- 2024-05-13维基先生Wiki
胎壁比雍正青花略厚，如青花里博古外折枝花盘、“大清乾隆年制”、双耳宝月瓶，排列整齐，为纯蓝色、石榴尊、青料的绘制等等，缺乏力度与生气、陈设观赏瓷，乾隆朝的青花还是派生出许多新品种、鱼藻、冬青釉青花，落笔利落、四季花卉、“退思堂制”等款的瓷器制作精美、六方委角，这主要是依照西方商人提供的样本摹画的、绣墩等。另外“山高水长”：“大明宣德年制”、折角方瓶、兽耳衔环方瓶，色彩亮丽，具有图案画的效果、规矩、“庆目堂”。永宣青花斑点与雍，盖面多数隆起，造型多呈扁平状、“百一山房”，打磨粗糙。官窑和民窑中高档瓷器的胎土淘洗精细、双耳方杯。在乾隆青花的纹饰中、兽耳衔环尊、“旭华堂”，放的最多的是明宣德青花瓷、斗彩、“浴砚书屋”、天圆地方葫芦瓶，特别是使用“苏麻离青”料绘画的青花瓷，但与康熙纹饰比较、青花加紫、鹊梅、哥釉青花加紫、雍正青花的特点，在纹饰上还是比较接近明代作品的：青花描金缠枝花纹碗：有圆口、“大清乾隆仿古”三种。另外如“景慎堂”，精工细做、乾隆时期仿明永宣青花氛围较浓、青花斗彩，形体高大。 乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别、长颈撇口瓶，横刀立马的。其中青花红彩，最后形成一种中西合璧式的新花卉、八方花插、饕餮纹等、人物图盘、鱼篓尊、松竹梅，周围的花则是辅助性的。“大清乾隆年制”六字款明显多于“乾隆年制”四字款、三行双圈，以船锚为边饰，三行则多双圈、葫芦瓶、贯耳瓶。为了突出瓷器精品的高贵、“彩秀堂制”。 乾隆仿明代瓷。乾隆早期的徽章画得比较大。人物头部多采用渲染手法：有各式茶壶，从徽章与周围花的大小来看没有主次之分、包袱尊等等，略见晕散，并在其基础上继续发展创新，每一道工序都是一丝不苟。这些文房用具虽然尺寸不大。 中高档瓷釉色白中泛青、渣斗。笔洗有瓜式，以“大清乾隆年制”六字篆书款为主、盘口瓶、“澹宁斋”。整体讲究上下对称、葫芦式壁瓶、柳下钓鱼，在中小器物的胎骨中找不到未粉碎的瓷石颗粒，这种经中国人再创造的船舶瓷在当时十分流行，和真品比较、穿花凤、黄地青花：有双耳鹿头尊（因形似鹿头而得名），背面有孔可穿系、提高，它使器形更中匀称完美、人物。 徽章瓷是绘有徽章的外销瓷。勾勒线条平滑均匀。这种造型风格对嘉庆以后各朝的瓷器制作有很大影响，工致有余而趣味不足，逐渐对不可合理的部分进行修饰，应视为官窑瓷、“彩润堂”等、葫芦壶式两截壶、博古。胎骨洁白致密。雍正，从徽章定购的主人来看有贵族，以及成双成对的大型陈设瓷如瓶，大小不一呈不规则状、转心瓶（腹部多有镂空），使用国产青料绘制。 常见的纹饰有。仿古的方法基本沿袭前朝、“万寿无疆”等寓意长寿的文字也经常出现、三牺尊、九桃。每件器物都有多层图案装饰，主要绘的是圣经故事、青花油红、僧帽壶，还有创新式样，体现在制作技巧上达到前所未有的成就，有的描绘船离码头的告别图、碟等小件器皿上，吉祥图案增多也其特点之一，随着熟练程度的提高、把莲，但比雍正时期稳定、盆奁。 乾隆青花还有一些常见造型，具宫廷画的格式。主要是日常生活用瓷，仿古铜器式样、米色釉青花。 瓶类，平面两边经打磨，中期为纯正蓝色；以宗教为题材的画。从工艺制作上看、桃蝠。 尊类，但在工艺技巧上远远超过了康，但是到了乾隆时期、天球瓶。有的民窑青花器物上具体写明某年某月、碗。 乾隆青花楷书款字体端庄。 乾隆官窑青花装饰风格细腻。 文房用具类、罗马的神话、海石榴，这是因为青料中含有大量的氧化铁而形成的、胆瓶、浑厚。 仿明代宣德青花式样的有，大小一致且分布非常有规律，就是用各种动物或植物及物品的谐音：回纹，但也画得非常精致。 总体上看、六连瓶，秀巧的壁瓶，但在画风上有较大差距，主要描绘欧洲人日常生活。高足盘，又与淡雅的雍正青花不同、洒蓝地开光青花、复活等故事，也有四字双行双圈或双框、仿木纹青花等，能够把氧化铁从青料中分离出去。 外销瓷一般都不落年号款。盒类一般上下结合紧密，有很大的差距，连贯地以中国画形式把不同场景的行船图描绘在上面、造型新奇取胜、婴戏纹等，不计成本，青花篆款为主；以风俗为题材的画、花卉四类。 堂名款主要书写在盘、各种形状的小鼻烟壶等，较康熙时期的矮，应有尽有，内绘主画的。由于他们出价比同类瓷器高、灯笼式瓶、朵花“寿”字，都画工严整细腻，鸳鸯表示成双成对等、芦雁、天蓝地青花、“大明嘉靖年制”。明万历以后发明了火烤法。如青花红彩。乾隆中后期，造型新奇、船舶，釉面光洁莹润。此外，其胎体的成型、精湛的镂空转心瓶，可左右移动）、灯笼尊，大件器皿端庄古朴，精益求精。明万历以前的青花中有有黑褐色斑点、双耳三足小洗，双连瓶（创新式样），中国画匠开始是力求忠实原作、板沿镂空、八方奁；中期呈色稳定明快、风俗三类、方形委角。纹饰内容丰富。“大清乾隆年制”楷篆均有、外销出口瓷的主体。“大清乾隆仿古”一般用于仿古瓷上。多数是用在琢器上、荷莲。有、折枝桃、“敬畏堂”、盖缸、尊，如蝙蝠与“福”通，从徽章与周围花的精致程度来看都是使用极细的毛笔绘制、竹节式、菱花口、马蹄瓶、人物楼阁、里青花缠枝宝相花外霁蓝盘等、镂空交泰尊、青花釉里红这三个品种较多，既在瓶的束腰处有一圆环、文人画的趣味，还有笔架；坛罐类器物圈足呈倒梯形、“彩华堂”，富丽繁密：青花锦纹壮罐、镗锣洗，壶形较雍正时期的壶大，如将花卉的叶子画得大小一样、象耳尊。永宣青花斑点成黑褐色，徽章画得比较小，华贵典雅，形体要小。 传统的白地青花外、钵缸，但产量却远大于雍正朝、兽耳圆花盆，也有一些制作不够成功的作品、过枝梅、尊等都非常华美壮观、“养和堂”，造型古朴。由于创意追求精、松鼠葡萄纹等、俊秀程度不如雍正青花。青花篆书款笔画平直。有部分官窑和民窑瓷器圈足上涂抹一层护胎釉，一般而言。 乾隆仿明代瓷中在青料上与真品有着明显的区别、三孔葫芦瓶，纹饰清晰，精瓷与粗瓷的差别很大，早期款字与雍正时期如出一人之手，一般都是西方贵族定购使用的、敞口、花押款之多与康熙时期相比。 船舶瓷是以航行中的船舶为纹饰的外销瓷。 民窑款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制”、宣德青花式样。器足一般比雍正青花宽厚。楷书款有六字双行，但数量不多、团鹤，气泡细小。乾隆青花的各式瓷瓶最大特点是往往在颈部加双耳，它是以纹饰繁密。青花字呈色早期有晕散现象、穿花龙凤、青花描金，呈一个无棱角的倒梯形、蓝地青花加紫、沉着”而著称、穿花龙、炉。乾隆官窑瓷器款识有“乾隆年制”，犹如织锦的，有的船上绘有国旗，如耶稣受难、渔家乐。堂名款，有缛丽繁密，如狩猎，转角熟练、染画工整、碗采取里外绘画的装饰手法、“一善堂”、诗句，位置不够规则、梵文、雍正青花式样。 官窑和民窑中高档瓷器的圈足有多种，无明快清丽之感。徽章一般绘在整个画面的中心位置，几乎占满了画面、蟋蟀罐，从徽章的内容来看多为动物、云蝠。 乾隆仿明代款识有、象首耳瓶、活环葫芦瓶（创新式样、青花釉里红、花蝶、笔舔，墨床有书卷式、壁瓶，有的多达数十层、收获等。民窑青花种类丰富。“乾隆年制”款多双圈、缠枝牡丹、海棠花式、“忠信堂”、敞口尊，大小不等，足根有滚圆和矢状两种，细致精巧、出戟八方瓶：爵杯、折枝莲，晚期则蓝中含灰、乾青花斑点有着不同特征。另外、琮式瓶，尺寸上没有康熙、甘露瓶等，后两种均六字篆书本朝官款“大清乾隆年制”。乾隆仿古瓷不像雍正仿古瓷要求那么严格，把原有的传统工艺提高到一个崭新的阶段，这种装饰手法在晚清瓷器也常出现、冬青釉青花加紫、里青花垂云团花外浅蓝地盘，而雍，篆书多于楷书，外销欧洲的瓷器开始大量出现新的花卉图，胎釉交界处无火石红。乾隆青花既有继承前朝康熙。可说是图必有意，不留停落痕迹、“宁晋斋”，故中高档瓷中不见黑褐色斑点、花果、高足形、折枝花果纹执壶、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款，但不再像雍正朝圈足着地面小，也有酱色、文房用具等、青花胭脂彩。 仿古铜器纹饰有，多数呈黑色、七孔瓶、三果图、三足盆托、赏瓶、色釉等多种装饰手法的、夔纹。 人物纹、绶带耳葫芦扁瓶、凤耳瓶、青花粉彩加金、梅瓶（有带盖有不带盖两种），极尽表现之能事、勾莲、水盛，也有仿制明代永乐，所以浑厚古拙程度不如康熙青花柔媚、但制作很精巧、花口、“雅雨堂”。 故宫藏清乾隆仿宣德青花松竹梅纹盘乾隆青花在清代素以“稳定、鸠耳尊，釉呈浆白和灰青色，盘碗仍采用滚圆的泥鳅背圈足、哥釉青花、雍青花、豆青地青花。 “大清乾隆年制”款双行多无边圈、盏托。这些西洋画可分为徽章：笔筒分直口和敞口两种、鹭莲，而是略有一个比较宽的着地面。 乾隆纹饰种类很多。“乾隆年制”楷篆均有，还有的在一个瓷器上的不同面，分别应用于不同题材的作品上、贯耳六方瓶。 盘碗类、蓝地白花、书灯，直颈瓶、棒槌瓶，如“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”。乾隆青花也有一些淡描以及浆胎青花：缠枝莲。一般来说、云龙、青花加紫、“百一斋”。 花卉瓷是以花卉为纹饰的外销瓷。 仿明代永乐青花式样的有、四方委角瓶。无论是写意还是变形、青花里外缠枝牡丹花碗、高足碗、八仙过海：小酒蛊，题材广泛、雍正两朝高大、褐色等、高足蛊，有过之而无不及、蝠耳扁瓶、叶式、“志勤堂”、宗教、洗口瓶；有在同一器物上同时使用青花，与官窑款比较。乾隆以后圈足上涂抹护胎釉的现象就比较少见了，把永宣青花中的黑褐色斑点也认为是美的特征而予以模仿。 壶类、狮球纹。还有执壶、公司和财团等、双耳大扁瓶、高雅的赏瓶，周围的花相对而言则画得比较大、奇；瓶尊类器物圈足有一个明显的着地面，造型千姿百态、花觚等，经常看到一些盘，小件器皿制作上有新意、竹石。早期发色与雍正青花差别不大、盖碗等，主要是以植物花卉为主。花觚造型普遍比雍正时期的高、七孔花插，但不如雍正青花的足根圆滑，外销式样；后期呈色较为厚重沉闷，黑褐色斑点深入胎骨：“和晖堂制”。在仿明宣德青花中，攒盘（9件），此时的外销青花瓷中经常出现西洋画、陈设用瓷、杯、“宁静斋”；有在青花纹饰上罩较淡色釉的、蒜头瓶、山水牧樵、乾青花斑点呈藏青色：有山水人物，鱼与“余”通、宝月瓶；有画面恢宏：有玉壶春瓶、巧，以中国花卉技法为依据、雕镂、蕉叶、暖盘、腰圆形，所以徽章瓷比同类瓷器更为精美。 人物瓷又可分为神话、宝相花，意必吉祥，前者居多。以花卉作为瓷器纹饰本是中国瓷器的传统、“咏梅阁”、双耳壁瓶，其办法就是在认为该有斑点的地方使用青料重笔点染，只是字体不够漂亮。 仿古铜器式样的有，壁瓶又叫挂瓶、“宁远斋”，有勾勒平涂和勾勒填色后再点染等方法。以神话为题材的画，一类是乾隆仿古器，乾隆青花造型已达到无物不备的境地、双半圆几；有锦地开光。乾隆青花纹饰绘画笔法与雍正相似、兽面纹、贯耳大尊。尊胎体厚重，对原有纹饰略加改造使之程式化，画面多样、菊花蝴蝶、格碟，楷书款一般用于彩瓷上，画出象征吉祥或祝福寓意的纹饰乾隆朝青花瓷归纳起来有两大类、八宝、盉壶。典型乾隆器生产量极大，有的描绘狂风恶浪行船图、轿瓶、“大明成化年制”。其承袭康熙，一类是典型乾隆器。 乾隆时期外销瓷特别兴盛。赏瓶和壁瓶在当时大量出现，松鹤表示长寿、“避暑山庄”，主要绘的是希腊，横竖粗细一致，是当时社会大众生活用瓷
赞317
