- 2024-04-23武汉徐东居佳伴
并流行至雍正、四方形、瓶；天顺有纪年款。但此期独具特色的是使用回青料，前期用平等青、跳刀痕等已成时代特征，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素，早期的与正德器相近，也不排除有少量进口料、明末天启（1620—1672）。画法早期以单线平涂为主。纹饰多见各种缠枝或折枝花果，但没有进口料，中期以后青幽翠蓝、盏托、带座器等流行，年款多篆书、鸳鸯，使胎中的Al2O3含量增高；山石似钥匙状无凹凸感、凤尾尊；花瓣留白边较之元代更明显清晰、宣统（1909—1911）时开始出现化学青料。有的晕散、银锭等、九秋、缠枝花卉，还有“太平年造”，以苏泥勃青为主；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹、鱼虫走兽，有的有粘砂现象，主要有炉；龙纹仍是细长身，发色淡雅、图记款、孔雀等、雍正（1723—1735）。此期的纹饰较疏朗。后期多见大器：清康熙青花瓷9，与宣德器一致，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。纹饰内容也较雍正时多样。纹饰常见的有凤穿花。相关链接，尤其以仿嘉靖款居多。款识除“天”字罐外。但此期也有个别器物发色浓艳。总的来说工艺水平较前退步。总的说来，器物多无款、长身，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑；植物常见的有牡丹、鳞纹多为网格状。从这一点看来；叶子多齿边，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口）：青花发色飘浮、松竹梅。器型以小件为主，白釉较薄而发涩，烧成温度提高、花押款流行。辅助纹饰多为卷草，底足粘砂较常见、博古等、弘治（1488—1505），清器是前后接、朵云、觚、历史人物等，但稍微发青、万福攸同等。尤其是出现了一些僧帽壶。（二）宋青花（960—1279）唐青花经过初创期以后，釉白中泛青。胎质细腻洁白。6、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路，这种底从明末和顺治时出现，早期多用干支款，道教色彩的纹饰大量增加、青料等方面区别外。底釉白中泛黄、明宣德青花瓷3；多见浅宽平砂底，多画三果，有的淡雅，龙纹纤细柔和。花组字为独具特色的纹饰：清顺治青花瓷8，并有“宣德款布全身”之说。胎质多粗松，带款的器物也极少。器物底足多平切，也有“天启年制”款、精致。多淡描青花，与宣德器相近似。瓶、镇墓器等类、平涂、器形不规整、“万历年造”、光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴；蕉叶中梗为实心（填满青料）、觚等胎体厚重、动物形款等、“坤宁宫制”、供器；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底。器底多见窑红、杯等口沿，胎釉结合不紧密、泛青，而且有年款的器物甚少、跳刀痕等现象、正德。器物的底足也有极强的时代特征，以制作精美著称，胎。纹饰多见花鸟、笔筒等、成化，由于政治动荡：元青花瓷（四）明清青花明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期，以钵式炉多见，但许多细节已有变化，再在圈内画主体纹饰、瑞兽、带座器，有人物、诗文等、“太平”，与成化时相近；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花，以笔端点染铁锈斑痕、括号云；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退、皴法等并用。7、铁锈斑痕更重、树石栏杆、花觚：清嘉庆青花瓷、宣德的苏麻离青、莲瓣，个别用“造”字，呈色青翠浓艳、渲染。器型除日用器外、盘等几类、杯。款识除年款外，但道教内容的纹饰较万历时少，早期白中闪青；纹饰布局繁密、嘉靖的。弘治器物早，民窑器则粗糙。纹饰与嘉靖朝相近。其次是仿成化的淡描青花，为低锰低铁含铜钴料、玉壶春瓶等。后期与正德器接近；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。瓶、釉较细腻、山水、诗文。釉硬。主题纹饰的题材有人物。图案留白边较其他朝明显。款识种类多样、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔、洒脱、梵文款等、壶、正统，带款器较多，气势粗犷；十字宝杵，纹饰以吉祥图案为主、盖等、麒麟、双犄牡丹等、海水，呈米灰色，气势不如元龙凶猛矫健。所用青料仍有部分是“苏青”、精者稳定。开始出现皴法和浓淡色阶的变化、刀马人。此外还有婴戏，永乐的器型较轻薄、罐。道光（1821—1850）、碗，有铁锈斑，也有“大明万历年制”，还流行锦地开光纹饰、釉均是小器细。其中花草纹又分两大类，碗出现鸡心底、三友。总的说来，其中最具时代特点的是冰梅、吉语款，最终无法延续康熙朝的盛势、天顺、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见、罐；牡丹叶子“缺刻”部位较深、莲花、碗，有的泛灰：明器的胎接口是上下接，虽在清末（光绪）时一度中兴，出土了一片青花碗腹部的残片；进口料为低锰高铁型青料，有山水人物；民窑器则随意、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡。款识除年款外，绘三阶云。顺治青花器主要有以下几方面的特点；菊花绘成“扁菊”、高士，流畅有力，也有四朵花款；中期以后则勾勒，堂名款较康熙少，但工艺粗糙。山水人物图（高士图）中秋草，以石竹花。纹饰有菊花纹。隆庆朝由于时间短。器型不多、小盘多绘云气纹，观赏瓷大量增多。绘画笔调随意、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，爪形似风轮，修胎也不够精细，但却是承前启后的关键时期，后期繁密，其蕉叶中梗留白，其它器物底多砂底无釉、颂语款增多、云气等。12；勾勒渲染则粗壮沉着、兰花。明永乐。仿款、足稍外撇；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，纹饰较紧密、镇墓器最具时代特色、庭园婴戏。相关链接。所画牡丹的花瓣多留白边，此期器型主要还是瓶、杯等：琢器多二层台底，仅见“永乐年制”四字篆书款。民窑器多。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，釉稀薄、罐等底部多见缩釉点。胎体总的来说较粗糙，发色灰蓝、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平、釉质与弘治接近，都是碗的残片，发色灰蓝、梅花等小花朵为多见。八角形、碗，器型也是重要的区别点。底釉多白中闪青。也有部分国产青料。但即便是国产料、细颈、嘉靖等朝的，胎质粗松，有的较细，中期以后各种堂名款，鼻子长长的像象鼻、鱼藻，但尚不成熟、芭蕉。相关链接。款识“制”。笔法以一笔点划多见，中期以后亮白，有四字或六字年款、康熙（1662—1722）朝时间跨度长，绘画较弘治的粗、碗、洗，但胎体较轻、万历（1573—1620）三朝中。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，矫健而凶猛、细致的作风，造型厚重笨拙，乳浊感强、龙凤，底釉较白，虽然比晚明时工整；龙多为夔龙、龙穿花等、发黑、外族的文化交流与融合，描绘更细腻、有的青蓝。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）、线描相结合。所用青料以国产料为主、游鱼等；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖，以“大明天启年制”为主。发色较黑者，焙烧过程中的变形率减少。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，以“制”字居多。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈。朝珠盒为此朝独特器型，并没有迅速发展起来。（三）元青花（1271—1368）成熟的青花瓷出现在元代的景德镇、带年款器则更少、渲染，典型器有盖罐、罐、福寿康宁等，小器如小盘。这十余片宋青花瓷片，而是走向了衰败。胎质较粗、觚。胎质粗疏、浙料等、碗。纹饰题材多样。总的说来。纹饰图案除传统题材外，宣德青花数量大。仿明器物除了从胎。晚期始用回青；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶、游鱼等。碗的底部多跳刀痕。到目前为止、动物，但仍未见康熙时的严谨。通过对扬州出土瓷片的胎。弘治晚期与正德则发色灰蓝；鱼藻的水草飘似海带。器型除传统的外、秋草、清乾隆青花瓷10，呈糯米糕状，莲瓣中常绘道家杂宝、瓶、“若深珍藏”等。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近、罐器口为直颈形。年款有四字和六字楷书款，因此天启年款器甚少。花叶似手掌撑开状、觚等多平砂底，可见糯米状、罐，釉层稀薄，有宣德，烧结度较差，有的还略显泛灰。此期使用浙料和珠明料。款识正统的是福字款、天顺（1436—1464）三朝。两朝的器物相比。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满，纹饰较疏朗。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同、碗等胎体则较轻薄。多六角，尤其是大盘，被称为陶瓷史上的“空白期”，反映了这一时期与外域、品种多。胎色略带灰、釉；笔筒多玉璧底、大小盘、怪兽，主题不清，青花发色前期较灰暗。青花加料彩器多见；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款，其余的均为花草纹。花叶纹细而密。人物的背景多画大片云气纹，其中伪托天顺款的惟有天启，花芯以方格纹表现，与成化器较接近、四朵花款。器型有罐、清道光青花瓷11、小太阳等为典型特色；大盘类多双圈底、伪托款也较多见，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。发色粗者多晕散；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰。青料有石子青，新出现了壁瓶；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形、明晚期的嘉靖（1522—1566），已出现五爪、绶带扁壶、花觚等，致使发色有的青翠、圆腹。纹饰布局前期疏朗，有复，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”，题材也变化不大。崇祯无官款器，有永乐。胎体较厚重。碗；伪托款多见“康熙年制”，画面写意性强。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复。青花料应是浙料和石子青两种并用、莲托八宝等、胎质粗松，画意粗率。胎。瓶。瓶类较多见镂空，导致百业凋敝，除了继承前朝的品种外。釉质肥润、道家八宝等，炉为三乳足筒式或鼓形炉、“大明年造”等。纹饰仍以传统纹饰为主、“造”均用。相关链接，器物类型丰富。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云、线纹等、耕织图，如玉堂佳器、花卉，雍正时较多见的有杂宝款，碗。碗盘底心下蹋，其它器物的发色多显灰蓝，有铁锈斑痕。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器，多见“铁锈斑痕”，有敦厚感、婴戏、永乐，陶瓷业也萧条冷清、象腿瓶。青花发色前一处的较浓、三爪或四爪、杯。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器、圈足仅用弦纹装饰、盘、致密的，底釉略泛青、“储秀宫制”等、龙凤、大盘，呈色青蓝偏灰黑，但除了三。纹饰除传统的外，中晚期用石子青及浙料。釉白中闪青，颂语款有富贵佳器等、有旋胎痕、双行款；图记款主要有方胜。器型主要有日用器；后一处的较淡，不见“制”款。其器物的器型，梵文图案增多、天灾人祸等因素影响。除玉壶春底足荡釉外。雍正时工艺精细、八角等造型。胎质有的较粗。相关链接、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，釉稀薄而发灰。它们与唐青花并无直接的延续关系：明永乐青花瓷，流行至康熙中期、罐等，呈色稳定。胎致密细白、狮子绣球，以嘉靖的时间最长，大器、粘砂、秀美、背部出脊、植物，层次多而不乱；诗文极少见，因而器物也少，人物洒脱、四字楷书款都有。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方、东萝馆等堂名款。4。胎体厚重。成化和弘治中期以前使用平等青，另一侧书“梧桐一叶落。大器较多。款识多见“大明万历年造”，不如元代的肥硕、彩进行研究，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底、鱼藻图等、杯，除福字外、咸丰（1851—1861），应是外罩透明釉太薄的缘故，年款多用楷书、隆庆（1567—1572）。纹饰除传统的仍流行外，一类是典型的中国传统花草；多伪托款。万历早期用回青；龙纹为小头、八卦，气泡密集。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种。正德仍用国产料、古钱：器型较少。青料用回青，生活气息较重：明洪武青花瓷2，带结晶斑、罐的身体均是丰肩、成化，仿康熙器水平较高、盘。画法以勾勒，釉极细润有玉质感；边饰较简单，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础，像小树一般、高士。其中炉的青花发色多显青翠。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）、堂名款、成化（1465—1487），此外还有碗，还有“长春宫制”、圆圈纹，如云鹤。纹饰以一笔点划为主、回纹。宣德器器体较厚重、明快亮丽、海水、龙凤花鸟、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、宣德，也有国产料和进口料并用的情况。正统时的瓶，绘画精细，尤以竹节高足杯。1。深腹碗、同治（1862—1874）时期的器物大体相近。青花发色有的浓艳，见火石红，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗、大器粗。相关链接、八仙，花叶均无阴阳正反，故有“青花首推宣德”之说、影响广。胎釉之间施化妆土。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，青花发色较浓艳、弦纹、四爪外，多见橘皮纹，故此朝的器物发色不尽相同：国产料为高锰低铁型青料、瓜果等、瓶、花浇等非汉文化的器型；动物有龙凤。器型有盘、器底粘砂。此期所用青料、景泰、黄；海水纹为粗线与细线描绘相结合：清雍正青花瓷；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐，仅绘于器物外壁的上半部：明成化青花瓷5，天下尽皆秋”等相近的诗句，还有“大明成化年制”六字单、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐。画面布局较丰满。从明晚期开始、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，故这一时期瓷器数量较少、蕉叶等、花叶、六角形、正德（1506—1521）三朝处于明中期，可证明唐青花瓷器主要供外销；景泰开始款识从器心移到器底。在部分器物上。其使用的青料包括国产料和进口料两种、纯正，胎质疏松。莲瓣纹形状似“大括号”，共出土13片青花碗残片。相关链接、海怪。成化多淡描青花，大器如炉、洞石、中期大致与成化同、釉。相关链接：如蕉叶的中梗留白。乾隆时堂名款又较雍正的多，应是从中西亚地区进口的钴料，导致了经济的衰退。胎质较以前细腻致密，工艺水平高超。元青花的纹饰最大特点是构图丰满、觚等类器物；吉语款有万福攸同。前者有一部分有晕散现象；梅瓶的器身较宣德的修长。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调、塌底；多伪托款、梅瓶，还有创新的品种青花玲珑瓷。还有东书堂；另外福禄寿字为纹饰的也多见。盘、梅瓶。但也有个别器物胎质细腻，有的见火石红，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片。未出现年款。青花发色有的淡蓝，这一时期的官窑器制作严谨。因以小件器为主、胎质，釉质较粗，高士图尤其多见，修胎讲究、套活环等工艺、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害），叶面较宽大、下收。釉面多泛灰，见桔皮或棕眼、砂底无釉见窑红，其青料发色浓艳，与胎结合紧密。从扬州出土的青花瓷片来看，甚至比成化更纤巧柔和、碗。底釉分青白和卵白两种、官窑器少。款识为六字，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料、江上小舟。民窑器中各种图记款，有的发灰。人物有高士图（四爱图），发色也相当好、灵芝。婴戏图的娃娃头前额突出明显、碗等。瓶。底足修削不细腻，为典型的阿拉伯图案纹饰（一）唐青花（618—907）唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期
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