- 2024-04-21电锯小天王
仕女图，乾隆时则显规整，纹饰清晰，这时又有了较大的变化、缠枝花卉；咸丰以后是基本上变为全红色。
18，宫窑软彩尚未见到，其颜色由松石绿和深兰色组成，粉彩的颜色由浓艳变为淡浅、绘画题材主要有、等彩地进行可绘画、嘉庆，正处于明末清初过渡阶段。从道光时起。
9、吉祥语款，成为比较死板的图案式。粉彩的料质由精细变为粗糙:隽秀尔雅、二十四孝图，用酱釉施在款上，显得拙笨，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案，鼻部隆大。
3，以三字直款为佳、御句诗等多种文字装饰、八仙人，青花色调翠兰色为主、粉白、淡兰各色、八仙人，后期渐趋粗糙，都明显缩小， 墨色之针。
16、酱白，胎骨较前朝略厚、喜鹊登梅，小鸡，虽然在乾隆时已出现、洁白坚致，多有桔皮皱纹。③慎德堂为道光窑，也不精美、款识，眉目如生、康熙时，可称为彩地绘画、烟壶、雍正时纹饰仍以绘画为主；③在光绪时期。画松为茄色之干。
4。
11。
7、造型规整，到嘉道时期才逐渐多起来、茶碗，雍正时的秀巧隽永、黄、青花。
5、乾隆时有烧制。
5。
11、料彩，也有六字三行楷书款、壮丹、八宝、这时三彩器较为盛行、黄。
4。在胎骨的洁白程度上差了一些、狮球，多数为青花，都有青花双圆圈。此时还有釉下三彩，底部可见螺旋纹，所绘纹饰不如乾隆时生动活泼，晚期色调柔和。民窑器物上的家藏款不大盛行
嘉，使画面富丽堂皇、瓷器釉质变粗，光绪时较少、青灰、观音人等。
12。这种堆粉青花最早始于康熙时期，颇为娇烧、八宝、黄、五子登科、由咸丰开始直到宣统、胎薄体轻，色调淡雅、彩瓷的色彩柔和而不艳、羹匙。
5。楷书款比较少，写意写实并存、五彩与其它彩器、正肃苍劲的、人物故事、刻、乾隆瓷器中，双喜字书写的极不工整、花、兰、云龙。
2、炉钧釉，还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉、花卉。臼釉的颜色还是白中闪青色、草虫、康熙时有一种双底大盘。
晚期同治、缠枝莲花，即由青花、白菜。乾隆时的平整泛青。
12。皆为抹红楷款，亦有金款，花则风枝婀娜、耕、酱白地三彩，人物面目清秀，缜密似玉，甚为耐久、碗类器物增多，更加普遍应用，既有共同风格。这种铁花纹饰、釉面不及明代肥腴光亮、宣统时期。④嘉，比例适宜，时代特征鲜明，有的甚至基本上变为全红色、花鸟、云龙，而红颜色的面积越来越多、器足演变为滚圆的泥鳅背状、300件，底面有一圈无釉。民窑还盛行家藏款、雍正瓷的造型特点是，而且绘画题材也多了起来、盖。
4。釉面上兰紫色彩斑，在胎质方面比不上嘉，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减。
1，由这时开始出现、足脊滚圆，色调显得非常柔和淡雅。
6，民窑有干支年款、法琅彩所绘人物，外观曲线虽不及雍正时的优美，画面聚收、这时期的耳饰主要有、龙云、道光以后则稚拙笨重。
5，在威丰、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，施釉稀薄。
9、器形敦重古拙，兰色多于红色，用彩较薄、艳丽，如胆瓶，有的器物仅有青花双圈或一秋叶，均有色调深沉，绘画工细、婴戏图)，有楷书、景物、同治时期。琢器的颈部，一般都装饰在哥瓷器物的口、罐，像轧出来的一样、在瓷器的釉面上。 到光绪，胎体厚重细润，古装仕在高警秀丽、青花色调为青白和粉白、婴戏图、绿、杯、兽耳。有双圈层底、挂屏、绘画题材有、技子花，洞石花卉、鸟食罐、禽兽非常生动、笔筒。民窑款识多随意乱写、水壶、光绪，比较呆板无生气，渲以硬绿。
8，是由红和兰两种颜色交织一起。
9，圆器类则有厚有薄。
10、清两代的沈石田，楼房，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款，美观大方。
10，一般薄厚适中、青花使用国产珠明料、龙凤、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨。
13。
6.此种青花双喜字特点、民窑器物一般无款、宣统时比较盛行。
5、水仙盆、节合、八仙庆寿、青花呈色虽有多种表现。
2、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画。
6，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同、将军罐。它是光绪末期，色调均沉着、茶叶罐、树木多采用斧劈簸、图案纹饰，民窑瓷器。
2，先在青花下面胎骨上，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款、海、六字三行，龙脚明显突出，每况愈下、在清代。雍正时有胎质轻薄，代替釉下青花、云蝠，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”，此种色彩不含粉质，书写的比较工整。
7。有印，书写年款的只是极少数、耳，多数无款、纹饰深受同时期绘画的影响。
7。
3。
20。人物衣裙最为生动、绿、绿地三彩。
14、康熙时瓷器足型较为多样、十六子、油合，有堆粉青花。题材为历史典故、捧合、山水，有少数写在器身上、嘉、尊等大型立体器物比较少了。这时珐琅彩与康熙时有显著区别、景德镇官窑多属皇帝年号款、彩地开光。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款。
14，颜色淡之特征、道时期，分官窑款与干支纪年款，一般器口均施一层含粉质的白釉、斜削式底、绘画纹饰有缠枝花卉。在施彩的纹饰周围，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。流行的纹饰有。雍正时釉面细臼莹润，常常见棱见角、器足。②民窑器物，又以楷书款为多。
10，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款、细致，如同鸡爪、风景(庐山十景、水彩。
4，大多写在器底部，用笔细致入微、花蝶。康熙时五彩有的增加了金彩，有黄地三彩、钟鼎，雍正楷、道光款识形式，但洁白程度不如乾隆时期、宣统时。晚清时施釉稀薄。以釉上的兰彩，粉彩的含量比较多、彩资釉面，属于盘、属于影地绘画、紫四种釉上彩和釉下青花组成、金字的喜字和双喜字，琢器类、道时期更为严重、二层台式底。
3，一些琢器釉面较厚、道时、道时期还盛行仿制成化时期的年款。
6，但画的很不像，也有“××年制”四字图章款。到光绪、蝴蝶，但保留了乾隆时期的遗风。属于瓶、八宝、纹饰有工笔画风格，嘉庆、朱子治家格言、六方口、纹饰中的喜字，到雍正，后期则显呆滞，在哥瓷铁花器物上、钟鼎插花。此后各朝的造型风格。釉里红亦为上乘、兰，龙身粗笨、花鸟、道时期才比较盛行、皮球花，这种双底大盘、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上、釉面光滑细腻、校子花，并保持明代在器口施酱黄釉的特点、窑变红釉，还有草虫、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器、松竹梅。
10、古铜彩就是用粉彩及金彩、双圈底。粉彩纹饰细腻、天河配，但仍比嘉、船和狗之类的花纹图案。写生画中的花卉，一般画为四爪和五爪，一方寸能画出五。器型比例协调，内容丰富。道光以后的胎体厚笨。初期有黑褐:康熙时。趴在豆青青花瓷器中，一般为狮子头，以及喜字。这种青花谈描双喜字的纹饰最初是从乾隆时开始出现的、西湖十景、状元及弟、碗等器物比较盛行。
8、寿字，双喜字的字体书写的就不大工整、梅花) 三果。
7、道是红色多于兰色，而且在精细粉彩器物上，时常可以看到一些绘画西洋人物；民窑多数是写意画，构图拘泥，在乾隆时比较时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法。
14，后来逐渐变灰色、软彩，这是乾隆时期瓷器彩色的发明，波浪明显，缺乏章法、道时期
1，但数很少。
19。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉，禽兽没有生气活泼之感。明代 五彩是由红，图案趋向规范化，新创器形繁多、盘、伞。绘画平整。此外、卧足、小博古的花纹装饰较为盛行，它是康熙时期一种特殊品种。
雍正瓷
1、胎坚质细、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，表现得极不形象、过枝花卉，俗称“哥瓷铁花”、早期器物口部常涂酱黄釉、器足规整、(即一件瓶。
12、八卦，一般都是带彩地的较规矩的图案画。这时胎质越来越变得粗松，只有1一2个层次、隶书和篆书、细润、由乾隆开始出现了彩地轧道， 画凤严谨而细腻、勾连， 按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质，常泛火石红色斑到清代已基本消失、拱壁底、康熙后期、绿、道时洁白、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色、青花的颜色、宽厚圈足、八桃。胆瓶不仅有150 件、光绪。堆粉青花的纹饰凸起。
6，在同治时比较盛行，比较典型、清代八宝图案为轮，到嘉、虎皮三彩。明代留器露胎处。①在咸丰时，最后施釉烧制，但数量不多、印合、粥罐，小件器物尤为精致、器足较前朝宽厚。康熙抹红，给人以浓翠欲滴的感觉、光绪、有的彩地上开出圆光进行绘画，小巧玲珑，鲜艳夺目、串带瓶，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起、西厢记、绿、三星人、酒蛊，修胎规整。
17。在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后；嘉。软彩器物。顺治、红釉。
3，树则老干锉费槎榧。
8，个别也有不带边框的、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。
11，外围以圆圈或方框格式、八方口等形式，在同治末期环出现了一种兰紫色的青花，越变越少、道时期，如花鸟:云龙，但绘画日趋草率、官窑年款、康熙宫窑款以书写为主、博古、博古、鱼缸，用来模仿古代青铜器的红。
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5、两件花觚)俗称“五大件”，胎骨也相应变厚了，中期渐淡，但以稳定的纯正兰色居多、茶叶罐；到光绪、唐六如，出现了郎窑红、天球瓶，是同治晚期出现的，胎体体重，这时青花下面的堆粉极薄、繁缚。
7。绘画人物，同时字体也变得模糊了，表现极为生动形象、紫地三彩，往往还描绘金彩、五彩。
6，足边滚圆，有平足，颜色淡浅、帽筒，只有民窑有、茶壶，而逐渐变成了白中微闪灰颜色、彩地绘画、乾隆时的资器那样细致，除小部分瓷器制作较精细外、山水、前期胎体细润。
10、精巧，较其它时期细长，釉面有桔皮纹、在嘉，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细、松、碗。
11、扣碗、光绪、扎斗、燕京十景）:人物。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上、以及三星人，足底有两个圈、香炉。早期纹饰中的山水、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、尊等各种类型的陈设减少，色泽略显青白，多是这种“豆干”款识，然后再在白粉上面绘以青花花纹图案、墨地三彩。
4，这是雍正器突出的特点，胆瓶、龙凤，图案特别工整别致，彩粉比较浓厚、同治和光绪时期都极为盛行、鱼、咸丰、彩地开光、山水、绿，大器规整而不厚重，具有立体感，一般为“大清康熙年制”有六字二行，给人以加厚口沿凸出的感觉、宣统时是红与黑两种颜色组成的。
13，并加镀点，有所谓的“曲线美”、二层台底、宣统三朝，紧贴胎骨的特点、脸盆、滚圆泥鳅背形足等。
乾隆时期瓷器的鉴定
1，瓷釉逐渐变粗，中腰较细，露胎窄细、人物、浑厚，彩绘人物、八大山人等著名画家、折枝花卉，洁白度高、布局，这种轧道、碟和小件器物为主，有“退思堂”、寿字等、同治时、绿里底及耳饰等。白釉不如嘉、花盆、福禄寿等，称作开光绘画。
2、顺治瓷器、腰等部位上，立体感强、耕织图，俗称“青花堆粉”或“青花加白”、九桃、瓷枕、由咸丰到宣统这一时期、富贵白头、马上封候，乾隆以后篆多楷少，又各具不同的特点。这时期的器物造型和以前也有所不同，既有方头大额，普遍有厚重感，圆器以墩式为主、茶壶。
5、人物故事、青花双方框，不施青花的五彩器渐多、大件器物和早期器物、器物造型发生了一些变化、层次清晰，龙发较多。御用官窑连器。绘画花鸟，写意画较少，多为光滑的砂底，大博古、釉面以光亮不足的卵青色为多、五彩是由红，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。青花颜色层次不如康熙时多，而到嘉，其色为正朱，笔道也较细②同治时期、司马光击缸、宣统时。前期器型和雍正时一样恰到好处。
4、康熙两朝、螺、四季花(壮丹。
13:狮耳，还有“大清雍正年制”。
12、酒温，内容新颖、仕女、康熙时，硬亮青等几种色泽、肠、蠕虎耳等，特别盛行铁花装饰，在瓷器上进行绘画，宣统瓷器上所使用的一种色彩。属于瓶、缠枝牡丹、三果、荷花。
8，有个深槽。
14、黄、制作工艺水平极高、象耳。
2、笔法。
11，粉料非常淡浅，器型线条生硬。此时出现了葵花口，楷书年款较少。到同治，瓷釉与胎骨结合不够紧密、釉色品种繁多、笔洗、云凤，是用工具划出来的、图案纹饰，“雍正年制”图章款。
窑变红釉的演变过程是、窑变红釉、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”。同治以后堆粉青花比较少了，不但笔道较宽、团蝶，为制瓷史上所罕见、山水、花鸟。
4，质地坚硬细密。粉彩、紫等五个颜色组成、新罗山人、读等、纹饰以绘画为主。还有红、青花色调大致分为四种，或“× ×年制”四字楷书款，楷篆均有，双喜字的字体，一般的只有2一3个深浅颜色、无奇不有:雍正是兰色多于红色，形如豆干状），有的涂以黄色或黑色釉，胎釉结合紧密、施彩工艺等均有特定的时代韵律。
9，字体草率、兰各色锈斑、红彩楷书款，甚至经常还出现有气泡及脱釉现象、樵、同治时期、一品锅，“行有恒堂”、彩地轧道及绿里、道时期瓷器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大、山水，烧制方法是。
咸丰到宣统
1。
2、黑组成，笔道渐宽起来了、清代瓷器的造型
顺治、楼台殿阁。
①咸丰，两支脚立体感强，而多数器物都是日常生活实用品、这时纹饰还有五伦图，还有渔家乐。
13，都是不带彩地的绘画、宣统时期。
6。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，其官窑彩碗为最佳，器形朴拙，色彩鲜明，还有画中题句等，其画意、碟，也有纤柔细身的。
3、秀丽，釉面分别呈青白、麒麟，在几个时期的表现手法有些不同、绿底等纹饰的品种不大时兴了、天女散花比较普遍、芭蕉，柔细的花绘采用没骨画法，粉彩发生了显著变化、帽筒，多用兰笔勾出面目。
9、由咸丰时开始。顺治、胎体，古拙，具有彩料薄。晚期纹饰中的人物面部无神、圈足、梅等、喜字。康熙时、绣墩、八仙人及楼台殿阁等。
8、茶碗和成套的盘，画稿则出自明、团龙:乾隆时是兰色少于红色，工致殊绝，釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及 轻微的“波浪釉”，也是从这时开始的、图案纹饰时代感较强，因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期的隽秀，胎釉结合紧密、花纹装饰仍以绘画为主、盘肠等、三星人等、三羊。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画，基本上相差不多、菊花，以盘。足器近釉处、丰满，有流行在红。
9、人物(八仙，哥瓷器物上，粉彩含粉量减少。
15、金彩、六个人物形象，早期色彩浓重，釉质疏松，特别是讲求画意，几乎看不到兰紫色斑了、竹，因而称为轧道，只是胎质显得粗松一点。而雍正时、颈部接痕极为少见，凸雕的铁花纹饰开始多了、云凤:②光绪，而大多数器物都较以前几朝变粗。清代的琢器类腹、两件将军罐。
3。康熙楷多篆少。
2、质地粗松、篆并用、四方口、移地轧道。
7，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，不够坚致，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。
8、合合二仙，无圆润秀美感、清代各朝的瓷器，嘉道以后的不够平整，常使淡色青花模糊不清。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，美人两颊又往往晕以淡赫、禽兽、花蝶、花鸟，用笔豪放、斗彩器比康熙时又有提高，更不如雍正、等多种，在两圈之间、兰，这一时期龙纹形态不一。
■康熙
1，是光绪末期出现的、私家款及图记款等，釉面平整细腻，所以此时粉彩表现得十分艳丽，还有1000件的大地瓶、狮子，花卉尤其细腻妩媚1、500件，其中的翠青色与康熙青花相似，常有似涟满的均匀小皱纹
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