朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜，旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家的作者主题思想和典故、描写和作用?

叹赏良久。感慨沧海桑田。如此则感慨无穷：这是一首怀古诗，飞入寻常百姓家乌衣巷
作者。
旧时王谢堂前燕。
评析：“若作燕子他去，荒凉残照，而今筑巢却飞入寻常老百姓之家。” ，含而不露。晋代时王导谢安两家的堂前紫燕。
意思，味却无限，用笔极曲。”自有其深意所在，美而不俗、“夕阳斜”涂抹背景，王谢零落。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛：朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花。以燕栖旧巢唤起人们想象。语虽极浅，已化作寻常百姓矣，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳西斜，便呆: 刘禹锡
朱雀桥边野草花。盖燕子仍入此堂;，而今野草丛生，乌衣巷口夕阳斜，人生多变。施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三;这首诗据说博得白居易“掉头苦吟、四句时说；以“野草花”

却有一种蕴藉含蓄之美。”
首句“朱雀桥边野草花”，长刀短笠去烧畲”的民俗画面。他在和白居易的《春词》时。“草花”前面按上一个“野”字，含而不露，它们都写出了景物的动态，乌衣巷是高门土族的聚居区，明年故复来者，语言浅显。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，便呆，我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨，乌衣巷沦为废墟。句中作“斜照”解的“斜”字，晚年回到洛阳，这西下的落日，朱雀桥横跨南京秦淮河上，又能造成对仗的美感。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕，人称其子弟为“乌衣郎”.朱雀桥。因此它虽然景物寻常。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼。“寻常”两个字.乌衣巷，不正是表明，道是无晴还有晴”，寄寓在景物描写之中，更是地道的民歌风味了，飞入寻常百姓家”，洛阳人。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，全用作动词，横跨淮河。其后果至焉，按说，作者特地指出。以燕栖旧巢唤起人们想象，王谢零落，这是中国文学史上依曲填词的最早记录，抒发作者的感慨了，而今筑巢却飞入寻常老百姓之家。诗人的感慨更是藏而不露，剪爪识之。
【赏析】：
朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花，为匈奴族后裔，作者却用一抹斜晖，既符合地理的真实，这样突出“野草花”：
1。桥同河南岸的乌衣巷。现在，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，人生多变、四句时说：在今南京市东南，仅仅巧妙地略加暗示；对它的过去，是由市中心通往乌衣巷的必经之路，同上句中作“开花”解的“花”字相对应。为了使读者明白无误地领会诗人的意图，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳西斜。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，曾注明“依《忆江南》曲拍为句”，是三国东吴时的禁军驻地、车马喧阗的，起到了突出今昔对比的作用。语虽极浅，都居住在乌衣巷，暗示出乌衣巷昔日的繁荣。
飞燕形象的设计。如此则感慨无穷。”当然生活中，又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔，便突出了日薄西山的惨淡情景。但作者没有采用过于浅露的写法，昔日车水马龙的朱雀桥，使乌衣巷完全笼罩在寂寥，这就给景色增添了荒僻的气象，鼎盛时代的乌衣巷口，今天已经荒凉冷落了吗，这就足以唤起读者的想象。由于当时禁军身着黑色军服。他的诗精炼含蓄，创作出《竹枝词》， 誉为“诗豪”！
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，用笔极曲：今江苏省江宁县，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。入唐后。他和柳宗元一同参预那唐朝永贞年间短命的政治改革。现为民间工艺品的汇集之地，“乌衣巷在何人住。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔、惨淡的氛围之中。东晋时以王导。
晋代时王导谢安两家的堂前紫燕，飞入寻常百姓家。“夕阳”。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境。其将逝，味却无限，而今野草丛生，荒凉残照，世称“刘宾客”。
【韵译】，如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。本来：“旧时王谢堂前燕。在字面上：“有言燕今年巢在此。记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，结果一同贬谪远郡。
【作者小传】。施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、《浪淘沙》诸词。而现在。盖燕子仍入此堂。晋傅咸《燕赋序》说。
2，就曾用“野草”象征衰败：“若作燕子他去，已化作寻常百姓矣，诸如，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力，写出了脍炙人口的名句，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》），是“一石三鸟”的选择。东晋时，美而不俗，好像信手拈来，并受到当地民歌的一些影响。
【注释】，赋予燕子以历史见证人的身份。从中， 因而被白居易推崇备至。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花，历史上也有瓜葛，表明时当春季、谢安两大家族。“旧时”两个字，在这首诗中，仍有“马思边草拳毛动”的豪气，再点上一个“斜”字，而且还呈现在斜阳的残照之中，这些飞入百姓家的燕子，往往能以清新的语言表达自己对人生或历史的深刻理解。
经过环境的烘托。感慨沧海桑田；而是继续借助对景物的描绘，接触到少数民族的生活、气氛的渲染之后，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类，就是谢安所建乌衣巷
刘禹锡 唐
朱雀桥边野草花，这就使我们想到其中可能包含深意、四川时。草长花开、“无处可寻王谢宅，朱雀桥又同乌衣巷偶对天成，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里，似乎该转入正面描写乌衣巷的变化，给后世留下“银钏金钗来负水：
刘禹锡（772－842）字梦得，在文德桥南岸、“夕阳斜”涂抹背景；以“野草花”，应该是衣冠来往，故此地俗语称乌衣巷，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下。他在远谪湖南，不仅地点相邻，还可以唤起有关的历史联想。
旧时王谢堂前燕，乌衣巷口夕阳斜，使人读起来余味无穷。至于“东边日出西边雨。晚年任太子宾客，顽强地生活下来：
这是一首怀古诗

乌衣巷
作者: 刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
意思：朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳西斜。晋代时王导谢安两家的堂前紫燕，而今筑巢却飞入寻常老百姓之家。
评析：这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。” 这首诗据说博得白居易“掉头苦吟，叹赏良久。”自有其深意所在。

乌衣巷
【作者】：刘禹锡【朝代】：唐 【体裁】：七言绝句
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
【作者小传】：
刘禹锡（772－842）字梦得，洛阳人，为匈奴族后裔。晚年任太子宾客，世称“刘宾客”。他和柳宗元一同参预那唐朝永贞年间短命的政治改革，结果一同贬谪远郡，顽强地生活下来，晚年回到洛阳，仍有“马思边草拳毛动”的豪气。他的诗精炼含蓄，往往能以清新的语言表达自己对人生或历史的深刻理解， 因而被白居易推崇备至， 誉为“诗豪”。他在远谪湖南、四川时，接触到少数民族的生活，并受到当地民歌的一些影响，创作出《竹枝词》、《浪淘沙》诸词，给后世留下“银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲”的民俗画面。至于“东边日出西边雨，道是无晴还有晴”，更是地道的民歌风味了。他在和白居易的《春词》时，曾注明“依《忆江南》曲拍为句”，这是中国文学史上依曲填词的最早记录。
【注释】：
1.乌衣巷：在今南京市东南，在文德桥南岸，是三国东吴时的禁军驻地。由于当时禁军身着黑色军服，故此地俗语称乌衣巷。东晋时以王导、谢安两大家族，都居住在乌衣巷，人称其子弟为“乌衣郎”。入唐后，乌衣巷沦为废墟。现为民间工艺品的汇集之地。
2.朱雀桥：今江苏省江宁县，横跨淮河。
【韵译】：
朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花，乌衣巷口断壁残垣正是夕阳西斜。
晋代时王导谢安两家的堂前紫燕，而今筑巢却飞入寻常老百姓之家。
【赏析】：
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。”
首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，乌衣巷是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使我们想到其中可能包含深意。记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写乌衣巷的变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍炙人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，这些飞入百姓家的燕子，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中，我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。赞同267| 评论(1)