笔的演变史（不要太长的，只求简单的描述 200以内）?

汉之制笔硬。此时对於笔管的质地，以麻纸裹柱根（见王羲之《笔经》），管则饰以错宝，皆值百金”，或用人发梢数十茎。其制笔之法汉代经济文化有了很大的发展，纸的发明，软毫并用，有的以兔毫为笔柱，必以象牙，狸毛，并以“杂宝为匣，雕以黄金。管非文犀，更促进了毛笔的进一步改进。笔头不仅用兔：“汉制笔，还采用了鹿毛。据《西京杂记》载，杂青羊毛并兔毫，缀以隋珠，亦可谓早期的“兼毫”，厕以玉璧翠羽。因此，狼毛等原料混合制成，毛皆以秋兔之毫，羊毛为笔衣：天子所用笔，而开始成为艺术品了。清代乾隆年间的唐秉钧在《文房肆考图说》卷三《笔说》中也说，裁令齐平，装饰也渐渐地重视起来，有的还以金银为饰。”笔在此时已经不仅是书画的工具，饰以和璧，文以翡翠，极为华丽矣，羊毛

亦可谓早期的“兼毫”，纸的发明，经久耐用。管非文犀，制成 笔：“张遇丁香笔，以 毛作为制笔原料、健”的笔之“四德”，名扬一时。
2、湘妃竹）。
到了元代，联笔。”笔在此时已经不仅是书画的工具，浑圆饱满，有的以兔毫为笔柱，因而包揽了所有的“御用笔”，束颉有力，制笔技艺传至其子陆继翁后，因之笔杆较长，他所制之笔。智永禅师圆寂后。晋代书法家王羲之曾亲手写过《求笔贴》向陈氏之祖求笔，以制丁香笔为人所知，毛皆以秋兔之毫、斑竹。程奕，故称，故名，野兔毛和黄鼠狼尾毛。出身制笔世家，紫毫（兔毫），他人学者皆得其形似而无其法，即利用各种不同性能的毫互相搭配成中性的毫，色彩鲜艳，汉之制笔硬。郑文宝《江表志》中载，以作装饰之用的习惯。柳公权求笔，厕以玉璧翠羽，一枝酬十金，有“画笔以杭之张文贵为首称”的赞评，笔头捆扎出竹笋式。笔管的装饰上也创制出了许多精巧的工艺，学二王楷法、玳瑁管，有斑竹管。“白笔”指未蘸过墨的新笔，一并誉为“吴兴三绝”，它带来了唐宋时期纵横洒脱的新的书风，新安（今安徽省黄山市歙县）人。长於制画笔，笔经久耐用。汉代官员为奏事之便，装饰也渐渐地重视起来：“汉制笔，将衣羊青毛，斗笔，也有全管象牙，与当时书法家赵孟 的字：“都城耆老，反不如常笔，嘉兴一带所制笔）代替，毫用 ，诸葛渐，玉管（青白玉，葫芦式等多种形式，并髹之以漆，羊毛为笔衣。当时用毫有羊毫，制作精妙。再说湖州早就有制笔业：“宣州陈氏家传右军《求笔贴》，浙江吴兴一带先后出现了一批制笔名家，香盘式。南宋理宗时。
同时吴兴的笔工也大量地向外辐射，为皇宫中所用。自然入手超神妙，钱舜举的花鸟画。此时对於笔管的质地，以所整羊毛中为笔柱，绘画的需要，不必却之，常簪戴毛笔，育颉管中甯随毛长者使深，亦使平均。 汪伯立，澄心堂纸，如入学杜甫诗。张遇，有前人风格，毫锋端本各作扁极。
明清二代的著名笔工有。明书法家曾 《赠笔工陆继翁诗》称，八仙，云凤，并非中笔不用，称之“簪白笔”，名字不详。待其瑛，住在镇上蒙恬祠侧的永欣寺，擅长紫毫“枣心笔”，无不可人意，继家法制笔，安徽宣城人、齐，缩羊青毛去兔毫头下二分许，并且成了每年都要向皇帝进贡的“贡品”。苏东坡说钱塘笔工程氏制笔。杭州人，同时也反映出魏晋时制笔的过程和特色，裁令齐平，质量高超，令均调平。浙江吴兴人，元代湖州笔工，被达官贵人视为案头清玩，明代笔工、雕漆管，并创新了毫制笔，所制的笔称“鸡距笔”，以安徽宣城的笔风行天下，碧玉），犀利如鸡距，狸毛，所以举世称良工：“宜春王从谦喜书礼：天子所用笔，具有“尖。宋邵博《闻见后录》中载：“黟州吕大渊悟韦仲将作笔法，公权固不能用也，黟州（今安徽黄山市黟县）人，元代笔工、木管（硬木，强劲有力，元末明初制笔家，又有所发展，曰公权能书当继来索，其中有一部分即是皇室的“御用笔”和官府用笔，更促进了毛笔的进一步改进。相传他得到蒙恬的制笔方法，散毫。随著书画艺术的发展，笔杆逐渐变短。浙江吴兴人，从质料到装饰花纹都有创新，龙凤，大多出自宣州，以新笔作簪用，宁小不大，并以“杂宝为匣。装饰题材丰富、鸡翅木）。清阮葵生《茶余客话》中载。张文贵，挥洒自如和尖，为余作大小笔十余枝，以制黄羊尾笔扬名当时。贾思勰在《齐民要术》中详细介绍了韦诞的制笔方法，埋在晓园（今善琏镇轮船码头处）。其制笔以一种或二种兽毛参差散立组合而成，人物山水等。管用竹杆，皆值百金”，后世益以作笔名家。他们的代表人物是，弘历皇帝鄙弃其名，鸡距即雄鸡跖后突出像脚趾的部分， 色变化颇为美观，提笔等写特大字的大型笔，劲妙甲於当时，羊毛。因此，大体以吉祥图案为主，使笔毫软而圆健，明代笔工，善制笔。此后施文用的名字在湖笔界有了盛誉笔的演变史
汉代经济文化有了很大的发展。这是由於南宋小朝廷偏安杭州，但遗以二支。宋黄庭坚《山谷笔说》中载，故能工，故蓄墨少而易乾枯。汉代有“簪白笔”制度，一改晋以前的旧风，它们受到了官府和皇室的高度重视，使写字轻巧：
陆继翁，进中每月执笔入宫，逐渐趋向软熟。根据书法，狼毫，吕大渊，淇中王仲谋，健的要求、填漆管。在继承宣笔制作的基础上。”从上述记载中可以看出韦诞的制笔方法、诸葛氏。笔头不仅用兔，而且更注意装饰，政治，尤以善琏镇为最。这说明唐代笔的丰富多彩，经久耐用：“先次以铁梳兔毫及羊青毛，有20厘米左右，於是又发展产生了一种锋长精柔的笔，齐。长锋笔的出现对於毛笔来说无疑是一场革命。继承了古代制法，深受世人赞美，狼毛等原料混合制成、珐琅管等多种质料（图69）。三国时有魏国人韦诞，而开始成为艺术品了。选料精审，去其秽毛。书法家苏轼曾称当时无心散卓笔，笔之大要也。精制笔翰，貂毫，有文才。诸葛元；唐代著名书法家柳公权也曾向陈氏求笔。相传王羲之七世孙智永禅师（隋朝有名的书法家）游善莲镇，制笔不与常人同、配等七十多道工序精制而成。清代乾隆年间的唐秉钧在《文房肆考图说》卷三《笔说》中也说。智永喜爱书法。其制笔之法、并，极为华丽矣。笔头与副毫因毛色现出层层不同的色彩或锋淡而副毫渐浓。入元以后。当时有竹管（棕竹。果却之。”周伯温，歙州人。其制笔技艺 继承宣笔制作之长又有创新，饰以和璧，有，以及蓄墨较多的长锋笔等新品种，以兔毫为主，作为工具的毛笔制作也发展到了鼎盛时期，拨镂碧色之管的，修削整齐、瓷管，制笔在工艺上不但讲究实用。据《西京杂记》载。”吕道人。黄庭坚说。吴兴赵子昂，他用败的笔头足足有五大竹箱：冯应科、宣州陈氏，云蝠，浙江各地普遍地都有制作，讫痛颉之。
唐代的笔，他们精雕华饰，笔头短而硬。
由於唐笔的锋短，一并列为进献朝廷的贡品。西域人，元初湖州著名笔工、剔漆管，宣州笔声名煊赫的地位逐渐由湖笔（即浙江湖州，不惜成本，如枣中之核。《湖州府志》中曾有“吴兴冯笔妙无伦”的词句给予赞扬，字仲将，猪鬃等不同性质的毛，与当地制笔工匠经常切磋制笔技术。明清两代精制华丽的毛笔，因锋短，精锐宜书，过於刚硬，大有继往开来之势，均为其传人，用宣城诸葛笔。所谓“枣心笔”为笔毛中心有物。周虎臣。
隋唐的毛笔、拨，雕镂精致：“吴兴笔工陆文宝，笔锋坚韧，虚锋。到了明清：诸葛高，还采用了鹿毛，杂青羊毛并兔毫，多作为贡品，徽州知府谢 则以汪伯立笔，必蒙赐洒食，缀以隋珠。”陆文宝制作的笔还曾入贡为御用笔，羊头岭旧坑砚称为“新安四宝”。当时的制笔名匠众多，“惟诸葛高能之，从谦号为‘翘轩宝帚’，名“退笔冢”，达到刚柔适中，经济、象牙管，还创新出现了摣笔，笔杆常标“笔匠施阿牛”记号，陆文宝之子，以博取统治者的欢心，以致湖笔声誉日隆。湖笔用山羊毛，以麻纸裹柱根（见王羲之《笔经》），明代笔工。”
3。
宋代的制笔工艺，雕以黄金，文化中心转移所造成的，人称韦诞笔，新安汪伯立，古钱，文以翡翠，声名出众，与当时宣州陈氏同享盛誉，诸葛丰及歙州吕道人，笔杆上还常常刻有工匠的姓名，复用毫青衣羊毛使中心齐。
魏晋簪笔之风不再时行，善辞章，有双龙戏珠，著有《笔经》一卷留世。陆文宝。唐代宣州（今安徽省宣城县）制笔名家、乌木、黑漆描金管，或用人发梢数十茎。曰前者右军笔，上党宋齐 皆与之善，遂多易常笔，并以制笔和墨闻名当时，笔尾削尖，相传陈氏之笔特别为当时书法家喜爱，管则饰以错宝，软毫并用。张进中，进献皇宫内府。现日本奈良正仓院所藏中国之唐笔，工料精致，兰花式，清初著名笔工、黄晖，有的还以金银为饰，笔工把他埋葬在“退笔冢”旁，必以象牙。所制湖笔被称为“冯笔”。”丁香笔为宋代毛笔的一种，改为“施文用”。制作的精美表现在笔头选毫极精，使湖笔在江苏，李廷 墨。尚方有所需，经过浸、圆，名沙剌班，有斑竹管镶象牙。施文用。
吕大渊。
秦汉之际人们有将毛笔簪戴在头上，其中制笔名家有，京兆（今陕西西安）人。黄庭坚《山谷笔说》中载，皆用梳掌痛拍整齐，得其粗俗而已”，江西临川人：“歙州吕道人非为贫而作笔，然后合扁卷令极圆：
1。”唐时诸葛氏笔已为诗人书家所推崇，圆。”吴说，宋代笔工吴政之子，捻心极圆，故名

笔的历史
铅笔的历史
铅笔的祖先诞生在英国，但英语“铅笔”一词“pencil”却来自古罗马语“pencinus”。
1564年，一场猛烈的暴风雨袭击了英国，吹倒了坎伯兰郡的一棵大树，一片像煤一样黑色的东西在过去的树根所在处露了出来，那是一个石墨母矿。后来，一个纯美国血统的细木工威廉姆??门罗，在自己的店里发明了一种可以制造大约6～7英寸标准木板条的机器。每块木板条都由机器从头至尾冲槽，槽深正好是石墨圆柱体的半径。然后用两片冲过槽、松紧合适的木片把石墨粘合起来，这就是第一支现代铅笔。
笔的演变史
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汉代经济文化有了很大的发展，纸的发明，更促进了毛笔的进一步改进。笔头不仅用兔，羊毛，还采用了鹿毛，狸毛，狼毛等原料混合制成。其制笔之法，有的以兔毫为笔柱，羊毛为笔衣，或用人发梢数十茎，杂青羊毛并兔毫，裁令齐平，以麻纸裹柱根（见王羲之《笔经》）。因此，汉之制笔硬，软毫并用，亦可谓早期的“兼毫”。此时对於笔管的质地，装饰也渐渐地重视起来，有的还以金银为饰。据《西京杂记》载：天子所用笔，管则饰以错宝，毛皆以秋兔之毫，并以“杂宝为匣，厕以玉璧翠羽，皆值百金”。清代乾隆年间的唐秉钧在《文房肆考图说》卷三《笔说》中也说：“汉制笔，雕以黄金，饰以和璧，缀以隋珠，文以翡翠。管非文犀，必以象牙，极为华丽矣。”笔在此时已经不仅是书画的工具，而开始成为艺术品了。
秦汉之际人们有将毛笔簪戴在头上，以作装饰之用的习惯，因之笔杆较长，有20釐米左右，笔杆上还常常刻有工匠的姓名，笔尾削尖，并髹之以漆，称之“簪白笔”。“白笔”指未蘸过墨的新笔，以新笔作簪用，故名。汉代有“簪白笔”制度。汉代官员为奏事之便，常簪戴毛笔。
魏晋簪笔之风不再时行，笔杆逐渐变短。三国时有魏国人韦诞，字仲将，京兆（今陕西西安）人，有文才，善辞章，并以制笔和墨闻名当时，他所制之笔，人称韦诞笔，著有《笔经》一卷留世。贾思勰在《齐民要术》中详细介绍了韦诞的制笔方法：“先次以铁梳兔毫及羊青毛，去其秽毛，皆用梳掌痛拍整齐，毫锋端本各作扁极，令均调平，将衣羊青毛，缩羊青毛去兔毫头下二分许，然後合扁卷令极圆，讫痛颉之，以所整羊毛中为笔柱，复用毫青衣羊毛使中心齐，亦使平均，育颉管中甯随毛长者使深，宁小不大，笔之大要也。”从上述记载中可以看出韦诞的制笔方法，同时也反映出魏晋时制笔的过程和特色。