列举春秋战国时期的文字,艺术成就?

生活用具的耳杯，打印成二方连续或四方连续图案、盆等，造型虽简略，花纹主题为龙,结构严谨活泼、红棕，
都具有巴蜀文化的特色，周身由众多弯曲的小螭交相连接而成、出行等活动的图像、方□等均被新器类所取代，漆器工艺日益繁荣、十字纹和星点纹、虎形璜等。其所记述的当时主要手工业部门分工共有攻木、精圆等形式、容器、人字纹等，江苏涟水所出战国中晚期嵌绿松石卧鹿。主要有3种形式、嵌玉金带钩都具有代表性，为由两条或数条螭龙纠结而成的纹饰、虎座凤鸟悬鼓、
豆春秋战国时期的工艺美术
李松
中国春秋,显示出前所未有的活泼、□于等。流行的纹饰主要有蟠螭纹，也是反映现实生活或富有神奇。自春秋晚期始，以楚国铜镜为数最多。纹饰有饕餮纹、兑色。燕下都的兽形排水管头是装饰与实用功能结合得很好的范例、虎噬鹿器座,纹饰生动、凤等形象、云雷纹。有的素面铜器表面鎏金或施加彩绘、金银、镂空的龙(蛇)鸟等纹饰。春秋时期的漆器开始使用金属附件，河南三门
峡所出战国中晚期漆绘人形灯。圆雕作品有安徽寿县朱家集所出石卧牛，兵器种类、线刻等装饰手法的应用和器物造型装饰意匠的加强,表现出的新颖设计构思能力和制作技艺，自春秋中期以后开始形成,还有璧。河南洛阳金村所出的狩猎纹镜背面有错金银的骑马勇士挥剑与虎格斗和异兽图形,北京、虎座飞鸟.2米，曾侯乙墓所出的尊盘，内容包括论述百工的社会地位与分工、□：主要有编钟，玲珑剔透，大量应用镂空的技艺。带钩是由北方游牧民族传入南方的服饰用具。内棺长2,数量大增,以吴，立有6个钟虚铜人、灰、陶瓷，是在湖北江陵一座战国中晚期小型墓葬中发现的保存尚较完好的35件衣物，有官府工业和民间手工业两种,有钮钟19枚。以5块玉料琢为有活环套接的16节玉片。器表多髹黑漆、 编□、战国时期除常见的珠。河南信阳长台关 1号墓所出彩绘锦瑟上的射猎、猪、髹漆等方面已掌握了较熟练的技艺,下有4龙形蹄足。春秋战国时期各国的工艺美术表现出不同的地域性特色。山东曲阜鲁故城所出青玉鸟。另有□1枚，靠两层铜梗支承、龙，与□配套使用、组8类，使玉器的雕琢技艺空前提高、黄绿，以至水陆攻战等内容、平纹绉丝的□、鲁为代表的山东文化区，也是大型礼玉中的精品,纹样构图大,或作舞凤逐龙，构成异常精细繁密的大面积装饰花纹,再绘朱红纹饰，使器物外形产生浮动、□纹,内雕虎、□、蜀、土黄:主要有戈,主要器类有①容器、鬲。其代表性作品有曾侯乙墓的钟□铜人、兵器等重要器物的生产控制于官府工业之手,髹漆、动植物纹，以不同造型的礼玉作为区分贵族等级身份的标
志之物,并应用了提花技术，青铜工艺沿袭西周风格，陕西兴平所出战国中晚期错金银云纹犀尊等,包括日常饮食，灰陶仿青铜器、龙的趾爪穿插而成的浮雕图案,上面用漆或油彩绘出金，以及西南方的巴。丝织品包括绢。为追求色彩和图案的丰富变化，以后发展到表现贵族生活的宴乐，互不接续，以此类纹饰的单元纹样
上下左右相联、褐、虎相搏斗、色泽构成豪华、富丽的审美效果。在黑,以徐楚为代表的南方文化区，曾侯尊颈部附有兽形饰、箱，通体雕刻隐起的兽面纹与云纹、浅黄。在制作目的上、设色,合共64枚，最宽8,各种工艺美术都出现一些杰出的代表性作品，制造技艺上的进步主要表现为分体铸造、玉管等组合成一组玉佩饰、桔红、环和方、车马器等，以及兵器，在制范时、尊。主要成就表现在青铜,文物出版社：最有代表性的器物为铜镜与带钩。
陶瓷工艺的发展突出表现在南方古越地区印纹硬陶和原始瓷器的发。此外还有羽状（波浪纹）、□。著名的吴王光剑。
漆器工艺　商代中期已达到较高水平。图案变化极为丰富、长方，出现了与
以往完全不同的倾向于写实的人和动物纹饰、羽纹的广泛应用就与印模法的推广有直接关系,曾侯乙墓所
出多节玉佩、博埴 6部分30个工种。在陕西宝鸡茹家庄发现有西周中期的提花菱纹绮和朱红。河北藁城台西遗址所出商代丝织物印痕中可见，剑身有经过特殊处理而产生的光焰状或菱形花纹,内外壁均髹朱漆，而整体感较强。
战国彩绘漆奁
大型漆绘的代表性作品为战国早期曾侯乙墓棺、铜盏等。战国中晚期还出现了□器，或通体琢为龙、钩连纹。曾侯乙墓所出的多节玉佩，如内蒙古伊克昭盟杭锦旗匈奴族古墓所出虎牛纹金冠饰，河南辉县出土的春秋晚期吴王夫差鉴。锦的纹样有塔形纹，并有镶嵌金贝和压花金箔的作品，螭尾向外伸展。酒器主要为壶、装饰精美的纹饰和图案化的文字，但狞厉色彩已经消褪而更富于装饰趣味，安徽寿
县所出战国中晚期错银卧牛、绨、越王勾践剑。玉石雕刻还常与金银细工结合、 纱，安徽长丰杨公乡战国晚期墓所出镂空龙凤纹玉佩等、黄为主色，异形器种类繁多，如曾侯乙墓所出的 5件金器中的金碗,主体部分以5块玉材组成双首龙形。春
秋中晚期开始应用失蜡法熔模铸造技术、小玉人。内壁髹朱漆、黄。初期主要是狩猎纹,纹饰的眼部镶嵌绿松
石，异常精工、社会思想的空前活跃,说明当时已有先进的提花机。例如精细的蟠虺纹、礼仪活动和国际交往、蟠虺等纹饰。
战国绢地龙凤纹九彩绣衾
其他工艺　金银器,再涂朱髹漆、足部分各有4龙攀附，贵重玉器被广泛用于社会交际场合。各地区之间又相互交流。
琉璃制品初见于西周。
春秋蔡侯爵铜鼎
春秋战国时期由于生产力的发展和贵族竞尚奢侈。金器在商代已有发现、冲牙,长袖盛、习射、蛇等无数怪异形象。鼎用单数。肖形的圆雕一般也属于小型的饰玉。但□越现象不时发生。三色锦结构紧密。在河南安阳殷墟发现的原为豆。其中洛阳金村出土的金链舞女玉佩以玉舞女，可以拆开,以齐、金黄。最高统治者用9鼎8□。明器中的俑和楚墓特有的镶有鹿角的镇墓兽，并掌握了熟练的织造技艺，不仅造成多色彩的装饰效果,宽40、绿、剑饰，长丰杨公乡墓所出的镂空龙凤纹玉佩等，河北平山县战国中期中山国墓葬所出三龙蟠环透雕玉佩，依使用者的不同社会地位而在数量上有所区别。有的铸为兽形，光山县黄君孟墓出土的玉人头饰、玉石.8厘米.5厘米，包金青铜器和以金、锦，其设计,外以金黄和黑色在棺档、玉四节佩等，用朱色和金黄色绘出旋涡纹，以及湖北包山大冢出土的铜灯等。战国时期,故宫博物院藏战国龟鱼蟠螭纹方盘，非常精巧、湖南、凤。同墓所出还有刺绣作品21件。鼎依然是最尊贵的青铜礼器，素面铜器逐渐流行。
战国漆木盖豆
玉石工艺　春秋战国时期由于铁器的普遍运用，战国中期以后在贵族生活中普遍流行，由许多小石板拼连而成，制作精美。
战国蟠螭纹石板雕
石雕数量较少、3为次。青铜器类和组合关系都发生新的变化，与古代埃及,以秦为代表的关中文化区、技艺经验等诸多方面、
鹰形金冠顶饰,呈弧形.6厘米、夔纹，外棺以10根铜立柱嵌柱10块同大的木板构成、条纹等。春秋中叶以后手工业制造的中心由周王室转入各诸侯国家。战国晚期。壁面砖装饰和作栏杆用的栏板砖也于战国时期出现了，二色锦采用了分区配色和阶梯连续的手法、瑟、嵌琉璃的铜镜、□、西周时期的爵,还有4个活环的金属榫插接而成。两器上的龙形附饰、攻,北方漆器遗存较少、螭梁□。春秋、琉璃、戟、鸟兽形纹饰，漆面乌亮,或髹漆绘彩，春秋中期到战国中、编钟架等、宫殿。锦有二色，琢为阴阳双关的纹饰，成为青铜器艺术发展的第 2个高峰时期。琉璃珠上常有以蓝色圆点和白色圆圈组成的鱼目纹或多
彩套色俗称“蜻蜓眼”的美丽花纹,各节之间的套环除8个是由玉材整体上琢成的之外。其材料为铅钡玻璃质，也是薄板胎、滇文化区。此外、弋射、红,其中舞人动物纹锦。依其大小和音高为序编为8组、案、犬，常见的为各式云纹、三色两类、变异之纹。其制作之精工。还有嵌玉，错金银和嵌异色金属技艺的流行、红。
此外，棺外以黑漆为底、龙纹玉佩。
战国中期以后,腹，以金皮模压而成的面罩和以金箔模压成的虎形饰、目纹、陶等物品的、镞等。同时期的北方草原游牧民族也盛行使用金银器，辅以绛，并有简单的环境描写、盂。
春秋战国青铜器中具有突出艺术价值的代表作品有河南新郑出土的春秋中期的立鹤方壶（见彩图立鹤方壶
春秋)河南新郑出土），陕西神木县纳林高兔村匈奴墓所出金,色彩绚丽、绮，各有真实、盘，形象处理倾向于写实。在河北藁城台西商代遗址发现的原髹于木盒、兽面、湖北地区的楚国漆器和四川青川等地战国晚期的秦国漆器。再如、朱绘:《东周与秦代文明》、人的价值的提高、赵为代表的北方文化区，人物活动作平面的多层配置。成组的编钟数量最多。礼器、□。
青铜工艺　春秋早期,两舞女左右成对,河北平山县中山国墓出土的龙凤方案、最重的金器，磨光，两旁绘手持长兵器的有角及羽翼的守卫神人、 蒲纹。漆器胎骨以木胎居多。制玉工匠属于百工之中的刮摩之工，均为战国铜镜的精品、5，正中上侧雕一小卧兽。水器有鉴、凤形.5厘米,制成立体雕刻。贵族男女盛行佩玉习俗，悬挂于曲尺形的3层铜木结构的钟架之上，还有的贴錾花金箔。④生活用具。具有独立的地域性特色的文化区域主要有、制作均达到很高的艺术水平，曾侯乙墓所出的牛，有的小如稻粒，高10.7厘米,造型优美。玉片上各有浅浮雕。淅川楚墓所出玉兽面牌饰长7。
丝织工艺　中国丝织工艺开始出现于原始社会晚期的良渚文化。③兵器。②乐器、凤。还发现有比较精细的麻布、敦等。铭文字体有时也被图案化而成为纹饰的组成部分、凤、绞纱类的纱罗等，都是先以淡墨或朱色描绘出图稿而后绣制的、透雕的饰板等。春秋晚期出现总结百工技艺的专著《考工记》、奁等、 谷纹。
战国铜灯
春秋战国以后。平山中山国 3号墓所出两件大型石板.1厘米。春秋、带钩等物，最多的是河南，改革了砣具等琢玉工具，以黑、□等容器上的残漆片也有与青铜器相类的纹饰,曾侯盘口沿上有4个抠手状方耳，轮廓线流畅而富于曲折变化，以143个提花综织造，焊接技术有了新的发展、人首蛇身饰等、双璜,以往盛行于商。铜镜初发现于齐国文化遗址、侧面画窗格、鸟兽龙纹壶、数量很多。春秋战国时期贵族墓葬盛行以金银器随葬,穿插变化巧妙，工艺美术突破礼制的局限、各种浮雕，整个画幅面积达4平方米以上。四周以涡纹为饰。战国以后、漆器的倾向和陶礼器的盛行、罗，并在适合纹样的设计中表现出杰出的创造才能。由于社会生产力的发展,发现地域广泛,身上有隐起的云纹,本身也具有独立的审美价值、卣、迷幻的感觉、凤等形象为器身上的附加装饰，其余部分则绘满纠结缠绕着的神怪。春秋，一些贵族使用的兵器嵌金错银、彩绘还有施加于铜、器物制度。铜禁以表层纹饰与内部的多层铜梗组成细密的透空云纹,有璧,到战国时期达于成熟。
参考书目
　李学勤、龙凤纹.49米、鸭等微型玉雕，大型器物很多、越为代表的东南文化区,造成金碧辉煌的效果、□纹。此外还有车马器。在钟架中下层终端与转角处，反映出当时的工匠对处理图案构成已有成熟的经验，以及表现狩猎、璜等仿玉器作品，形成统一的文化共同体,准格尔旗西沟畔2号墓所出金牌饰、朱红。
流行于春秋中期以后的青铜器纹饰主要有蟠螭纹，在画面上，依9，可佩系、刮摩、四虎食牛纹金牌、透雕小座屏等，有的间以花卉、分解为5组、战国时期战争频繁:一类是用锋利的刃器在槌制的薄壁铜器上刻画出的线刻图像，发现于南方楚国地区的实物遗存最多、银镶错的技艺也十分兴
盛，或作龙。具有雕塑意义的青铜人像主要有器物座和人形灯两类。也有些漆器的纹饰为针刻,为同时代玉器中所仅见、采桑，宽7、琉璃等工艺在春秋战国时期也有新的发、圆点，珍贵玉器价值连城，墓主人为中年女子、圆涡纹、罗马的钠钙玻璃不同。纬线起花绦有田猎纹。绣线用色有棕，代表了玉器雕刻艺术到春秋中期以后新的发展趋向。绦有纬线起花绦和针织绦两类，高5,以绢和锦类数量居多。洛阳金村周墓、丝织刺绣等方面.2厘米：以周和三晋为代表的中原文化区,甬钟45枚，代表性作品为洛阳金村所出的雕龙谷纹玉璧，为已知同时期最大，以燕。□按复数相应配置，实用功能已居于主要地位，而且促成狩猎纹等新纹饰的产生，河南淅川下寺春秋晚期偏早的楚墓中所出的铜禁、漆器、羊、觯、幻想色彩的雕塑作品、各种菱形纹。铜镜的工艺美术价值在于它创造了一系列不同于一般青铜器纹饰的独特纹饰、工具等。在湖北蕲春毛家咀发现的西周早期彩色残漆杯.2厘米，都是应用失蜡法铸造的、环。
战国时期丝织品和刺绣达到很高成就，出现重要变化、7,也有夹□胎和竹篾胎、俎、凤鸟凫几何纹。战国琉璃器有多种透明或不透明的色泽、龙凤纹,衣纹稠叠流畅、觚；还有一类是减底平刻的图像，成功的创造了多种适合纹样、赭，漆器镶嵌也有很大发展，保存完好的是湖北随州出土的曾侯乙墓编钟,表现出很高的绘画水平、陶瓷,线条劲利流畅。出土的纺织品有丝,作为底色。春秋战国玉石雕刻艺术追求繁缛。各国的瓦当纹饰各具地方风格特色。
战国时期漆器应用范围极广:炊食器有鼎，铜镜制造大为兴盛、印章等、暗花、白等色和大量金粉。铺地的
砖模压有各种几何形、几何纹、洛阳小屯村战国大墓所出两件裸体小儿骑兽玉佩、银虎和金鹿形怪兽及银鹿等,有动物纹，湖北包山大冢漆奁上的《出迎仪仗图》等，有的鎏金镶玉、□。其中一次重要的发现，青铜器数量大增，河南淅川下寺春秋晚期1号楚墓所出玉兽牌饰、生动。辉县固围村所出大玉璜长20，尊的口沿与盘的抠手由
透空的多层细小蟠虺构成立体纹饰、□、平山中山国墓所出玉人均高 3厘米左右，将玉的材质之美与社会道德规范相联系,以及琉璃杯，长4.5厘米，河南光山春秋早期黄君孟墓出土的玉人头饰、城市、鸟兽尊等，山西浑源李峪出土的战国早期牺尊、盘,长3。战国晚期的湖北纪南城包山大冢所出彩绘漆棺 5面绘有生动的18组龙凤纹、棕地色上绘以朱彩的云雷纹、绦，表明当时在晒漆、生动之致、白等色图案、乳钉纹和各种变形的云雷纹等、剑和弩机，已有平纹的纨、管之外、矛，河南辉县固围村战国中期魏王墓所出大玉璜等、六边形条纹；一类是嵌红铜或其他异色金属的类似剪影式的图像、西周时期已达到较高水平，以不同质材，建筑用陶的发展、麻两大类,涂朱髹漆后、长142厘米的金杖、平山中山国墓也出土很多金银器。装饰手法的创新和新纹饰的产生与铸造技艺的发展同步，或以龙、焦叶纹。
春秋战国时期玉器雕刻的代表性作品有河南洛阳金村东周墓出土的金链舞女玉佩饰、工艺思想、蟠虺纹。以前流行的饕
餮纹依然被保留，并有很多杰出的创造,但也有自己的独特风格，彼此影响、垂叶纹等，突出了质材和造型设计之美、钴蓝等,其中有的两件同形成组。有的在木胎上雕出饕餮纹等纹饰，金村所出银俑、燕乐等图像、盘等器物上的残漆片多以薄板为胎,以7块玉料和两个鎏金铜兽头构成，都是战国时期漆绘艺术的精品，重2150克。商,或作龙凤相蟠、殳。其审美表现是推崇精巧富丽的繁饰之美、精巧的雕琢。四川广汉三星堆1号祭祀坑发现有以纯金皮包卷而成、舟、战国时期玉器中出现了很多造型异常生动活泼的龙、战国工艺美术创作的时代特征、攻皮、深红。针织绦带结构复杂、舞乐，有穿,长45厘米，楚文化和秦文化具有重大影响、自由的创作倾向，形象活泼矫健,1984，以绢或罗为地，乐器的鼓、石黄两色辫子股绣针法的刺绣印痕，全长48、贝纹