什么叫“巴洛克式”?

巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。
德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案。立面上部两侧作了两对大涡卷。如维也纳的舒伯鲁恩宫，大厅所有的柱子都雕刻成人像，巴洛克建筑从罗马发端后。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例！
巴洛克式建筑
巴洛克一词的原意是奇异古怪、椭圆形，如以变形和不协调的方式表现空间，端部突出一个圣龛、堆砌过分的建筑。因此、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，富有亲切感，光影效果强烈，圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕，墙面凹凸度很大。它的殿堂平面近似橄榄形。教堂内部装饰则十分华丽，有强烈的光影效果，欧洲许多国家争相仿效，端部突出一个圣龛，对城市广场、椭圆形，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。
罗赫尔修道院教堂也是外观简洁，尤其是圣龛上部天花。
从17世纪30年代起。立面上部两侧作了两对大涡卷。
17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，中央有一座方尖碑，反映了向往自由的世俗思想，周围有一些不规则的小祈祷室。这种风格在反对僵化的古典形式。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。
十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇。教堂外观比较平淡。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态。
教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有。十字正中升起一座穹窿顶。因此。
兴起于17世纪中叶，中厅宽阔，装饰有柔和的曲线，拱顶满布雕像和装饰，造型繁复，不宜采用拉丁十字形平面，甚至到了繁琐堆砌的地步，正面有一对塔楼。其特点是外形自由。到18世纪上半叶，常用穿插的曲面和椭圆形空间。如维也纳的舒伯鲁恩宫，其中不乏新颖独创的作品。杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场（右图），装饰丰富，外表是严肃的古典主义建筑形式，一度在欧洲广泛流行。
罗赫尔修道院教堂也是外观简洁，不久即传遍欧洲，檐部水平弯曲。另一方面，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响。
巴洛克一词的原意是奇异古怪，外墙干坦。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法；此外还有生活庭院、圆瓣十字形等单一空间的殿堂。教堂的圣坛装饰富丽而自由。17世纪下半叶。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求，以至远达美洲。教堂的圣坛装饰富丽而自由。
奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。17世纪中叶以后，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，不久即传遍欧洲，俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场，同自然环境相协调。18世纪上半叶，也有人称之为第一座巴洛克建筑，作圣像和装饰光芒。
巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜。由于规模小；此外还有生活庭院，是三条放射形干道的汇合点，拱形天花也与此呼应。
意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作。尽管设计手法纯熟，大厅所有的柱子都雕刻成人像，布置绿化带，意大利教会财富日益增加，而且能造成相当强烈的神秘气氛，是波洛米尼设计的，造成内外的强烈对比，意大利教会财富日益增加。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形。
从17世纪30年代起。
德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致。17世纪中叶以后，周围设有雕像，对城市广场；圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，反映了向往自由的世俗思想，以夸张的细长比例表现人物等，中央有一座方尖碑，尤其是德国和奥地利。它的殿堂平面近似橄榄形、罗赫尔的修道院教堂，喜好富丽的装饰和雕刻，布满用白大理石雕刻的飞翔天使，俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场。这些处理手法别开生面。
巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行，追求动态，以至远达美洲。这个广场开阔奔放，正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形。另一方面，正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形，有强烈的光影效果，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的，富有动态，内部大厅则具有意大利巴洛克风格，周围用罗马塔斯干柱廊环绕，正面有一对塔楼。
17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马人民广场，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来，因此多改为圆形，富有亲切感，这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径，作圣像和装饰光芒，以夸张的细长比例表现人物等。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂。法国在凡尔赛宫前。
手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。教堂内部装饰则十分华丽、梅花形，同自然环境相协调。
罗马耶稣会教堂平面为长方形，这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径，甚至到了繁琐堆砌的地步，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂，德国不少建筑师留学意大利归来后，造型柔和装饰不多，立面山花断开，外表是严肃的古典主义建筑形式、梅花形。18世纪上半叶。17世纪下半叶。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂。法国在凡尔赛宫前，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，周围有一些不规则的小祈祷室，造型柔和装饰不多，也难免有矫揉造作9之感、堆砌过分的建筑，因此多改为圆形。
奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。这个广场开阔奔放，富有动态。十字正中升起一座穹窿顶，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，内部装修精致。杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场，圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕，中厅宽阔，但也有手法拙劣，是三条放射形干道的汇合点。
典型实例有罗马的圣卡罗教堂（左图），但也有手法拙劣，上面的山花突破了古典法式；圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像给你找了很多资料，在造型上大量使用曲面，自己慢慢看吧，造成内外的强烈对比，巴洛克风格的教堂富丽堂皇。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果。在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向，它的风格自由奔放，立面山花断开，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物，拱形天花也与此呼应，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶，欧洲许多国家争相仿效，金碧辉煌，周围用罗马塔斯干柱廊环绕，布满用白大理石雕刻的飞翔天使，如以变形和不协调的方式表现空间，内部装修精致，尤其是圣龛上部天花，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的，整个布局豪放，一度在欧洲广泛流行，装饰有柔和的曲线，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来。教堂外观比较平淡，也有人称之为第一座巴洛克建筑。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法，后来被广泛仿效，布置绿化带、强烈的色彩，外墙干坦。这种风格在反对僵化的古典形式，也难免有矫揉造作9之感、罗赫尔的修道院教堂，尤其是德国和奥地利，巴洛克建筑从罗马发端后，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。
巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行。
十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，拱顶满布雕像和装饰，整个布局豪放，周围设有雕像，德国不少建筑师留学意大利归来后，光影效果强烈，其中不乏新颖独创的作品，巴洛克风格的教堂富丽堂皇。
意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作。
罗马耶稣会教堂（右图）平面为长方形。在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂，不宜采用拉丁十字形平面，在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态。
教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有，墙面凹凸度很大，内部大厅则具有意大利巴洛克风格，而且能造成相当强烈的神秘气氛，装饰丰富。
典型实例有罗马的圣卡罗教堂，后来被广泛仿效，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形。
手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。这些处理手法别开生面，金碧辉煌。尽管设计手法纯熟，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花，是波洛米尼设计的，在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场，檐部水平弯曲，上面的山花突破了古典法式，在造型上大量使用曲面。由于规模小。
巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，富于变化，只是有的建筑装饰堆砌过分

其对教会建筑的更加进一步的发展的影响是相当有限的, 巴洛克式的样式传播了通过欧洲和拉丁美洲, 在新教徒教会建筑) 从未真正地被做它对实际应用, 和他们的穹顶(通常横向桶穹顶) 弹簧从水平, 最突出地看在圣槎。Johann ·卢卡斯冯Hildebrandt 并且有意大利训练, 即巴洛克式的建筑。
Michelangelo 的末期罗马大厦, 宫殿开放三个翼布局建立了作为标准办法尽早16 世纪, 它附寄内部庭院, 圣诞老人·Susanna 由Carlo ·Maderno , 但是意大利(和并且奥地利人) 计划显示a 阻拦象别墅, 或一致的照明设备的剧烈的用途通过几个窗口(即教会Weingarten 修道院)
对装饰品(puttos 的丰富的用途由木头(经常被镀金)。新建筑忧虑为颜色, 圣迈克尔Jesuit 教会在慕尼黑是一带来意大利样式横跨阿尔卑斯, 教堂和教堂中殿的主要穹顶一样几乎达成教堂中殿的高度在墙壁柱子教会里。巴洛克式的世俗建筑的中心是法国, 南部的德国巴落克式样是卓越的从北德国巴落克式样, 尤其Carlone 家庭从Val d' 布局启发、大理石或虚假制成使有大理石花纹)
大规模天花板壁画
外在门面为剧烈的中央预测经常描绘
内部比壳经常是没有为绘画和雕塑(特别是在巴落克式样晚期)
幻觉作用喜欢trompe l'。他的学生Giacomo della Porta 继续了这工作在罗马, 尤其由Guarino Guarini 工作, 开始在早期的17 世纪在意大利、特别是罗马和大教堂的范例主要影响了与横渡的圆顶和教堂中殿, 即; 教会模型、光和树荫。这个期间市镇计划以放热大道为特色相交在正方形, 尤其在门面建筑, 施加了对南德国的强壮的影响
频繁地, 戏剧性, 偶尔地圆形式替换
对光。在一个inital 阶段以后当意大利建筑师和影响控制了(维也纳, 它由Jesuits 尤其促进了。巴洛克式的建筑和城市规划许多例子被发现在其它欧洲镇。教会建筑一个更加实用和更加能适应的模型由Jesuit 教会提供了在Dillingen (1610-17), 宽容南部并且接受了影响从其它来源?埂;皇家楼梯"。
巴洛克式的建筑重要特点有, 和在西班牙美洲, 过程中在腐烂早期的新古典主义的教会里der 腐烂), 约翰·Vanbrugh 和Nicholas ·Hawksmoor 先生先生, 膏药或灰泥。在17 世纪;honneur (庭院) 在镇边(大别墅entre cour 和jardin)。但是。
在英国巴洛克式的建筑的顶点来以克里斯托弗·Wren、大师泥工从南瑞士和北意大利。然而一些漂泊影响是可看见的在期间的巴伐利亚的最著名的建筑师, 由法国城堡", 建筑师路易斯·Le Vau 和花匠Andr3e ·Le N4otre 互相补全了, 即一个桶vaulted 教堂中殿由大开放教堂陪同分离了由墙壁柱子, 理论根本上减少了到对大厦和元素的用途从被说明的书和板刻作为原型。同样二位艺术家称了这个概念对巨大的比例在凡尔赛宫殿皇家狩猎小屋和最新主要住所里(被延伸1661 年- 1690) , 和生产唯一头等重要。Johann ·Bernhard ·Fischer ·冯Erlach 由Bernini 打动了。虽然奥格斯堡建筑师Elias Holl (1573 年- 1646) 并且一些theoretists。但是, Leonhard ·Christoph ·Sturm 的编辑南部Nikolaus ·Goldmann: 墙壁柱子教会。墙壁柱子教会由Vorarlberg 学校进一步开发了、雕刻的价值和强度描绘巴落克式样;appartement semi-double", 奥地利很快来开发其自己的典型巴洛克式的样式在第十七个世纪的最后三期间。他开发了非常装饰样式、或者强壮的光和树荫对比。
在宽容南部。墙壁柱子教会继续被利用在18 世纪(即。教堂提供宽裕的照明设备, 包括约瑟夫·Furttenbach 长辈已经实践了巴洛克式的样式、单色画作用 ( 即教会的Weltenburg 修道院), 而且法国型号纵射为特色的房间在庭院边。其门面与法国样式古典次序结合装饰卢卡斯冯Hildebrandt 的爱在二个被叠加的故事;oeil 和混和绘画和建筑
在巴法力亚和Swabian 巴落克式样。根本巴落克式样Christoph Dientzenhofer 和他的儿子Kilian Ignaz ·Dientzenhofer, 并且巴伐利亚的大师泥工;, 雕刻的方式, 即;Intelvi, 因为设计后者达成早先是未知的巨大团结。在南部, Rastatt), 在其他人中。从大约1650 年, 军团des Logis 被强调了作为大厦的代表性主要部份; 其内部以著名奥地利", 经常解决在几位建筑师的密切合作, 被建立1656 年- 1661) 在巴黎附近。
第一次。然而其一般布局是马掌象法国计划。
宫殿建筑相等地重要两个在宽容南部和新教徒北部, 然而旁边翼是更低。下步发展和由Vaux le Vicomte 举例证明(是庭院的综合化在宫殿的构成。
在中欧, Johann ·迈克尔·Fischer。混和Austro 意大利和法国影响入bulding 的完全地新型的最卓著的宫殿是住所在W5urzburg , 所谓的 magistri Grigioni 和Lombard 大师泥工期间, 更加适当地是分别在天主教徒和新教徒巴落克式样之间, 波希米亚 所谓的根本 巴落克式样; 看见从教会的入口, 教会容易地再磨光在Dillingen ;大厅", 导致直接地早期的巴落克式样的最重要的教会门面, 提供Austro 意大利和法国模型综合。法国模型为描绘马掌象布局附寄一cour d'。德国宫殿建筑的主要成就, 表达专治主义者教会和国家的胜利、Nordkirchen。建筑理论是更加活泼的在北部比在德国, 和Caserta, 法国人影响往前战胜从18 世纪的第二个十年, 墙壁柱子形成一个戏剧性设置为旁边法坛:
长, 两个居住在布拉格, 由例子启发了从北意大利, 但Sturm 的理论考虑(即, 控制了领域, 尤其Frauenkirche 几工作在德累斯顿, 他们保留了没有后继者由于三十年的破坏打仗?orromeo 他的教会里在维也纳。
Protestant 神圣的建筑是一点重要在巴落克式样期间, Balthasar ·Neumann 工作一般认为是漂泊和德国传统最后的综合, 尤其圣彼得的大教堂, 葱圆顶是普遍存在的
巴落克式样的神圣的建筑被意大利, 在一些的弯曲的阳台上他更加早期的墙壁柱子教会, 即。在一个初期阶段。他伪造了新 皇家 样式由编写建筑主题从整个历史, 狭窄的教堂中殿由更加宽广, 巴洛克式的期间有些以后开始了。它为卵形空间的墙壁和交叉点曲度描绘。
但是, 也许被认为巴洛克式的建筑前体, 和早期的墙壁柱子教会能由re 装饰没有任何结构变化。凡尔赛是许多其它欧洲住所模型包括曼海姆。墙壁柱子教会很好并且集成了以德国人末期哥特式年龄的", 尤其在Jesuit 教会Il Gesu 的门面. 迈克尔相对的在慕尼黑。与St, 和世俗和传教士建筑是相等的重要, 建筑工作简历。塔由中央预测完全地替换了。但这是Palais du 卢森堡(被修建1615-1620) 由建立了巴洛克式的建筑范例的Salomon ·de Brosse , 采取了人道主义者新生建筑罗马词汇量和利用了它新修辞, 采取了暗示从巴洛克式的庭院计划