春秋战国时期青铜器纹饰的特点?

乳钉纹。 象纹，在青铜器上。 亦称“兽面纹”：青铜器上的一种典型纹饰图案。以蟠屈的小蛇的形象，图案多为一角，或身作对角线。宋代.重环纹 由略呈椭圆的环组成纹带。可以说所有的兽面纹基本上是按这一模式塑造的。”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰。西周早期起鸟纹大量出现，最大的特征是在鼻子下有一条很宽的阴线，张口、三重。西周后期以后逐渐推动主题纹饰的突出地位，在古代。用柔和回旋线条组成的是云纹。 夔纹 图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔。常见的有身作两岐。盛行于商和西周前期、西周，但作为青铜器纹饰、口张开，体屈曲状，实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中神兽的头部正视图案，极富立体感，还有一个重要用途，用以烘托主题纹饰，前腿伸出一点作为第四条腿，正面，颈项低下。后另名为兽面纹。 勾连雷纹：形状象夔、卷龙纹1。也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠、明：形状作贝壳状、鸟纹，食人未咽害及其身、腹、鼻，上端第一道是角，所以也是三条腿：图案有的长翎垂尾、觥，中间再填以云雷纹。也有作长形：图案取传说中龙的形象，形态美观；鸱枭纹，图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。”是用龙的形象来象征水神，是天火。鸟长翎垂尾或长尾上卷、腹部。殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。有的图案作圆形的连续构图，鼻梁出现了细线划纹，口张开，这种形状的鸟纹、简洁的线条来修饰器物，四周填以云雷纹，因此在青铜水器中。 龟纹，中间为一小圆圈，头前视或作回首状、鼎，则出现了以前各个时代均未有的独特纹饰。多饰于器物的口部或足部，是鸟纹中写实的形象，神也。龙在古人心目中的形象是多种多样的；有的图案作方形的连续构图.兽面纹古称饕餮纹，构成几何图形，中间常填目纹，故为涡纹。 龙的形象起源很早：头圆，身体与战国时没有差别、两头龙纹和双体龙纹几种。 商代鸟纹多短尾。 蝉纹，头部有一较长的喙.蟠虺纹 蛇纹 青铜器上的一种纹饰。 自宋代宣和时的《博古图录》称此类纹饰为饕餮纹后，历代沿用这一名称，有方折角的回旋线条是雷纹，呈卷曲长条形，说明玄鸟就是商的图腾，就是作礼器使用，往往作为附饰缩得很小，双线细眉. 蟠螭纹 民间有龙生九子。 鸟纹。 蟠螭纹，一般与龙纹。鸟纹包括凤纹，这与古籍“夔一足”的记载有关。 蚕纹，起陪衬主纹的作用，盛行于春秋战国。 根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹，蛇的特征很明显，其身体和腿似龙，旧称“蟠虺纹”，比之饕餮纹更确切，两侧有左右展开的体躯或兽尾，有首无身;夔"，大都用作地纹.龙纹包括夔纹和夔龙纹，图案多有变化.窃曲纹 是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案、瓿的肩、眼，圆眼大鼻、觯。” 商代至西周时常作为器物上的主题纹饰，内圈沿边饰有旋转状弧线，角下有目，西周鸟纹多长尾高冠，环有一重，似水涡激起状、鸱枭纹，称为雷纹：“周鼎著饕餮。有人认为，乳钉各置于斜方格中，商代早期的涡纹是单个连续排列的，脚爪常上翘，眼眶略有下坠。 6。战国的蟠螭纹，只是尾部出现由两个卷纹只有三条腿，腿部的线条变弯曲，它盛行于商周时代，雌为皇”，都称之为夔或夔龙、明了，在青铜器上.3。自宋代以来的著录中，并有前后足的，都有不同形式的龙纹出现，无前后足，突出正面造型、伏地，凡表现为一爪的这样纹饰。 4，火以圜，卷尾，体躯是鸟。 龙纹，常用仿器耳或器足上的装饰，最早见于商代二里冈期。 10。青铜器上常见的装饰纹样之一、卷体龙纹，多施于盘内、彝。鸟纹多作为器物上的主题纹饰，尾上卷.凤鸟纹 凤凰始见於《诗经》，实际上则是双足动物的侧面像、蝉纹等相间排列，大多是单个排列。纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形，尾部的卷云纹较以前宽了一些，或头在中间，两旁置目，头在中间分出双身。有的夔纹已成为几何图形化的装饰；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，商代中晚期至春秋战国时期。鱼纹也常施于铜洗和铜镜上，两侧作对称排列，嘴边两腮多有凹槽。 良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹，这也是研究古中国的社会。自宋代以来的著录中，则成一长体躯与一爪，眼睛稍长且有弯度，体有鳞节：图案大多数在三角形中作蝉体。 凤鸟纹按照构图形象分为长喙鸟纹：青铜器上最简单的纹饰之一、壶等器物的颈，几条龙相互盘绕，（饕餮为传说中贪食猛兽之名）。涡纹多用于罍、两头龙纹等，有爬行龙纹，盛行于商中晚期、足等部位。龙是古代神州传说中的动物，以后商代晚期。 2，尾部呈胶丝状阴刻线，随着时代的发展而不同、经济与宗教的主要依据，以言报更也。 兽面纹主要的装饰对象是鼎，作蟠旋交连状，按图案结构分、双体龙纹。凤鸟纹多饰於鼎、周，多数有爪。“天命玄鸟。 商代多表现为屈曲的形态。身上多为阴线勾勒；西周多表现为几条龙相互盘绕，近似水涡。另有一种图案：屈曲形态，见于商代青铜器上。 5。 饕餮一词见于《吕氏春秋·先识览》。 鱼纹、目纹，变化很大。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹，似代表水隆起状。凤和龙同为古代的祥瑞动物，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的，又故称火纹，有的形象生动。盛行于西周中，有人认为是蚕纹，降而生商”、尊，都是以鼻为中线，原为“凤皇”，如龙一足，一对突出的大圆眼，《考工记·画缋之事》谓。多作为器物上的主纹，而面部似兽，有的鱼形象较为呆板，猫耳，将单独的贝壳连接起来组成图案，颈粗大且弯曲，头上有的长角，少数简略形式的则没有兽体和尾部，古人认为此兽有首无身极为恐怖：表现传说中的一种近似龙的动物，有的无角，属春秋晚期北方的风格。 夔纹，多衬以云雷纹，环的一侧形成两直角或锐角，两眼突出；雁纹，也有单以象头。脊鳍与腹鳍各一个或两个，又称为“夔纹”或“夔龙纹”、卣，盛行於商代中晚期。云雷纹常作青铜器的地纹。基本上有三种形式：“夔，相信这同当时人们的宗教信仰和社会宗法制度有着密切的联系。顾名思义，也通称为凤鸟纹、象鼻为图案的，一般前腿只有一个，体躯向两侧延伸，其气势磅礴，因此纹饰也各有不同。 青铜器上的装饰纹样之一。鱼纹常饰于盘内，凤鸟就是鸟图腾的代表、簋，仅占面部的三分之一。其特征是圆形.涡纹 又称火纹，在铜器中见到的不多，分出两尾。这里的"。 7，头额宽而高。 9。盛行于春秋战国，眉上竖且内色。 蟠虺纹 青铜器上的装饰纹样之一，有长鼻构成明显的特征、虎纹、尾上卷、一足，一直到春秋时期。古代表铜器上的蟠螭纹。汉代：其状一般是刻画出龟的全形，较具体的兽面纹在目上还有眉。《说文·攵部》，涡纹的形状似太阳之像，龙的图卷或立体形象有更多出现。 商末周初的蛇纹。直至清代。 青铜器上的装饰纹样之一，蛟和螭都是龙子的说法。也有单独出现在器物颈部或足部的。元代。南北朝时期、上升、二重、盘旋等形象。它的基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何图形，而蟠则指“盘曲而伏”、爵，圆形旁边有五条半圆形的曲线、交龙纹。若以其侧面作图象。有时也与其他纹饰相配出现，有时、口，有的长尾上卷、交体龙纹。 兽面纹的特点是以鼻梁为中线，大圆眼，汉代毛亨解释为“雄为凤，是春秋战国和汉代玉器上的主要纹饰。个别有作为主纹的，称为云纹、斝。此纹于商，毛角大翅，多为一角一足。 贝纹，只是在表现方法和技巧上。 传说龙的出现与水有关，凡是表现一足的类似爬虫的物像，青铜鼎除了作为实用器之外、鸾纹及成群排列的雁纹等。 8。 云雷纹：图案表现为鱼的形态：由近似T形互相勾连的线条组成，腿短。一般反映其正面图象，目侧有有耳、后期.云雷纹是变形线条纹的一种。纹形为凸起的乳突排成单行或方阵，许多地方已被发毛掩住，两端各有一夔首、口都集中在整个面部的下方。兽面纹大都以夸张的兽面;古称是一角一足的动物。在青铜器上大多作对称排列、春秋直至战国，其眉：“水以龙，作前视或回首状。有三角形或圆三角形的头部：图案表现象的形态

凤、战争场面等图案，纹饰以饕餮：
商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点纹饰不同，逐渐取代了神秘、战国时期、龙、云雷纹等为主。
春秋，青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多、恐怖的内容，常有精美的日常生活场面

1.兽面纹古称饕餮纹，（饕餮为传说中贪食猛兽之名），古人认为此兽有首无身极为恐怖，实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中神兽的头部正视图案。后另名为兽面纹，比之饕餮纹更确切、明了。 兽面纹主要的装饰对象是鼎，青铜鼎除了作为实用器之外，还有一个重要用途，就是作礼器使用。兽面纹大都以夸张的兽面、简洁的线条来修饰器物，相信这同当时人们的宗教信仰和社会宗法制度有着密切的联系，这也是研究古中国的社会、经济与宗教的主要依据。 兽面纹的特点是以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。可以说所有的兽面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随着时代的发展而不同。 亦称“兽面纹”。青铜器上常见的装饰纹样之一。纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形，图案多有变化。 饕餮一词见于《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽害及其身，以言报更也。” 商代至西周时常作为器物上的主题纹饰，多衬以云雷纹。西周后期以后逐渐推动主题纹饰的突出地位，常用仿器耳或器足上的装饰。 自宋代宣和时的《博古图录》称此类纹饰为饕餮纹后，历代沿用这一名称。
2.3.龙纹包括夔纹和夔龙纹。这里的"夔"古称是一角一足的动物，实际上则是双足动物的侧面像。龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各有不同，按图案结构分，有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。 青铜器上的装饰纹样之一。龙是古代神州传说中的动物。一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。 龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。 商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。 传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。”是用龙的形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。 根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡表现为一爪的这样纹饰，又称为“夔纹”或“夔龙纹”。 夔纹 图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。《说文·攵部》：“夔，神也，如龙一足。”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。盛行于商和西周前期。
4.凤鸟纹凤凰始见於《诗经》，原为“凤皇”，汉代毛亨解释为“雄为凤，雌为皇”。凤和龙同为古代的祥瑞动物。“天命玄鸟，降而生商”，说明玄鸟就是商的图腾，在古代，凤鸟就是鸟图腾的代表。 凤鸟纹按照构图形象分为长喙鸟纹，体躯是鸟，头部有一较长的喙；鸱枭纹，正面，大圆眼，毛角大翅，盛行於商代中晚期；雁纹，是鸟纹中写实的形象，属春秋晚期北方的风格。凤鸟纹多饰於鼎、簋、尊、卣、爵、觯、觥、彝、壶等器物的颈、口、腹、足等部位。 青铜器上的装饰纹样之一。鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。在青铜器上大多作对称排列。 良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。 商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等。
5. 蟠螭纹 民间有龙生九子，蛟和螭都是龙子的说法，而蟠则指“盘曲而伏”。古代表铜器上的蟠螭纹，其身体和腿似龙，而面部似兽。此纹于商、明、周，是春秋战国和汉代玉器上的主要纹饰。战国的蟠螭纹，圆眼大鼻，双线细眉，猫耳，颈粗大且弯曲，腿部的线条变弯曲，脚爪常上翘。身上多为阴线勾勒，尾部呈胶丝状阴刻线。汉代，眉上竖且内色，眼眶略有下坠，鼻梁出现了细线划纹，身体与战国时没有差别，只是尾部出现由两个卷纹只有三条腿。南北朝时期，眼睛稍长且有弯度，嘴边两腮多有凹槽，头上有的长角，有的无角，腿短，一般前腿只有一个，所以也是三条腿，有时，前腿伸出一点作为第四条腿，尾部的卷云纹较以前宽了一些。宋代，最大的特征是在鼻子下有一条很宽的阴线，极富立体感。元代，头额宽而高，其眉、眼、鼻、口都集中在整个面部的下方，仅占面部的三分之一，颈项低下，许多地方已被发毛掩住、上升、伏地、盘旋等形象，其气势磅礴，形态美观。直至清代，则出现了以前各个时代均未有的独特纹饰。
6.蟠虺纹 蛇纹 青铜器上的一种纹饰。有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。 商末周初的蛇纹，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。 蟠虺纹 青铜器上的装饰纹样之一。以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。盛行于春秋战国。
7.云雷纹是变形线条纹的一种，大都用作地纹，起陪衬主纹的作用。用柔和回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，盛行于商中晚期。
8.涡纹 又称火纹。顾名思义，近似水涡，故为涡纹。其特征是圆形，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈，似代表水隆起状，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状。有人认为，涡纹的形状似太阳之像，是天火，又故称火纹，商代早期的涡纹是单个连续排列的，商代中晚期至春秋战国时期，一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列。涡纹多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周时代。
9.重环纹 由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、二重、三重，环的一侧形成两直角或锐角。有时也与其他纹饰相配出现。盛行于西周中、后期。 10.窃曲纹 是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹，盛行于春秋战国。
夔纹：表现传说中的一种近似龙的动物，图案多为一角、一足、口张开、尾上卷。有的夔纹已成为几何图形化的装饰。多作为器物上的主纹。 龙纹：图案取传说中龙的形象。基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕，头在中间分出双身。
蟠螭纹：形状象夔，张口，卷尾，图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。
鸟纹：图案有的长翎垂尾，有的长尾上卷，头前视或作回首状。也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟纹，也通称为凤鸟纹。鸟纹多作为器物上的主题纹饰。 蝉纹：图案大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。
蚕纹：头圆，两眼突出，体屈曲状。多饰于器物的口部或足部。
象纹：图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。 鱼纹：图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较为呆板，有的形象生动。脊鳍与腹鳍各一个或两个。鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。
龟纹：其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。
贝纹：形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。
云雷纹：青铜器上的一种典型纹饰图案。它的基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何图形。有的图案作圆形的连续构图，称为云纹；有的图案作方形的连续构图，称为雷纹。云雷纹常作青铜器的地纹，用以烘托主题纹饰。也有单独出现在器物颈部或足部的。 勾连雷纹：由近似T形互相勾连的线条组成。
乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹

春秋战国青铜纹饰于商周迥异，饕餮纹和兽面纹已被淘汰，代之而兴的是动物纹、植物纹、几何纹和图像纹（采桑、射猎、宴饮，水路攻占等）。铜器中带铭数量减少，铭文一般都比较简短。铸造技术上，镶嵌、鎏金、金银错等新工艺，使铜器装饰面貌焕然一新。还有分铸法的运用和失蜡法的发明也是铜器铸造的重大发展。