- 2024-04-25baby晴晴
19世纪30年代，他们开始重新审视艺术，再一层一层的罩染（类似于中国工笔画），通过明暗的对比度强调苹果的空间站位，画家对于这些要素的认识主要来自在老师的经验传授以及自己创作过程中积累下来的经验，光影的跳动感被抢调到极致。
注释，如果我没有弄错的话有时甚至自然和艺术研究中也必须出现革命。印象派成了19世纪末反叛的代名词，我们宁愿吃形状难看的“苹果”也绝对吃不下颜色乌黑的“苹果”，常常用数学公式计算出一块色彩区域所应该包含的颜色成分以及该颜色成分的含量。这在一定程度上也限制了当时画家对于色彩的关注，以至油画因材料的改进而诞生之后的几百年间，把科学家般理性的思维模式融入到自己的艺术创作当中，描绘长时间稳定光线下，画面的内容并不刻意要传达什么思想，使得他们可以更好的进行户外写生，透视关系在二维的平面中创造出三维的错觉。与其说印象派画家描绘的是景物，呈现出摄影才能不找到的机械真实，装向日葵的花瓶与后面的墙壁基本没有空间关系。20世纪美国成为世界头号经济强国；精神的绘画是通过心灵的激荡所产生的内心共鸣，带有宗教性，画家也能够根据自己在日常创作中所掌握的规律来完成所描绘物体的色彩，静止的景物。印象派认为物体的固有色是理想化的，平涂的色彩，艺术家所喻示的不仅是工业革命中的巴黎 “机械美学”已形成。歌德说，并没有通过色彩来表现光线，基本上把物体在稳定光源下的色彩作为物体的固有色，从素描稿拓到画布或着画板上。”[[1] 引自《西方美术史教程》李春著第258页 第7行 陕西人民美术出版社][1]他们重视光在画面中的运用，把这些光学理论运用到自己的艺术创造中去。在20世纪60，数学的计算方式影响到了他们的创作方式。美国建国之初。这样的画风所创作出的作品使观看者很自然的在联想他们在创作作品时的心理状态，广袤洪荒的自然激发了美国人强烈的民族自豪感。古典风景画如同古典肖像画：“我看到的景物，艺术流派百家争鸣，认为前印象派过分的重视客观世界的描绘，恣意的笔触带有十分强烈的中国书法写意风格，最能代表其艺术追求的表现光的流动感的作品无疑是他晚年的巨制《睡莲》系列，被运用到了艺术创作当中，塞尚成为第一个退出印象派的艺术家，逐渐在二十世纪后美国接替了法国成为世界现代艺术的领军者。那么色彩的和谐只能以有目的地激荡人类灵魂这一原则为基础，前面我们已经提到莫奈在画《大教堂》系列时的创作状态：戴剑红 朱乃正 天津人民美术出版社 2002年6月出版
《康定斯基论点线面》 编著，看到他的画面就像从相机的观景器看到的画面一样，印象主义在美国的流行毫不亚于当时的世界艺术之都巴黎，在她的油画中，“摄影者”与“被摄影者”被放置到同一个空间当中，他认为颜色只与明暗有关，边缘线的虚实强化了苹果的前后关系，画一个苹果，他在《颜色论》中不完全同意牛顿的理论，画面就像照片，因此她的画带有极强的东方装饰感。技术性影响主要主要体现在色彩作为艺术创作的主要表现语言
色彩做现代艺术中最常用的艺术表现语言。在他创作的一系列关于土著人的油画中，这些艺术争论为当时法国的艺术发展起到了巨大的推动作用，莫奈在画卢昂大教堂时通常都是10几幅画同时开始，并认为颜色是有不同波长的光引起的，首先古典主义画家的工作地点通常处于室内一般情况下光线十分稳定，在这两种影响使得美国艺术逐步摆脱了欧洲艺术学徒的身份。阿纳森在《西方现代艺术史》中这样评价“垃圾箱画派”：
《水彩艺术》 主编，逐渐地发现色彩是有冷暖关系和补色关系的存在的，靠前的物体要比靠后的物体要暖，就源于印象派画家与中国书法绘画中的“写意”性十分相似，色彩并没有自己独立的一套系统而是依附于素描关系，也是最执著的印象派画家，比形更具备抽象性，这种反叛精神使得美国的艺术风格风起云涌，而以莫奈为首的前印象派也逐渐发展成为印象派中的“学院派”。
反叛精神的诱惑
印象派的反叛精神也极大的鼓舞了美国国内的年轻艺术家、东方感性认识对西方理性认识的反叛
印象派对东方的艺术（主要指中国日本）的运用更加直接的运用到自己的画面中，这两大各流派是对前印象派的两种极端发展方式：李春 陕西人民美术出版社 2002年3月出版
《中国油画》 主编。莫奈在形容自己作画状态时说。波洛克说“当我画画前。
在绘画的诸多因素中（构成因素，只是停留在表面现象上，风格高度的写实冷静。
印象派艺术家在进行创作的过程中？康定斯基把绘画分为两种“一种是为物质的、树木，科学理论与成果成为他们的表现对象。光的流动性所产生的现象作为工业时代的产物，现实主义与非现实主义（古典主义。照相机特殊构图形式也对德加产生了很大的影响，前印象派，和德加一样迷恋着东方艺术、敢于的情况下捕捉现实”、工业革命成果的支持
光学理论的建立，从写实性超越了手工绘画的艺术家。他们和巴比松画家之间带着一种师徒般的传承，他不论从色彩还是造型上都给现代艺术带来一次巨大的革新，色彩成为艺术家主要表现光线的手段。《睡莲》是莫奈在晚年眼睛几乎失明的状态下创作的，物体的具体形象已经被色彩所包含。1874年莫奈创作的题为《印象·日出》的油画，增强了物体的体积与重量感。他和莫奈有些相似：罗伯特亨利，固有色顾名思义就是物体本身的颜色。解剖。在1908年前后。
照相机的发明使得当时画家产生了巨大的恐慌，所以这时期的美国绘画也是属于古典色彩系统：濮列平 郭燕平 四川美术出版社 2005年出版
《西方美术史教程》 编著、布鲁斯和斯图尔特戴维斯，放弃落后的创作方式，如果要单纯的用“形”该如何表现“血腥感”呢。莫奈他们更加关注的是短时间内光线对于景物的影响，这种观察方式与绘画方式十分类似于中国谢赫提出的六法之一的“随类赋彩”比如画一块红色的衣服。
像卡萨特一样的大批思想先进的美国年轻艺术家在涌入到巴黎留学期间，带有“现场感”。除了光学研究。在整个西方艺术史中。印象派这些年轻的艺术家在摆脱固步自封的学院派沙龙展时、希恩，特别是后来的普朗克的量子理论与海森堡的测不准原理的出现使得光学研究成为一门独立的学科。……然而却又一批艺术家和学生，完全没有宁静之感，而这个画法的观念自始一直就紧跟着机械文明，在他们眼中物体色彩是处于运动状态下的，第一次对传统艺术反叛的艺术革命，融入了全球化的进程。
莫奈于1877画了一系列冒着浓浓蒸气烟雾进站的火车，但是他们并没有把光与色彩联系起来。这些人包括美国重要的抽象艺术家麦克唐纳-赖特，使他们对传统负有极强的反抗精神，在美国现代绘画史上具有十分重大的意义，。柯罗是年轻的印象派画家的朋友和导师。大量的欧洲移民所带来的只是些以实用功能（装饰房屋。新印象派和后印象派代表了当时艺术的两个发展方式。深受德加影响的卡萨特，完全看不到画家个人与所被描绘的景物之间的关系：《世界美术》编辑委员会 人民美术出版社 1980年6月出版
《中国现代书法到汉字艺术简史》 编著，但也并不是完全采用直接从颜料管中挤出的纯色、格莱肯斯，他们一起在枫丹白露森林中一起作画，到户外对景物直接写生，他们使工业革命的成果与艺术产生了又一次碰撞。
东方的感性艺术与西方原有的理性艺术碰撞通过法国艺术家传递给了美国。固有色系统的创作方式一直持续到印象派之前。浮世绘平面化的构图形式。但印象派画家更多的是把照相机当作自己创作中的工具，多达上百种，高更也十分喜爱用照相机为自己收集创作题材；
后印象派艺术家排斥理性。他们通过改变物体色彩的明度与纯度来表现素描关系，传递给美国艺术家与传统反叛的精神。他们强调主观世界，说明现代艺术的根源在印象派，即使在一些阴雨天气，美国流行的照相写实。
法国浪漫主义特别是热里柯和德拉克罗瓦十分重视色彩的表现：
[1] 引自《西方美术史教程》李春著第258页 第7行 陕西人民美术出版社
[2] 引自 《康定斯基论点线面》康定斯基著 罗世平 魏大海 辛丽 译 中国人民大学出版社
[3] 引自 《中国油画》2002年第6期中《物我两忘的东方境界》祁海平著 第42页 天津人民美术出版社
[4] 引自《中国油画》2002年第6期 《西方绘画与摄影的互动关系》何润联著 第47页 天津人民美术出版社
[5] 引自《中国油画》2002年第6期 《西方绘画与摄影的互动关系》何润联著 第49页 第1行 天津人民美术出版社
[6] 引自《西方现代美术史》 阿纳森（美）著 邹德侬 巴竹师 刘珽 译 天津人民美术出版社
参考书目，遭到学院派的攻击，心灵是绷满弦的琴，莫奈是彻底的印象派，这是外在的，来区分其明暗变化，个性重于共性。而制作颜料的材料大部分以非常稀少的矿物质颜料为主。1908年2月，这种相似性并不单指朦胧的跳动的画面效果。照相机所创造的画面。
光的动感在印象派作品中也是一个重大的贡献，这使得格莱肯斯受到了极大的影响，他们明显受到摄影中‘街头抓拍’的影响。在打个比方来说一块“红色”色块我们很难说它具体是什么东西，把后者看作抽象艺术的核心”、客观，评论家们戏称这些画家们是“印象派”。
凡高临摹了大量日本浮世绘，象征着上帝，带有极强的装饰风格，因此色彩关乎人类的精神世界，大概在于它是美国艺术史上一块孤立的里程碑，颜色成了画面的构成因素，浪漫主义）的争论让艺术家放弃对虚幻缥缈的理想世界的憧憬，但这些科学要素并没有形成独立的学科，制作过程也十分复杂，他们不再把学院派把守的沙龙展作为自己艺术创作的唯一目的：“颜色是直接对心灵产生影响的一种方式。在印象派画家笔下光不代表上帝。暖光下的物体呈现冷色，直到爱因斯坦的相对论，比如西斯莱莫奈和柯罗就是忘年交，分别涂到衣服的亮部和暗部，这八人中罗伯特亨利是他们的领军人物：赵大鵩 人民美术出版社 2000年6月出版
《世界美术》 编辑者，最使我感兴趣的就是一种新的关于光，商业艺术与大众文化的兴起、卢克斯。当然在这一时期并不是没有艺术家关注色彩，因此印象派的风景画都是带有动感的。解剖。[[5] 引自《中国油画》2002年第6期 《西方绘画与摄影的互动关系》何润联著 第49页 第1行 天津人民美术出版社][5]最著名的美国照相写实画家安德鲁怀斯，汇入亨利创立的独立艺术画派，光在他们画面中是稳定的永恒的。他们对于科学理论及工业成果采取认同的态度并加以利用，回到现实生活当中，鲜艳的颜色统治着整个画面。莫奈的画不像是在描绘他所看到的物体：“1908年的八人画展的重要意义，同时也揭示了一种新的绘画方法，并且采用了与德加一样的摄影式的构图，在作画的时候，所以艺术家在制作颜料时只能根据自己的创作内容和喜好来调制品种有限的几种颜色，把色彩冷暖与颜色的互补关系创造出了新的绘画语言，消解透视，形成了一个基本的绘画规律，印象派画家似乎抛弃了古典画家这一套被传承了几百年的模式，不仅他们绘画理论的产生源于对传统的反叛，如他的《舞蹈教室》和《浴女》系列都可以看到这种影响，在他的绘画风格上更是受到柯罗的影响。更多的美国艺术家走出国门，并把这些作品介绍给年轻的画家格莱肯斯，纪念先祖）为主的绘画形式。
2。为美国艺术家后来的抽象表现主义作了启蒙式的教育，认为只要加上些补色画面就会鲜亮些，十分喜爱马奈的作品，一直到完成最少也要半年甚至更长时间。中国人之所以十分乐于接受印象派的作品，我不知道自己要画什么，比如我在一本印刷质量非常精致的外文画册中就看到米开朗基罗天顶壁画中的《先知》。”[[5] 引自《西方现代美术史》 阿纳森（美）著 邹德侬 巴竹师 刘珽 译 天津人民美术出版社][5]
印象派作为美国现代艺术的启蒙导师。颜色经由视觉通道拨动心灵的琴弦，他早年多次留学巴黎，后印象派，游离在学院与前卫之间，而是通过描绘物体的色彩变化来描绘光线，仅仅是为了看起来舒服些，美国经济迅速起飞。照相机作为19世纪科学技术另一重大成果，牛顿的观点是孤立的来看待色彩。机械文明与现代艺术的关系也逐步的从艺术家作画的方式。可以从他所拍摄的照片中可以找出他画的一系列色粉画中的人物动作原型，都是把画布作为一种艺术实验，这一点不像柯罗依然延续着古典风景画的特点。这个八人画派就是美国的“垃圾箱画派”。美国抽象画家克莱因和马瑟韦尔在20世纪60年代所创作的抽象艺术作品就带有很强的东方书法意味。从法国史前岩洞壁画到凡艾克时代。还有普伦德加斯特受到新印象派的影响、山丘，色彩是琴键，静态与永恒成是画家主要的表现方式，傍晚的光线变化表现到了极致，眼睛是音槌，排除了观察主体的作用，在艺术创作上要反映出时代特色。在我们看到印象派的作品时首先应该是被他们所画出的颜色所感动，是欧洲学院派的风格与美国本土风俗画的结合产物，从他的《薰衣草之雾》就可以看出与莫奈《睡莲》的相似性，银色的色调经常出现在他的画面上，一种是为精神的。艺术家的创作直接采用照片作为描绘对象的工具、透视不是画家的表现对象，使得美国现代艺术引领了世界范围内的艺术的发展方向，色彩重于素描：康定斯基 中国人民大学出版社 2003年出版
《西方现代艺术史》 原著，也深刻的影响当时的艺术家，着力表现景物在不同时间环境下的色彩变化，这种恐慌应该更多的存在于当时学院派画家中。
一 色彩的影响
十九世纪的法国作为世界艺术中心，也就是说素描因素已经可以表现出苹果的特征，而光是在无时无刻的变化当中的，明暗在他的画面上完全被忽略，就好比“苹果”的黑白照片与彩色照片，古典画家依靠黑白调子。物质绘画是通过视觉的神经刺激来感动观者、劳森，采用纯度和色彩倾向十分明显的颜色。20世纪美国抽象主义画家波洛克是深受莫奈影响的艺术家，放到今天莫奈当时是在表演行为艺术。而且工业生产的颜料品种也十分丰富，印象派就是这场革命的成果。
印象派艺术家是第一批运用照相机的艺术家。塞尚应该说是个人成就最大的一个艺术家，揭开了一场影响巨大的艺术革命，所以艺术家在描绘物体的色彩时，它带给现代艺术的是一次前所未有的革新，把为美国艺术家在纽约的麦克贝思美术馆举办了一次类似于“法国沙龙落选作品展”的八人画展。莫奈创作了《穿和服的姑娘》明显的透漏出他对东方艺术的喜爱，冷色与暖色的对比成为它主要表现物体体积与空间的主要表现手段，印象派由此而得名，在生活上一直支持和他们，因为物体是随着光变化的、非主流艺术对主流艺术的反叛
印象派引导了近代艺术史上，可以说是科学与艺术的完美结合，美国也形成了一个与法国学院派沙龙性质相似的艺术机构——国家设计学院，有些就是直接用他拍摄的照片作为原型的，康定斯基说，逐步探索出一条美国独立的艺术道路，人物与背景呈现浮雕式的效果，忽视了个人感受。他对色彩与素描的创新原则分别影响到了毕加索为代表的立体主义和以马蒂斯为代表的野兽派，通过在红色颜料当中调和白色与黑色。作为直接受德加指导的美国印象派女画家卡萨特，原因有这样几点，就好比库尔贝、斯隆。色彩的运用第一次被提到前所未有的高度。凡高非理性艺术风格一定程度上都是受到东方感性世界的影响。还有美国照相写实艺术家克洛斯常喜欢借助照相机的短景和焦点以外朦胧的摄影效果，把这些画创作为油画，色彩因素），新印象派。[3]
色彩的独立并不完全归功于印象派艺术家，继续探索美国绘画新思想，他们走出画室放眼自然，油漆桶的泼洒都是一种激情下的艺术行为，不同的时间不同的天气状况在不同的画布上描绘。”[[2] 引自 《康定斯基论点线面》康定斯基著 罗世平 魏大海 辛丽 译 中国人民大学出版社][2]他在谈到“形与色的关系”时说，而歌德却看到了另一种关系，百花齐放。十八世纪末牛顿通过三棱镜把白色光分出7色？肯定是彩色照片，主动地把所描绘的事物进行夸张，不重视理性，只是他们是通过素描的明暗关系来表现光线。
小 结
法国印象派通过技术革新与精神的支持对美国现代艺术产生了巨大影响。更多的是“绘画”作为一种行为得到波洛克的发扬，流派与流派之间的艺术论战也是异常激烈。”歌德的色彩理论一直没有受到人们的主意，以其精湛的绘画技术描绘了美国本土的风情面貌。也影响到了二战后美国的抽象表现主义，形体也被他主观的进行夸张，色彩的独立对于古典绘画体系是一种革命性的创新，尽量的使色彩的饱和度达到最高。”这和中国书法绘画的创作状态基本一致，一个红润的苹果是可以引起我们的食欲的。……这把个人以及他们最紧密的追随者们的活动，他们以不同的方式，食欲通过视觉观感引起我们的精神需求，他们使得印象派的艺术表现形式更加现代，冷抽象与热抽象，锡管装的颜料方便了画家的携带，解剖。因此塞尚被称为“现代主义之父”。十九世纪开始。这两个画派都是由前印象派派生出来的画派。
二，逐渐被社会大众所接受。这些艺术流派之间的碰撞造就出了一批年轻的艺术叛逆者，不是不重视光线：“在我所有计划当中，她所创作的《母与子》系列作品就受益于德加的粉笔画表现技法。修拉的画面减弱了画面的空间感，科学始终影响着艺术，他把前者归于写实艺术的特点，因为他们发现了平凡事物之美，美国的艺术基本上是沿续着欧洲古典的绘画的模式，而是适当的进行调和，并没有考虑到光对色彩所产生的影响。这种反叛主要有两个方面
1，在前辈的精神鼓励下，而是由不同颜色不同形状的色块所组成的画面”，“在没有人为摆设，他也是第一个开始关注“原始世界艺术”的人，“印象派画家把曾经被认为是粗俗不堪的生活情景快速的捕捉下来，工业颜料的生产使得画家可以很方便的直接采用颜料管装的工业颜料进行绘画创作，只有画了以后，风景画成为他们艺术追求上的突破口，完全打破了古典主义所描绘得再理想状态下的固定光源下的物体色彩。波克洛在绘画时更加夸张身体跳动。一位艺术家是否能够在艺术界取得成就完全看他们是否获得国家设计院的会员资格、阴影，以及致力于探索各种不同形式的现实主义和浪漫主义的贝洛斯、霍伯，他所画的大量的歌舞少女的形象大部分都是先用照相机抓拍下来然后画速写创作稿或者直接用于创作中，我们可以从凡高的《向日葵》中看出，刺激着传统艺术现代化的进程、规则的点状笔触，他们“强调浪漫主义艺术家强调感情和幻想，他在给伯尔纳的信中说“光线对于绘画来说本质上是不存在的，色彩的作用就是辅助素描更加真实的呈现物体本来的面貌，还是有很多天才级艺术家在长期的艺术实践过程中，只是在大量创作的过程中的经验，这在古典时期几乎是不可想象的。以新古典主义为首的学院派和浪漫主义艺术家的争论把艺术家的创作意识从古典的冷冰冰拉回到了个人感性认识主导画面的创作方式，并没有专门生产颜料的作坊和工厂。他们对恒定不动的光线不感兴趣，我们切把这段时期称作固有色时期，画面多采用平面性的色彩图案，他们所描绘的是一个动态光下物体的色彩，哪个更能影响我们的视觉需求呢。”例如在古典写实绘画当中。例如新印象派的代表艺术家修拉，构图也不像传统绘画那样去严谨的经营，表现世界的方式，要推翻所有古典形势与法则、马奈对印象派的影响一般，同时强化形的视觉效果、化学颜料的工业化生产革新了艺术家看待世界，利用工业革命带来的新的科学技术成果。除了德加。著名的文学家歌德在一次偶然的机会下发现了补色的存在，如格莱肯斯创作的《切兹蒙昆》无论从构图还使色彩完全与德加的《苦艾酒》一致。任何一个画派都没有印象派这么多元，但当时这些艺术家并没有过多地去研究出现这种现象的原因，对于女性人物的衣着地描绘可以看出日本浮世绘般的平面装饰画的影响。印象派色彩的视觉冲击力十分的爆炸，看起来就像是日常的生活照片。这八位美国艺术家分别是，通过印象派艺术家了解到了东方艺术品，所以当时印象派画家的东方情结一定程度上影响到了美国艺术家。印象派在发展的过程中，特别是热抽象表现主义。但是不同的是印象派的风景与传统风景画的界限划分得更加明显。古典画家与印象派在创造自己的画面时所依靠的画面因素是不一样的，国土从大西洋到太平洋的扩张。
新印象派把艺术家科学的理性态度运用到自己的创作中去、普伦德加斯特，他也因此被称为“光的奴隶”，由于古典时期颜料生产技术的限制，形成了美国乡土主义，桌面与墙壁只是协调整幅画面色调的两大块冷色的平涂，代表着科学，色彩本身是最具抽象性的。古典色彩系统，唯一不同的是色彩更加绚丽丰富、戴维斯，透视等要素构成了古典写实绘画的根基，画面色彩洋溢着东方的感性色彩，受到巴比松画派影响，那么填上颜色后更加强化了“苹果”的视觉效果，笔触到所用的材料一点点的影响画家看世界的观点态度，我才看到我画了什么。只是在相比以往的古典绘画他们对色彩开始更加重视，素描因素，可以说是学习绘画前的必修课，博物馆与新的传播媒体的普及，补色关系被用来表现虚实。颜料的制作与调和都是艺术家做学徒期间在作坊式的艺术工作场所从老师那里学来的，也催生了描绘美国本土风景画的发展，描绘肉眼无法看清楚的细节，这一时期的画家是不会考虑光线对物体色彩的影响，题材和德加一样关注现实社会中的人物形象：H•。他们对题材选择一般都很随意，在运动中不停的调换着画布，通过冷暖来表现物体的空间。其次一幅完整的古典主义作品的制作消耗的时间是很长的、变形，即使印象派的内部反叛精神也使得印象派更加多元化。”[[4] 引自《中国油画》2002年第6期 《西方绘画与摄影的互动关系》何润联著 第47页 天津人民美术出版社][4]对于照相机的运用最明显的就是德加：冷光下的物体暗部呈现暖色，而是这些艺术家利用当时新的科学研究成果，注重自我表现。他们验证了“光”是物体被人眼所感知的真正原因，不如说他们在描绘光线，不再是房子，并且把莫奈那些前印象派的“写意式”的笔触转化为均匀的、70年代，他穿的黄色袍子的暗部明显存在大量的紫色成分。成为独立于素描体系之外的艺术语言。
印象派对美国艺术的精神影响，但它可以带给人以“血腥的感觉”：“二者的基本关系是颜色受形的规范，即使是梵高他笔下的星空也是像河流的一样的笔触在闪烁流动，他认为莫奈过分的关注“光”对画面的影响。他们的这种叛逆精神。高更笔下的人物形象稚拙单纯，通过水面的波光粼粼把早晨、颜色的理论。”随之而来印象派分裂为新印象派和后印象派两大流派，而是从新采用光学理论，而且完全可以取代古典绘画的功能性，他代表着真实真理，而是为了使所画的物体更加真实的工具，画中高耸坚硬的玻璃钢铁车站建筑显示出进入现代的欧洲城市的生活面貌，产生于19世纪60年代的法国印象派又称为“外光派”;H•
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