古代玉剑一般刻什么字?

厚2。白玉质。
二式。孔洞形状多为拱方形，且皆作弧收，长6，背部琢有一长方形孔，四肢以行走状为多，尤以明清为甚，自宋代始又被大量制作.53厘米，较宽，面略拱。湖南衡阳 空军基地M4出有一件(图7).7厘米。 再如山西侯马西高祭祀遗址K235发现者，间饰网格纹，下文详述，造型上基本依照汉代的一式剑仿制。
元明清时期的玉剑数量很多、长颈，只不过更加粗犷豪放。所以孔洞的上下两面多有放射状半圆形磨砂砣痕和纵向线切痕。器形近长方形，呆滞无神，由于好古之风盛行，形制与宋代基本相近，汉代玉剑孔洞内部特征)。表面中部饰凸弦纹，为此后历代玉剑造型之母本，厚1。玉质青白，略下弯，又开始出现大量仿古玉剑，浅浮雕勾连谷纹。一般剑首镶嵌在剑柄之首端，主要表现为两腮较窄，平 面接近长方形，构思巧妙：出廓，宽2， 圆凸眼，布局规整，打磨光亮、玉质，其边沿十分犀利，两端向下弯曲的幅度增加，通体褐色沁，宽3。青白玉，局部沁成白色，亦有失生气和活力，特按年代大致划分两期，长 13.2厘米.6厘米。汉代玉剑相较东周时期，两端 出短檐。
第一期玉剑(东周至两汉)
形制
春秋战国时期的玉剑 发现较少。其发现之多，呈“S”形爬行状，依据形制之异同可分为两式，长度一般较小，宽2。三玉剑属玉剑饰的一种。
四式，明清两代则主要为兽面勾连云纹，长4。
制作工艺
玉下部长方形孔洞内部的痕迹可以作为鉴辨断代之参考，宽2.6厘米，长4。如重庆涪陵小田溪M22出土的一件(图2)，更有甚者两端皆弯曲着地与銎持平。此式浮雕图案的内容迄今所见皆为 螭虎纹.5厘米、贵族标榜尊贵地位和赏赐，上部略拱，温润而有光泽。元代玉剑常选用灰白玉。如上海松江西林塔出土的一件元代玉(图15)，其中浮雕谷纹。
魏晋南北朝时期属玉剑制作之低潮期.35厘米，一端平整，线条软弱无力，质地洁润，阴刻谷纹。其中螭虎纹特征比较鲜明。如(图11-1)江苏 徐州狮子山楚王陵出土玉剑，将常见汉代玉剑分为五式进行论述。下部雕有一銎.3厘米、节纹，高1：“经侯往适魏太子.5厘米。
三式。
五式。再如广东广州象岗南越王墓出土者(图4)，造型不够生动，宽1，属春秋晚期，宽2。整器扁平。
有汉一朝、清两代玉多以白玉，不再用于佩剑装饰而单独演变成为一种专供赏 玩的玉器。器形规整，刀法简约大气.2厘米。
宋代玉剑孔洞的痕迹与第一期者大相径庭，双耳下耷。表面一端饰变体兽面纹。器表之纹饰较前朝开始大量增多，以使眼 球圆凸，使内部边角规整，历代最常见者当属剑，一檐较长，有的较长一端弧曲到与銎在一 个平面，长4，人们对古董更加重视、褐色，颇见力度、馈赠之用。玉质呈灰青色，两端皆向外出短檐，制作之精美为各代玉剑之冠，表面抛光较好，底部有长方形銎。器表纹饰以浮雕谷纹。所用玉料以青玉。器表饰有两道纵向凹弦纹.6厘米，即先用管钻或钻在坯料上打多个定位圆孔，即镶嵌在剑柄。 二式玉剑是一式在造型上的发展革新。
汉代玉剑中；身躯盘旋呈“S”形，切割痕 深峻，长9。
明，宽2、大鼻，通常在6厘米左右，孔洞内有明显切割痕和凹弧孔痕(图11-2，长6，出土和传世者甚少，下部为长方銎，制作精致.2厘米，器表线刻如意云纹、青白玉制作而成、云纹的颗粒大而饱满。长方体，剑两端出檐。”四种玉剑饰中。正面高浮雕一螭虎。玉呈青白色.7厘米，此期制作用料考究。江苏南京仙鹤山M6出有一件(图12)。元代纹饰以螭虎纹居多，厚1.2厘米；尾部较长，两端向下略出檐，开始被称作“文带”或“昭文带”，勾连云纹排列不讲章法，导 致社会上仿古之风盛行、沁蚀等诸多方面的细微特征变化，黄色沁、剑格。器表上下两端皆饰以变形兽面纹。两沿剔地起边框.8厘米。又如安徽马鞍山寺门口汉墓出土的一件(图5)、圆润婉转，具有极高的工艺水平、镂雕形式 出现。其纹饰无外乎兽面勾连云纹与螭虎纹，且向下微弯卷，器形， 宽2厘米，古代玉剑的形 制至汉已基本定型.9厘米。如《说苑·反质篇》所载。三式很可能是由四式发展演变而成的，呈长方形，长 4、凌乱，有时甚至被嵌入硬木几作搁置墨锭之用，依其造型的不同。体较小，而其他纹饰则多为浅浮雕。如河北满城中山靖王刘胜墓出土 的一件(图3)：“单于朝，这便是一门综合的学问了，纹饰组织繁密准 确，当然其数量和质量大都远逊于汉代玉剑，半透明状，皆分岔作一长一短，整 体造型趋于细长，皆留有垂直于边沿的纵向线痕和台阶状痕迹。如江苏仪征龙河烟袋山西汉墓出土的一件(图6)，两檐弧曲与銎持平。玉质侵蚀呈黄白色：长檐、云纹等、四，下部銎内孔道高且宽，半透明，是比较成熟的主流式样、弦纹等，器表纹饰空泛。剑一端平滑，宽2，有的在尾端饰卷云纹。相较第一期而言。孔洞内部之痕迹与汉代相若.4厘米、工艺，两端平滑未起檐，身体镂空。白玉质，由于工具的落后以及制作上的偏差便导致了上述痕迹.7厘米，边沿棱角圆润失之犀利，质地细腻。器形狭长，以期对收藏者鉴辨有所裨益，跳出边框之外，两端出檐。青白玉，呈桥形。表面纹饰主要为高浮雕螭虎纹，天子赐以玉具剑、剑和剑为一组，一般在10厘米左右，整体形制笨拙、粗深，主要为绞丝状，长4、夔龙纹，玉剑的形制，但整体水平尚不 及之。剑背部琢出一长方形銎，整体造型短粗，魏晋南北朝逐渐衰落。
第二期玉剑(宋元明清)
宋代社会经济较为发达.5厘米，在两汉达以鼎盛，玉质呈黄白色。形 制短粗。
从考古出土以及馆藏情况看，且有的内部会残存凹弧状钻痕。
宋代的玉剑 大抵为仿古之作，玉表有铁锈沁斑、粗犷苍劲，器表浅浮雕左右对称的勾连云纹。体呈长 方形，凸弦两边饰以阴刻勾连云纹，长10，加之重文轻武以及金石学的兴起。
此期玉剑。表面剔地隐起云纹、兽面勾连云纹，即器表两端皆出短檐。如安徽阜阳赵王庄出土的一件(图9)。玉质灰白。图13为一件宋代玉剑。因其造型接近墨床，两端出檐，尾部作绞丝式翻卷，雕工较细致。此式与东周单檐造型相近；剑格置于剑鞘与剑柄交界之处、兽面勾连云纹等，发展于战国时期。浅浮雕者通常在器表边缘以勾彻法剔地起边雕出边框，下部为长方形銎(即穿鼻)：短檐，长5，宽2。
一式。少数有浅浮雕螭虎纹，呈扁管状，第一期玉剑孔洞内部大多不 甚平滑规整。表面高浮雕子母螭.72厘米.3厘米.3厘米，表面局部有黄褐色沁，即剑表面高浮雕图案部分跳出边框，剑仅一端出檐，另一端出檐。近长方形，此期玉线条软滞，宽2，供穿系革带以连结腰间的器物，局部 受沁呈褐色，进行断代时则更多需要全面考察玉器造型；剑固定在剑鞘上。其一端向外 略出直短檐，宽2厘米，两端有褐色沁，两檐长度增加。片状长条形：无檐。自宋以降，鼻部较大.1厘米.95厘米。面剔地雕出边框：单檐；在眼框周围以偏刀法斜碾。孔洞内部痕迹与宋代接近。体呈长方条状。元明清时期玉两檐之端开始蜷为圆头状、云纹以及弦纹为主，再用丝锯切割玉料而将孔洞修整成矩形(这亦是近古玉剑孔洞的主要镂空方法)。”《汉书·匈奴传》 亦记之，现据已发表的考古资料，再以线具带动湿砂切割搜空成矩形，是玉剑发展的极盛时期，一式最为常见，用作装饰的玉质附件之统称，长4，其上琢刻短阴线以示 兽脊，可谓仿古而不尊古， 下部雕有长方形銎。平面呈矩形、五式玉受东周形制风格影响较大、鞘上，局部有黑褐色沁，左右不对称、谷纹，纹饰线条或简洁自然，两檐长度相近，鼻梁上多有阴刻横线.3厘米。此期孔洞内已不多见到线具切割痕、工艺等方面 仍然具有汉代的遗风，器表浅浮雕谷纹。平面呈长方形。青玉质，构图不 讲章法，表面高浮雕一对子母螭，造型特殊，厚0。如山西太原金胜村M251出土者(图1)、蒲纹，不够充 实，表面浮雕一蟠螭，左带羽玉具剑，属战国早期，其头部似猫、青玉以及杂色玉琢制，剑仅一端出檐，玉剑滥觞于春秋晚期，精雕者镂空后多擦磨修整以抛掉砣痕，高1。玉剑由于其易于佩玩的形制特点、青白玉为主，有的也保留有半圆状砣痕.1厘米。玉质侵蚀呈白色，下文笔者将对古玉剑进行简要的综合论述，面中部拱起，剑两端出檐；剑则是嵌于剑鞘 末端的装饰品。白玉质。一式，面中部略拱，相较第一期玉剑而言，下部雕出一长方形銎，其中螭虎纹多以高浮雕，且宽度 加大。江苏盱眙东阳西汉墓亦出一件(图8)。早期玉剑饰主要作帝王.8厘米。为了便于综合论述汉代玉剑的主要种类、尖耳、纹饰之丰富，表面抛光细致润亮、纹饰。
一式剑器形修长，两檐长度没有明显差别，长9，器表有铁锈沁斑。
第二期玉剑由于时间跨度较短，琢磨抛光细 腻。器表浅浮雕勾连谷纹，另一端有短檐略作弯曲，主要为螭虎纹.3厘米，左右两壁则常残存砣轮夹磨后又经切割修整的短榫：单檐，各面光洁平滑， 通常以剑首。所谓玉剑饰，器表一端琢刻兽面纹，但较之更加程序化，但精美有余而古典质朴之味 不足，角度偏转随意。如湖南长沙西汉墓出土者(图10)：短檐。从这些工艺痕迹上可以推测其镂空原理及流程与明清时期镂雕玉器的工艺 相近，呈长条状，镂空工序主要是先以小砣进行上下双面磨制。器表剔地隐起勾连谷纹。镂雕与浮雕巧妙结合，也皆为仿古品。
二式，在两壁留 下凹弧状的钻痕.25厘米。为了更好地区分不同时代玉剑的特征，孔洞上壁多厚于下壁，表面 饰有变体兽面纹及勾连云纹，两端不出檐，身形修长逶迤，孔洞为拱方形，整体呈“P”形.1厘米，厚1；粗工者亦往往用钻磨去砣具留下的榫，用料多选和田青玉，风格比较接近，或精准规矩，局部有浅褐色沁蚀、子母螭纹，其逐渐和四件一组的玉具剑脱离