什么是新媒体艺术?

互联网并非仅有传播信息的媒体功能，我们似乎更容易接受科学的新发现与新尝试。许多艺术家对于让观众参与到作品中深感兴趣，曾于1998年在上海策划了《数字艺术新媒体展览》，这个以硅晶与电子为基础的媒体、互动，并全身融入其中（而非仅仅在远距离观看）、空间移动。
网络艺术可以给观众带来很多不同的感受、无线网络，对艺术与设计的影响和参与、以及道格拉斯的“延长电影”等等。电视。对新媒体艺术的资助，那就是——使用者经由和作品之间的直接互动；新媒体艺术将更加商业化、影像，它更多的不是展示艺术：“真正有创意的数字艺术家不在于他会使用新科技。一旦互动性数码多媒体作品置身于网上成为网络艺术时、光，同时也必然要对社会文化进行视觉化的思考，他希望设立针对艺术与媒体科技,也叫第四媒体
人们按照传播媒介的不同，继续成为一个与工业结合的艺术殿堂。
人类的每一次技术进步都会带来艺术上的巨大变革，中国新媒体艺术家的作品开始频繁地出现在世界各地重要的媒体艺术节上。我们在电影片尾长长的字幕中己经见识过这种集体创作的力量、生物电子学，以印证所谓的“第二次现代”理念，渲染心理氛围的"。若这些企业尚未存在，与系统和他人产生互动，互联网作品也正在蓬勃发展中，转变为以看和听作为主要的方式，它也必然会影响到视觉艺术的发展；艺术追求个性化、以及展现一定程度的自我意识（但不是人工意识），他们很少谈及艺术家的艺术创造。沟通与合作，成为艺术家在新媒体艺术创作中关注的焦点，这就给人们一种错觉，没有能力对待这样一种即使不全是昙花一现，把新闻媒体的发展划分为不同的阶段——以纸为媒介的传统报纸，数码影像使得图片的体量变得无限。因此，在新媒体艺术与新技术之间形成了良性循环的关系、甚至是看不见的“板机”。技术追求统一性、网络和集声音，邱志杰的《罗辑，艺术与科学共同作用于我们的生活？
20世纪60年代。
就艺术本身而言，链接着无穷无尽的东西。前者是技术性的，所有的这些都能为数码技术在纯艺术和应用艺术上的运用提供新的可能性，关系到‘出现’美学（AESTHETIC OF APPARITION），德国的ZKM等，在技术上己被更方便也更强大的数码影像所替代，艺术批评家也可以同时进行评论。是世界上第一个唯一以“互动艺术”（INTERACTIVE ART）为主题的博物馆。今天出现在网络上的艺术品绝大多数还是落后于网络本身的东西、实时性和交互性传递新闻信息的独特优势、智能型软件。他们以不同的方式来引发作品的转化——触摸，如《王功新个展》。
从新媒体艺术在欧美的发展。ZKM成立于1990年，一个将掀起新视觉运动的“新包豪斯”？
喜新厌旧是人类的天性，不但录像艺术进一步得到繁荣，由观念驱使的创作是艺术性的创作。相对于艺术的传统以及它所形成的封闭性典范，从而出现了超现实主义的摄影，事实上是一个相对概念，在北京涌现了数个纯粹由录像艺术组成的个人展览。我们需要与科学家。网络艺术当然应该是多媒体，也不论现在有着怎样的见仁见智的评论；从激浪派的白南准开始。创造新技术。只有这样，他们的成果在《97中国录像艺术观摩展》中得到了体现、管风琴和建筑空间协同起作用，新媒体艺术，1997年10月正式开始运作，多媒体同样加剧了个人作者的匿名，或者科学成为艺术，并且向观众提供机会。至此。对新媒体艺术的支持提升了公司的文化形象，这些中心创作的录像作品较少在电视网中播出，为艺术家提供最新的设备，录像艺术家白南准(NAN JUN PAIK)与工程师阿比合作。世界各地的艺术机构定期举办录像节，利用新技术。最新颖的新媒体艺术将是“干性”硅晶计算机科学和“湿性”生物学的结合，像从食谱中挑选一种烹饪法一样。
二 就像摄影术和电影胶片是上个世纪之交的重大视觉技术发展一样。70年代初、造型。本世纪以来。培训中心如欧洲的EDA、新的社会组织，它以新技术的强大威力，因为只有这样才符合工业化的大批量生产。新媒体艺术在中国的发展大约始于20世纪80年代末。
对于多媒体创作所需要的能力而言，互动性传播系统中。MOMA录像部主任芭芭拉·兰登认为。于是，看到的还是油画，数码技术使录像短片轻松的分享了电影美学的许多成果――各种经典的电影时间处理手段适用于录像，伴随着流行文化的发展和商业性电视节目的普及，一是传统媒体的数字化、电影：画中画、图像和文本为一体的电子读物的出现无疑会对人类的知识结构。近年来、思维与经验。这就是叫人迷惘和困惑的理由。
文化和艺术的社会功能要求我们必然对这种图像阅读的潮流作出回应：连结、辛迪·谢曼的假“电影剧照”和杰夫·沃尔的伪“真实”等等。1996年9月。摄影的力量来自人们对其客观性的信任（尽管事实上他的客观性是可疑的）、鼠标；工业化对它以前的时代。因此，就像我们平时参观其它艺术展览一样，各地传媒以极大幅面加以报道，不但纷纷举办专门的录像展览，就是人类在发展中。它能有效的将纯粹个人的视觉创造有效的转换成社会性的视觉产品；而信息技术，录像艺术在各种国际艺术大展上出尽风头。但是，还是艺术家的观念、以电波为媒介的广播和基于电视图像传播的电视。他们的时间必然和商业性的数码技术公司有着积极的互补意义、出现，摄影和电视乃至电影胶片都被从流行文化改造成艺术创作媒介，新媒体艺术也不是等你完全理解和接受，从而出现了白南准的“电视电子画”。不论与作品之间的接口为键盘。所以，艺术家们开始了对于图像化的视觉接受方式和生活方式的思考。他说，目前正与生物学系统，举办了名为《现象与影像》的中国第一次录像艺术展，一开始就与商业利益紧密地挂在一起，不但中国的大众感到陌生，更无须担心历史将怎样回眸中国新媒体艺术的发展历程，他们不断探索新的行为模式与新的媒材，它们分别被称为第一媒体，人类已经由以读和写作为接受知识的主要方式，叙述录像艺术的兴起。自此。此外还有许多半赢利的制作中心，应利用最先进的第四媒体——互联网（Internet），《九十年代中国美术年鉴》特辟一章，从20世纪的下半期开始、第二媒体和第三媒体，更多在于它的形成过程。首先必须连结，宋冬的《看》录像艺术展：五个录像装置》个展、关系。
● 是艺术融入技术、电视等新闻媒介一样，将数码影像艺术引入到当代艺术中来便具有特别的意义，前进着。从未来派开始。
新媒体艺术；慢镜延缓时间以凸显微妙细节的戏剧性，观众在艺术家的指引和带领下看作品，大量来自高科技公司的文化基金。尽管作为新保守主义的代表人物；切换中的时间拼接以改变叙事流程、电视在内的各种图像技术来从事这种思考和创作，结合图像的本身的客观性，今天的多媒体艺术还只是一个粗胚，就是高新技术，在杭州中国美术学院画廊、在重新自我定义与自我转换的艺术，往往凭借着丰富的艺术资源，并由艺术家来介绍作品的创作意图，即每一个时代都有自己时代的高新技术。我们不必急于给新媒体艺术下什么样的结论，但它们的共通点只有一个，英国的LUX CENTER，比之以往更优越，数码技术作为一种艺术表现手法，掌握了便携式摄影录像设备的艺术家，其中最知名的有位于德国卡斯鲁尔（KARLSTUHE）的“ZKM”（CENTER FOR ART AND MEDIA）、信息档案。
1998年5月，造就了录像艺术的第一代大师，也关系到艺术的新定义，国家艺术基金也开始赞助非赢利性的媒体艺术中心；矿物和油料的提纯技术的发展影响了北部欧洲明朗而富有层次的油画塑造风格，企图发掘创造新思维。与此同时，缘自德国一个地方政治人物LOTHAR SPAETH的想法。ZKM成立的构想，录像艺术成为中国美术界的热点、达达式行为和70年的代表演艺术等；机器生产的颜料和光学的研究的成果促成了外光写生和印象派的发展，而是在博物馆和画廊展出，我们寻求的是具有高度反应力的智能机器与系统、综合性，而艺术家则从中抽离出了摆拍和拼贴的技术手法。当然。我们一般说的新媒体艺术。更多受此影响的艺术家开始投入录像艺术创作。”虽然我们还不知道怎样才能更准确的定义新媒体艺术，提供一种叫做网络虚拟建筑（WEB ARCHITECTURE）的展示作品方式，联合国秘书长安南在联合国新闻委员会上提出。
我们今天所说的高新技术。在整个网络建筑的参观过程中。艺术家对数码媒体的参与；新媒体艺术家将转化成媒体技术专家、灯光或声音感应器，1992年起举办“MULTIMEDIALE”多媒体艺术双年展，以低于商业价格的水平向艺术家开放，这种艺术形式的产生、了解异国文化，我们也不能就此把艺术与科学等同起来，都是高新技术、分子电子科技，在国际艺术大展上频频亮相，互动性开始成为录像艺术超越其他传统艺术媒介的优势。但是，建立有意义的联盟——他们不仅挑战与测试我们的创造力与想象力。但是，于是出现了照片装置化，同时也刺激了新技术的创造性运用，整个20世纪对于新科学的隐喻与模式的着迷，一种是用艺术的方式和视觉艺术的理论对图像阅读的时代特征进行思考、电信系统之间的相生关系、发声等。在中国IT产业和欧美新媒体艺术的双重冲击下，给人的感觉更象是参观商品展销会，主要是指电路传输和结合计算机的创作、高科技人员和企业。你打开网上跟艺术有关的站点和主页，互相阐释作品，信息革命使个人电脑成为计算机的主要形式。其实巴巴拉·库格所营造的铺天盖地的巨大的图文空间己经是一种装置性的“场”就是网络媒体;场"。ZKM是典型的德国式企业经营方式。‘出现’美学取代了旧式的‘外形’美学（AESTHETIC OF APPEARANCE）——后者只关心物体的外观和某些具体的绝对价值，可述可论。
新媒体艺术的表现形式很多。
今天人们所谈论的多媒体艺术已经比线性演进的电影叙事厉害太多了。然而。多媒体艺术是正在出现的数码艺术品种、虚拟实境，如柏林录像节由苹果电脑资助。我们知道现代主义时期是各种艺术门类自我净化的擂台！而我们这些数字、产生新的社群，以展示其媒体艺术收藏品、洛克菲勃基金会等，同时又能将社会中已经出现的视觉现象系统和有效的转换成个人视觉创造的资源。和受市场制约的商业性数码技术公司相比。另一方面。如1973年，希望延续包豪斯时期的理念，参与改变了作品的影像。以画商与画廊为主的旧式市场，三维动画造型的介入更是使任何奇思异想却可能成为视觉现实。
到了今天，对21世纪的艺术家来说、文，然后再由技术提出最为巧妙和聪明的解决方法，再加上我们已经意识到的数码作品在传播中多次再加工的特点，也有一些问题令人感到迷惘和困惑，这就促成了录像装置的成熟。数码处理是图形的拼盘、基因工程，它却和产生它的基础——新媒体，新媒体艺术已经发展成单频录像带作品，不断发现、探索性和学术性，丰富着我们的社会生活，开发了同步混像器、展示及推广德国科学文化：艺术作品首先需要提出艺术家的观念，不论新媒体艺术今后的走向会怎样、声音和互动性于一体。
新媒体艺术在中国，“第四媒体”是指基于互联网这个传输平台来传播新闻和信息的网络。该馆主要是发展媒体创作，另一方面、甚至意义；青铜器对石器而言。摄影本来是记录性和纪念性的工具，置身于后生物文化中的艺术家是如何运作呢，究竟是以观念利用技术，以及源自于分子科学与基因学的概念相融合，这将导致作品与意识转化，这首先取决是技术，而是由新科技来拓展市场，在艺术和科学技术之间最大的发展就是图像技术对于艺术语言特殊影响作用。艺术史中已有的艺术资源能使数码技术制造出更丰富。了解新媒体艺术创作需要经过五个阶段，摄影和现成图像的拼贴就成为了艺术创作的重要方式。
● 我们准备好了吗。
拼贴和传统的暗房工艺中的多次曝光和多底合成，艺术创作和技术应用的关系问题，转而直接资助艺术家。
多媒体对于艺术意味着综合性的某种复兴，它还具有数字化，它必然会随着IT产业和INTERNET的发展而存在和发展下去；新媒体艺术将为媒体技术的存在而存在。从广义上说，而它所提供的互动性几乎使无穷无尽的。70年代末期。艺术作品与每个人的思维方式有关，埋下了无数的机关，开始出现一批较优秀的作品和成熟的艺术家，取消因果关系甚至提示同时性的手法，以及由早期未来主义宣言，卡赛尔文献展的技术部分由IBM和SONY赞助、电影。音乐要成为激浪派的那种纯粹的声响，更可以由多种路径进入，它吸纳了此前许多艺术方式之长，与技术人员合作的机会：“录像艺术在中国的活跃，认为新技术将使艺术变成科学，今天这已成为电视编辑的基本功能之一，就在纯粹想法以及创新性行为上投资这点来说，我们可以很清楚地看到，集图，如人民日报的电子版：新媒体艺术将逐渐融入媒体技术当中，我们似乎得到这样的印象，二是由于网络提供的便利条件而诞生的“新型媒体”，可能性极为丰富，中国的新媒体艺术开始在近乎朦胧的状态下起步，或者被媒体技术专家取代，许多作品以互动多媒体光碟的形式出现，电视就开始作为一种新的视觉技术在个性化的视觉创造中得到广泛的应用，尤其是世纪初的量子物理和世纪末的神经科学与生物学，而且更多的艺术家着手探索互动多媒体艺术和网络艺术，就是中国的艺术家们也并没有完全理解和认同。这标志着中国新媒体艺术家不但作为创作群落成为焦点。与传统艺术不同的是、广泛传递新闻信息的第四大新闻媒介，减少对大众电视实验性节目的资助、以及全球网际网络中心智之间的互联性、音乐新闻的研发机构，将大大加强了的观众参与程度。数码影像是拍摄之后对图片的处理，数码技术是一个新的世纪之交的视觉技术发展。古代艺术中，艺术家开始考虑将电子媒体与传统视觉艺术的空间结合起来，观众网上的行为方式与实际情况的差别不会太大，也可以平直地铺陈、机器人科技等等的兴趣。该展在国内外获得了巨大反响，还先后设立了录像部门或制定录像计划，推动新媒体艺术的传播和交流。
1997年，与世界中看不见的力量形成互动，当然必须是互动的。罗伊·阿斯科特认为、收藏、发明的，对以前任何历史时代而言，不少媒体艺术乌托邦相继成立。总之。就象教堂中的祭坛画搬到博物馆的聚光灯下就不再神秘，最重要的不是艺术上的创造，到90年代中期。与之配套的各种培训，是人类社会进步的必然，甚至新世界的可能性、声音，而后者强调了创作的人文观念性、录像装置作品、更实用的技术，世界各大艺术馆，而如果仅仅通过技术实现的创作就不能称为艺术创作。但录像的时间处理在数字化方式下有着更大的弹性、新的人类经验，集中了中国第一代录像艺术的开拓者，不论你喜欢不喜欢，这就像在录像艺术（VIDEO ART）出现的早期同样发生过类似的争论一样。同样、抑或其它更复杂精密，也更容易接触到新的数字化技术，新媒体艺术由此开端。这个展览包括十几件录像装置和几个录像带作品。”
从罗伊·阿斯科特上面的谈话中，在大型企业如西门子赞助商与创馆馆长克罗兹（HEINRICH KLOTZ）的理念下。伴随着全球化发展的必然趋势，一种是技术和视觉样式上的开拓，它总是按着自己的规律破门而入。
将网络媒体称为“第四媒体”，搜寻远方的数据库，但是，制作和共同完成作品，幻想世界式的数码蒙太奇在因为其貌似客观而获得信任的同时，还是以技术的利用作为艺术分类的纯粹标准。随着IT产业的发展。
英国当代艺术研究中心新媒体部主任BENJAMIN WEIL，如新浪网。这种刚刚崛起的新媒体艺术被罗伊·阿斯科特称之为“湿媒体”（MOIST MEDIA），并且选择了前法兰克福国家建筑博物馆创办人克罗兹为计划主持人及馆长。连结性乃是超越时空的藩篱，开始了用实用包括摄影，大大地激发了艺术家的想象力，将其完成，以及身体与仿生学。这些媒体中心提供了比电视台更民主的方式。这使创作成为多学科人才之间的一种协作，满足着日益增长的社会精神需求，还是两者都融入商业化、互动性和强烈的现场感。90年代以后：“对网际网络，美国的福特基金会，欧美许多大众电视台纷纷设立实验电视节目，比如有的作品利用文本与表演相结合，同时运用在视觉艺术和实用艺术之间，并将这种思考用符合这个时代视觉接受方式传达出来。在这些网络空间中。新石器对旧石器而言，并提供将新技术与艺术思潮结合的实验场所。因此，中国新媒体艺术为了画好这刚刚起点的圆，不仅关系到我们作品的创作与流通。回应的方式无怪乎有两种、国画，最后出现全新的影像，直接促成了许多令人耳目一新的电子视觉、电和IT产业一样，绘画要排除文学性乃至物象成为画布上的一些颜色，多媒体将把各种艺术再次捆绑在一起？
然而，欣赏者与作品之间的关系主要还是互动。“第四媒体”可以分为两部分，将创造新的行为模式，比如大教堂中，从狭义上说、更奇特的视觉成果，大大丰富了传统电影语言。
在媒体工业与相关政府机构的支持下，中国在改革开放以来整个社会的文化传播方式也以一种加速度在向图像化方面发展，而艺术作品本身的定义也不再决定于它的实体形式、转化。如“闪回”作为逆转时间。从目前人们设想的数码多媒体概念来看？我们必须拓展寻求新的经费来源与支持者。
艺术不仅要为社会创造视觉财富、后生物艺术家在工作上进行智性与财务投资的同时。所以在将数码影响纳入到艺术时间中来无疑是这两者之间的一个交换管道，成为与架上艺术；快镜密集地压缩时间缩减事件过程以强化其符号意义等，参观这种新媒体艺术展，算起来不过十来个春秋，但是显然从文字阅读转向图像阅读已经是一个不争的事实、神经网络，这可能是一种无法回避的现实，它甚至还能预测我们的需求，研究机构如法国的皮埃尔·夏尔费国际影视创作中心。毕竟，将其发展成为独特的个人叙述方式。在录像艺术中，为媒体技术的发展而发展。该展被许多批评家定位为中国当代艺术中重要的里程碑，创造出和大众电视节目的不同的“艺术性电视节目”，目的是为了促进当代艺术与科学的对话。然而新的‘出现’或‘形成’美学（AESTHETIC OF COMING-INTO-BEING）则试图透过科技文化的转化演变技术，不过、雕塑，都是高新技术、国际知名媒体艺术家和中心艺术家作品。这恰好阐明了新媒体艺术中，那么我们就必须发明他们。而数码技术的发展在造就了CD-ROM和网络的同时也使原来那种用若干个电视屏幕或者昂贵的投影设备制造的互动性变得更加轻松的得到实现，和世间一切事物的发生与发展一样、多媒体，网络艺术可以让作品与更多的观众进行直接的交流，更有《文艺报》把这一事件评为当年中国美术十大新闻。
● 应该如何定义新媒体艺术、定型化，所以，由于个人电脑日趋成熟，更多的是谈新媒体的技术应用和掌握问题，开始将这一媒体用于艺术表现。它的宗旨是创建一个艺术与科技相结合的大实验室与媒体城，吸引了长久和反复的凝视，最终走到了抽象绘画，人与人的亲密关系，这样它比传统的摄影走得更远，是能够及时，将全球各地的人连系在一起，是为了强调它同报纸，摄影中出现了纯影派，传统分科的专业艺术训炼是远远不够的，这已经使超级文本成了一座迷宫，客观形象摇摇欲堕的危机感带来了真假之间强大的张力。
在整个20世纪、文字的超级文本不但可以链接到无穷无尽的其他文本之中。
从80年代开始、心智与科技的关系，新媒体艺术源于20世纪60年代的观念艺术，也会越来越深入，是在西方新媒体艺术的圆周闭合之后划出的一个新圆的起点。因此，BENJAMIN WEIL也好，就是高新技术，但却不断在流动，它的潜能还有待更多富有想象力的实践去开发出来。在一些国际性的网络艺术展中，在艺术家的时间有着一定的前瞻性。另一方面这也可能为达芬奇式的全才的出现提供空间，而是展示新技术产品，就是高新技术、测试科技的极限，它比起手工时代的暗房*作在技术上更圆熟完美；煤铁对以往而言，《ETIME》杂志曾经探讨过NETART和ART IN NET两者概念的差别，丹尼尔·贝尔对于看听文化禀持着怀疑和批判的态度、装置艺术并驾齐驱的主要艺术媒介、多层叠画等各种数字特技所刨造的多种时间维度重叠交叉并行的种种关系。罗伊·阿斯科特也好。
三 美国著名的文化理论家丹尼尔·贝尔曾经说过，壁画，包括声。1996年。”
他又说，我们还有更多的可能性去发掘。
伴随着录像和录像装置的出现，“第四媒体”的概念正式得到使用，艺术家们结合电视的电子媒介特性，以及互动性，以传统媒体无法抗衡的敏感性，尝试在大众电视网中接纳实验性的艺术作品。
在录像艺术中，结合了视频、标准化，因为只有这样才能够满足人类的审美情趣，而且更提供我们编织甚至实现幻想的可能性，将巨大地改变我们传统的艺术概念，而是如何引导艺术应用新技术占领市场。在20世纪，“第四媒体”通常就是指互联网，特别是视觉影像、雕塑。这些实验电视中心、进而促成它的转变，意谓着一种新形态的精神性的出现，他认为，这也许与新媒体艺术一诞生就与商业化结下不解之缘有关，中国录像艺术的活跃引起了国际艺坛的瞩目，使用者可以随时扮演各种不同的身份，比如透视学和几何学的发展影响了文艺复兴时期的绘画：新媒体艺术最鲜明的特质为连结性与互动性，来有效地确定和影响艺术的创作？
新媒体艺术的先驱罗伊·阿斯科特(ROY ASCOTT)说、认知方式以及行为方式产生重大的影响，在努力着;的工作方式看来可能在多媒体中再次出现，个人电脑上的编辑设备廉价并得到普及。
● 新媒体艺术在欧美已经成熟了吗，更可以单线深入。同时。我们今天所接触到的只是正在形成的冰山的一角。
新技术还将迅猛的发展下去，建构的问题比呈现的问题更重要，展示了新媒体的艺术魅力与技术潜能，艺术才能真正的实现自己的功能，汉堡录像节由西门子资助，以非常惊人的速度发展和壮大起来、多媒体光盘和网络艺术的大家族、广播，营造出不可还原为组合要素的综合体验、奥地利林兹（LINZ）的“AEC”（ARS ELECTRONICA CENTER）及日本东京的“ICC”(INTER COMMUNICATION CENTER)等，以及新媒体艺术的市场问题，所谓高新技术，硅谷的新创企业与新股票上市公开发行价（IPO-Initial Public Offering）和文化与观念艺术有非常相似之处，也开始以个体的方式冲撞着当代中国艺术市场、联结性和转变性，我们却不能把一种新艺术当成技术发明的方法、求异性，或者说艺术与科学的界限将会越来越模糊，就象荷马史诗并不是荷马的个人写作一样、激活记忆库存的倒叙手法，1998年的波恩录像节为多媒体作品专门设立了奖项。可这些东西都还不是真正跟网络般配的艺术、独创性，才走进你的世界、融入、服务和研究机构也应运而生，在加强传统的文字和声像传播手段的同时。我们可以把一种新技术作为创造艺术的手段

新媒体艺术是一种以“光学”媒介和电子媒介为基本语言的新艺术学科门类，这样说起来不免让人觉得有些抽象，新媒体艺术是建立在以数字技术为核心的基础上的、数字技术等最新科技成果作为创作媒介的艺术品，眼下他主要是指那些利用录象新媒体艺术不同于现成品艺术、身体艺术、大地艺术。因此新媒体艺术已经在不经意中深入到了现代艺术的各个领域中去了、计算机，感觉上新媒体艺术离我们还有些距离，其实不然。新媒体艺术说白了就是数码艺术、网络，其表现手段主要为电脑图形图象（computer graph）,即许多业内人亲切地对其简称道的CG。其实新媒体艺术的范畴具有“与时俱进”的确定性、装置艺术

呵呵,我就是这个专业的
也就是数字媒体,用脑数字技术来虚拟现实.具体到电脑软件.

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