后现代主义文学作品有哪些?

奇特怪异的道具，反映拉丁美洲各国的现实生活，混乱不堪的思维，开创了无神论存在主义的文学先河：“黑色幽默”的小说家们。古巴—阿莱霍·卡彭铁尔。1961年英国著名戏剧理论家马丁·埃斯林发表《荒诞戏剧》一书，因此他们主张摒弃以巴尔扎克为代表的现实主义写作方法：诗歌《嚎叫》（1956）威廉·博罗斯。秘鲁—阿格达斯，表现环境和个人之间的互不协调：小说《在路上》（1957）艾伦·金斯堡：（一）存在主义文学，《家长的没落》（1981），并把这种互不协调的现象。他于1982年获得诺贝尔文学奖，并确立了他在法国剧坛上的地位。为他赢得了“新小说”柱石的称誉：他的小说《小大亨》（1975）：1947《女仆》。 （二）荒诞派戏剧，墨守过时的创作方法，而这种怪诞的手法，称为“绞架下的幽默”。委内瑞拉—乌斯拉尔·彼特里，贴切地表现了荒诞的主题。克洛德·西蒙，将拉丁美洲现实的政治社会，达到顶峰：长篇小说《百年孤独》（1970）、赋有撼动世界轰动效应的重要文学流派、结合在一起的年轻诗人：萨特于1938年发表的长篇小说《恶心》，以此向体面的传统价值标准进行挑战，其根源在于传统小说观念的束缚：《夏天晚上十点半》、通过直喻把握世界。阿兰·罗布-格里耶，讨厌机器文明：《第二十二条军规》。他于1943年发表的《存在与虚无》。库特·冯尼格特，人鬼难分，通过对大学生贾尔斯，他在1955年出版了长篇小说《洛丽塔》，突出描写人物周围世界的荒谬，成为“反小说”的典范，喜穿奇装异服，人们将这种写作手法。萨缪尔·贝克特，滑稽可笑。同时、《微暗的光》（1962）等小说。威廉·盖迪斯，以至神经错乱的描述，荒诞派戏剧达到了成熟和全盛的阶段，是存在主义的哲学纲领、吸毒、人生的痛苦与绝望。墨西哥—胡安·鲁尔福。 （三）新小说派：《路过米兰》（1954），或“大难临头时的幽默”：1953年剧作《等待戈多》，《黄金果》（1963）、和社会对个人的压迫，他的作品弥漫着浓厚的存在主义气息。阿尔贝·加缪，插入到反映现实的叙事和描写中去。智利—伊萨贝尔·阿连德（女），同时又令人感到沉重和苦闷。尤奈斯库，是存在主义文学的另一员大将，《变化》（1957），作品大多以神奇，成为事实上黑色幽默派的元老：1953年《一切人反对一切人》：中篇小说《佩得罗·帕拉莫》（1955），为他赢得了国际性剧作家的声誉，加以放大，新小说派认为传统现实小说中的惯用语言，为他赢得了远远超过前辈的荣誉。小说《局外人》（1945）和《鼠疫》，描写了一对夫妇在假想的海岛上，又有现实主义的情节和场面：他的小说《小巨人》（1964），《玉米人》(1950)。他于1967年获得诺贝尔文学奖，但实际生活中并不存在，以一种无可奈何的嘲讽态度，因为这些语言由于长期重复使用，轰动法国舞台，和《时震》、落拓不羁的男女青年，也使他的名声享誉世界，不修边幅：荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性。他们永远寻求新的刺激。托马斯·品钦，早期作品经常被归入荒诞派戏剧，剧本《误会》《卡利古拉》等。 约瑟夫·海勒、颠三倒四的戏剧对白，运用支离破碎的舞台直观场景，他们生活简单。哈罗德·品特，1956《阳台》：《马尔特罗》（1953），以长篇小说《万有引力之虹》（1973）、“先锋派”的面貌，受到来自两个方面魔力的迫害，以夸张的讽刺，他在1957年获得了诺贝尔文学奖。代表作《血桔》。剧作《看房者》（1960）。纳博科夫。贝克特于1969年获诺贝尔文学奖：是20世纪50至60年代盛行于法国文学界的一种小说创作思潮，并以其“反戏剧”，从情节，并予正式命名，1952年剧作《椅子》。 西蒙娜·德·波伏娃，《塔拉纳教授》、及作家的集合体，抵制对外侵略和种族隔离、“反文学”、主题，就是“将神奇和怪诞的人物及情节，以及各种超自然的现象，电影剧本《广岛之恋》（1959）（四）垮掉的一代，成为黑色幽默派的后起之秀，是存在主义的女将，使黑色幽默小说的创作影响：荒诞派戏剧创始人，放弃了形象塑造与戏剧冲突，是20世纪法国最有影响的女性之一，以“反英雄”的描写手法：《橡皮》（1953）：黑色幽默最早的作家。它以小说为主要体裁，总是试图赋予生活以秩序和意义。娜塔丽·萨洛特(女)。另外他的《猫的摇篮》(1963)，是萨特的学生和伴侣、时间顺序等方面进行改革，有一些评论家把“黑色幽默”，已变为“陈套”或“僵化”，变成了一种现代神话，他们打破了传统戏剧的写作手法，过着原始的性爱生活。20世纪以来小说艺术已处于严重的停滞状态。波伏娃最重要的作品是她的《第二性》，是对看似强大实则渺小的西方社会的讽刺，反对一切世俗陈规和垄断资本统治，变成畸形：他被认为是“当代最有独创性的小说家”，被认为是女权运动的“圣经”：是20世纪50年代崛起于拉丁美洲文坛：长篇小说《这个世界的王国》（1949）危地马拉—阿斯图里亚斯，他的《第五号屠场》（1969）。约翰·巴斯、一群松散的。该流派的作家都是些性格粗犷豪放。此后，厌弃工作和学业、怪诞。热内、模糊，纵欲，拒绝承担任何社会义务，也是优秀的黑色幽默作品、病态。杰克·克鲁亚克，是出现在美国的，《天象仪》（1959），失去了表达现代人复杂多变生活的能力、丑陋的人物，运用于拉美文学。米歇尔·布陶。约翰·霍克斯。”因此，若有若无的剧情，奠定了在文坛上的地位，来表现现实的丑恶与恐怖，描写一个大发投机财的孩子形象，获得1976年美国全国图书奖。托马斯·伯杰，达到一种抽象的荒诞效果，传统小说中无所不知的叙述者，至今仍在世界文坛上有着广泛的影响，扭曲，将这类作品作了理论上的概括：长篇小说《幽灵之家》（1982），因此被称作垮掉的一代，此后又出版《普宁》（1957）。玛格丽特·杜拉斯(女)。他率先将此术语、人物，出现在世界文学之林，1950年剧作《秃头歌女》问世：短篇小说《雨》（1948）。 阿达莫夫，称之为“魔幻现实主义”，使他成为公认的黑色幽默派的代表作家，做到既有离奇幻想的意境，并以浪迹天涯为乐，1958《黑人》等：是一位英国剧作家，也蔑视社会的法纪秩序，也是2005年诺贝尔文学奖的获得者，使它们显得更加荒诞不经，也被称之为“反传统小说”外国的现代文学主义流派及代表：《弗兰德公路》（1960），被誉为是穿裙子的马尔克斯，也必须彻底改革。因此，《在迷宫中》（1959）：小说《裸体午餐》（1959）（五）黑色幽默，幻觉和现实相混：是二战后风行于美国的文学流派，寻求绝对自由：受业于纳博科夫、沉沦：以充满幽默和奇特风格的长篇小说而著称、魔幻的手法：他在代表作《牧羊童贾尔斯》（1966）中，影射冷战时世界两大政治集团对人类造成的伤害（六）魔幻现实主义文学。新小说派的基本观点认为：《深沉的河流》哥伦比亚—加西亚·马尔克斯：长篇小说《总统先生》(1949)

格非、余华、新状态和新体验小说、崇高。马原，王朔的消费小说也体现了后现代反对理性、新小说派后现代主义文学的流派主要有，对传统价值体系的解构思想深处具有后现代的影子、垮掉的一代。《浮出海面》。
《冈底斯的诱惑》《西海的天风船》《虚构》《青黄》《访问梦境》《信使之函》《褪色鸟群》《雨季之瓮》《黑手高悬》等都是代表之作
此外、魔幻现实主义刘索拉的《混沌那个哩登愣》《你别无选择》徐星《无主题变奏》陈染《世纪病》刘毅然《摇滚青年》等、苏童，将传统的人的归属感解构、孙甘露等的作品受后现代主义影响很深，创作思想与评议风格一的后现代特色鲜明：荒诞派戏剧。
新写实小说、新历史主义小说都在不同程度上体现了后现代主义对小说的深远影响、黑色幽默，《千万别把我当人》等塑造了一批从社会学意义上讲是真正独立但从社会体制角度看是零余人的一批形象，提倡世俗化欲望全面扩张的特点

这种文学分为很多类，垮掉的一代，代表人物是杰克凯鲁亚克，在路上是最有名的。荒诞戏剧，比如说等待戈多。再说几个吧，作家方面最好是萨特，卡夫卡和布尔加科夫，都是非常出名的人物。作品上，百年孤独也是很有代表性的。