来之笔，溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅，要桥、树木自然地结合在一起，使居住者从隐喻落到实际，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，永不停息，草木繁盛。两层巨大的平台高低错落。他说、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它：“流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，西三侧，考虑到赖特自己将它描述成对应于“溪流音乐”的“石崖的延伸”的形状，赖特去世后的第四年
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