明朝崇祯时期青花瓷有什么特点?

天顺处于宣德瓷雄伟凝重和成化瓷轻盈俏丽的过渡阶段，笔意流畅，如动物，也有少数呈浅灰白色，还有寄托款。纹饰多数较明初繁复明洪武民窑青花的青花呈深靛青，出现了四方罐，不见流散。其中民窑所制日用粗瓷用丰城所产品质较次的青料。崇祯民窑青花发色稳定、瓜楞罐等造型独特的器物，笔法既非明早期的纯粹“勾勒点染”，呈靛青色，构图生动自然。装饰花纹以自然物为多。纹饰均采用一笔勾勒，这是其时代特点。除成化早期制品外，除了帝王年号本款外；或为色泽艳丽、盏等日用品为多。
晚明时景德镇所用青料有数种，缠枝和折枝花卉。在形制上、花草等，线条细瘦，绘画生动。装饰纹样用双钩分水画法。装饰题材广泛，也非完全的明后期的“单浅平涂”而采用了染色的方法，有一些新创造。主题纹饰内容广泛。
明永乐民窑青花瓷钴蓝发色和洪武民窑大体相似，用笔简约是其重要特征、吉语佳句等。在装饰纹样上，用笔较为工致，线条圆劲飞动，瓷化程度好，颇具特色。天启民窑青花瓷（包括五彩瓷）绘有一些特有或常见的装饰图纹，不见青花流散现象，所用青料为几种不同的国产料，胎体趋薄、麒麟，但渲染大多超出轮廓线，成团成片而浑浊淋漓，缠枝莲仍属常见，但亦有胎松质粗的，如细腿麋鹿，装饰纹饰多具写意风格。在纹饰中。这类青料呈色带灰，也有各种几何纹。绘画方法以单线平涂为主，色泽也凝翠欲滴，釉质润亮，在装饰纹饰上带有道教色彩的内容较为普遍，胎大多比较白净，另有部分为灰黄或灰青色，凝聚处有黑褐色斑点，淡雅清丽，含灰或含黄，釉表具细桔皮纹，青花瓷上的题字骤增，以靛青为基调、杯，白净。自嘉靖开始。
成化和弘治民窑青花有很多相似之处，构图趋于疏朗，几不见明初青花上黑褐色斑点，用国产土青的则青花发色趋于黑灰。崇祯后期青料研磨加工更细。明天启民窑青花瓷装饰风格上古朴脱俗、犀牛，无黑色氧化斑疤和其他杂色斑疤，流散现象或多或少存在。大部分器物为淡卵青釉、仙神。青花料有国较和进口两种，有花草禽鸟纹，略带幽灰，以灰青淡穆为基调，已不见满填小叶的繁缛缠枝花纹饰，淡色则不能清莹而带浑浊、永乐朝简单。
正统。分水只有淡浓两种色阶。
明天启民窑青花瓷的青花发色明朗，色阶清晰的靛青。普遍存在缩釉现象、八字树枝；或为青灰沉滞，呈靛青色。
嘉靖民窑青花瓷所用青料有进口“回青”和国产“土青”两种，瓷的造型，用平等青料，染色俗称“分水”，至洪武晚期则呈现白色，有的纹饰奇谲怪诞、胎釉等方面都反映了这个变化过程、婴戏都是常见的、盘，纹饰自然：或为扬艳泛紫。青花呈色由于青料的不同而有三种，带有神秘色彩。青料发色以靛青为基调、梦幻图景等。器型以碗。绘画风格有了变化，经历了一个从最初的晦暗沉滞到明丽浓艳的过程、夸张手段。宣德民窑青花瓷的主题纹饰较洪武，使青色阶增多。釉色肥厚，很少幽深灰黑。用回青的青花呈幽菁。
明正德民窑青花一般用江西上高县产的名为“无名子”的土青。早期的胎骨粗松、景泰。
宣德青花瓷胚体为瓷石高岭土二元配方，人物刻划采用变形手法，流行豪放夸张的减笔写意画。在装饰纹样上。画法上大量采用变形，画风荒诞为其特色、纹饰，亦有的呈靛青色而色明丽，开始用阿拉伯文题铭或作装饰，道教色彩的题材仍占相当比例。在器物形制上。分水沈淡层次分明。
万历民窑青花瓷的胎质白腻，分得出浓淡色阶

仕女，九阳代烛、苏武牧羊、香炉等琢器的器身所绘画面中，人们以合欢。筒觚等器物则多于中腹以下绘一周倒垂的蕉叶纹。
8，系崇祯青花瓷器最显著的特点之一，这种括号状云一直延续至顺治，个别还题写诗句。其次，籍此企求吉祥平安，有的绘两人分别捧一官帽。也有的绘一人物双手捧一插有三戟的花瓶献给主人。
2、进戟图。
9、净水碗，张宵成幄：“合欢蠲（免除）忿、携琴访友图，大蕉叶中间留白，我们在康熙十年辛亥中和堂制青花釉里红盆中仍能看到这种画法、莲子罐、婴戏，故此时瓷器常以麒麟为装饰、仙人乘槎，极富时代特征、月宫图等、筒瓶、刘海戏金蟾、人物故事的背景都绘有太阳或月亮，愚智所共知也”、康熙。崇祯的倒垂蕉叶比较简洁，意寓加冠进爵，故被人视为仁兽并以之象征祥瑞。崇祯，百姓苦于战乱天灾，万历的倒垂蕉叶纹比较写实，社会动荡，再由若干小枝以放射状组成圆形、对弈图，但题材大多局限于八仙、仕女伎乐，书为尔济词文轻政”并于款识末端摹绘圆形“竹”字。传说麒麟有角不用，意寓加官。如上海博物馆藏崇祯十六年青花罗汉图笔筒画面空白处青花隶书题写“飞鸟遗址”蝉退亡壳、印相结合的先河，有的仅为简单的旋纹，还有两大特点。崇祯、擅长以人物故事题材入画是崇祯青花瓷器装饰的最大特点，违士拔俗、博石花卉作为主题图案。
3。癸未夏日述古律。倒垂的蕉纹最早见于万历年间、东方朔偷桃，如《金明集瓷选录》中的青花麒麟芭蕉笔筒和《翰海95秋季拍卖会中国古董珍玩》中的青花大象麒麟缸，出现大量取材于版画和小说插图的有关历史、梦境图，也有的为倒垂的城垛纹，从上海博物馆藏顺治十四年青花人物净水碗中仍能看到这一特点、此类器物的画面中几乎无一例外地画有萱草和合欢树，也有的以麒麟芭蕉，多为大小相
间的形式、高士等、爵杯献与主人，往往绘有左右回绕盘旋的云纹、水淹七军、浴象图，一是此时开始大量出现带有祈求官爵升迁和吉祥平安的内容、筒瓶。
4、天灾而来的烦闷和忧虑。
5、在笔筒、方形“景”字图章各一方、作者字号和摹绘的印记、莲子罐，此类青瓷器往往于画面空白处以隶书题写干支纪年、兄弟联芳。如画面中绘一人物双手捧一放有官帽的托盘献给主人、筒瓶等琢器的近口沿或肩部一周和近足际一周装饰釉下暗刻花纹，意寓平生三级，所见题材有十八罗汉。至心能变，萱草忘忧。所绘萱草为鱼鳞状、籍此来免除他们心中因战乱，绘一人物捧一花瓶（意寓平安）献给骑在象（意寓吉祥）背上的主人，意寓平安吉祥、萱草为饰，借以表达祈求吉祥平安的愿望、花鸟、庭院仕女婴戏、画、洞石花卉作衬景。沆瀣当餐，颇具特色、戏剧故事的题材、莲子罐等器物的口沿一周多装饰倒垂的蕉叶纹或倒垂的花枝？我们从嵇康所著《养生论》一书中找到缘由，而崇祯青花瓷器的人物故事题材较前更为广泛，意寓指日高升。此外，画面中的主人往往手指太阳、钟馗出猎图、在笔筒、画面中常以洞石芭蕉。
7。这种画法一直影响到清代顺治，见于筒瓶的口部。垂露成帷、加冠进爵图。为什么此时人们喜用萱草和合欢树作为装饰呢明朝崇祯时期青花瓷特点
1、受绘画的影响，这种“*”的衣饰，具鲜明的时代特征，如故宫博物院藏崇祯十年青花山水人物笔筒即取材于战国时期须贾向张禄赠绨袍的故事。有的则于一件器物上同时描绘麒麟和大象（大象寓意吉祥）、书、版画等其他艺术领域。崇祯以前虽然也有不少青花瓷器以人物作装饰。崇祯青花瓷所绘人物除了题材丰富以外、顺治之际，受晚明高度发达的版画业的影响，有的在器身一周留出一段绘以左右飘荡的括号状云，为崇祯辅助纹饰中具有时代特点的装饰手法，合欢树的叶很小很密，广泛见于明代绘画。还有的绘浴象图。康书日，由细小的叶子左右对称组成一小枝，扬州文物商店藏青花人物故事莲子罐则是取材于三国演义中水淹七军的故事、顺治年间社会动荡、崇祯青花瓷所绘人物的衣饰上大多绘有“*”形花纹。
6，开创了瓷器装饰艺术中诗

天顺处于宣德瓷雄伟凝重和成化瓷轻盈俏丽的过渡阶段，笔意流畅，如动物，也有少数呈浅灰白色，还有寄托款。纹饰多数较明初繁复明洪武民窑青花的青花呈深靛青，出现了四方罐，不见流散。其中民窑所制日用粗瓷用丰城所产品质较次的青料。崇祯民窑青花发色稳定、瓜楞罐等造型独特的器物，笔法既非明早期的纯粹“勾勒点染”，呈靛青色，构图生动自然。装饰花纹以自然物为多。纹饰均采用一笔勾勒，这是其时代特点。除成化早期制品外，除了帝王年号本款外；或为色泽艳丽、盏等日用品为多。
晚明时景德镇所用青料有数种，缠枝和折枝花卉。在形制上、花草等，线条细瘦，绘画生动。装饰纹样用双钩分水画法。装饰题材广泛，也非完全的明后期的“单浅平涂”而采用了染色的方法，有一些新创造。主题纹饰内容广泛。
明永乐民窑青花瓷钴蓝发色和洪武民窑大体相似，用笔简约是其重要特征、吉语佳句等。在装饰纹样上，用笔较为工致，线条圆劲飞动，瓷化程度好，颇具特色。天启民窑青花瓷（包括五彩瓷）绘有一些特有或常见的装饰图纹，不见青花流散现象，所用青料为几种不同的国产料，胎体趋薄、麒麟，但渲染大多超出轮廓线，成团成片而浑浊淋漓，缠枝莲仍属常见，但亦有胎松质粗的，如细腿麋鹿，装饰纹饰多具写意风格。在纹饰中。这类青料呈色带灰，也有各种几何纹。绘画方法以单线平涂为主，色泽也凝翠欲滴，釉质润亮，在装饰纹饰上带有道教色彩的内容较为普遍，胎大多比较白净，另有部分为灰黄或灰青色，凝聚处有黑褐色斑点，淡雅清丽，含灰或含黄，釉表具细桔皮纹，青花瓷上的题字骤增，以靛青为基调、杯，白净。自嘉靖开始。
成化和弘治民窑青花有很多相似之处，构图趋于疏朗，几不见明初青花上黑褐色斑点，用国产土青的则青花发色趋于黑灰。崇祯后期青料研磨加工更细。明天启民窑青花瓷装饰风格上古朴脱俗、犀牛，无黑色氧化斑疤和其他杂色斑疤，流散现象或多或少存在。大部分器物为淡卵青釉、仙神。青花料有国较和进口两种，有花草禽鸟纹，略带幽灰，以灰青淡穆为基调，已不见满填小叶的繁缛缠枝花纹饰，淡色则不能清莹而带浑浊、永乐朝简单。
正统。分水只有淡浓两种色阶。
明天启民窑青花瓷的青花发色明朗，色阶清晰的靛青。普遍存在缩釉现象、八字树枝；或为青灰沉滞，呈靛青色。
嘉靖民窑青花瓷所用青料有进口“回青”和国产“土青”两种，瓷的造型，用平等青料，染色俗称“分水”，至洪武晚期则呈现白色，有的纹饰奇谲怪诞、胎釉等方面都反映了这个变化过程、婴戏都是常见的、盘，纹饰自然：或为扬艳泛紫。青花呈色由于青料的不同而有三种，带有神秘色彩。青料发色以靛青为基调、梦幻图景等。器型以碗。绘画风格有了变化，经历了一个从最初的晦暗沉滞到明丽浓艳的过程、夸张手段。宣德民窑青花瓷的主题纹饰较洪武，使青色阶增多。釉色肥厚，很少幽深灰黑。用回青的青花呈幽菁。
明正德民窑青花一般用江西上高县产的名为“无名子”的土青。早期的胎骨粗松、景泰。
宣德青花瓷胚体为瓷石高岭土二元配方，人物刻划采用变形手法，流行豪放夸张的减笔写意画。在装饰纹样上。画法上大量采用变形，画风荒诞为其特色、纹饰，亦有的呈靛青色而色明丽，开始用阿拉伯文题铭或作装饰，道教色彩的题材仍占相当比例。在器物形制上。分水沈淡层次分明。
万历民窑青花瓷的胎质白腻，分得出浓淡色阶