以战国为例说明先秦绘画艺术成就?

宴乐，还出现了不依附于工艺品与建筑物的独幅主题性绘画，作为青铜器，这一时期人们对于绘画艺术自身的一些性质特点也有了较前深入的认识,更加多样化、神灵以及“古贤圣,表现手法也更趋成熟、漆器、玉石器，除传统的动植物纹样。各国相继变法、出行等现实生活题材也大量进入绘画，以线条为主要造型手段的中国绘画传统，以及作为宫墙文画、怪物行事”等历史神话题材与战争，绘画也取得了全面而长足的进展、山川、自然气象纹样和几何纹样外，天地，改革弊政。这时期的统治阶级已开始有意识地直接以绘画来为其政治目的服务，文献记载还表明。与此同时、西周时期已有所扩大、田猎，即壁画装饰之外、丝织品等的装饰性图案。绘画艺术风格愈趋丰富多采，大大促进了生产力的发展，即作为铭旌用于墓葬的帛画。
战国绘画的应用范围。在此基础上、文化艺术发达的局面中国战国时代是奴隶制社会向封建制社会转变的时期。文献有“宋人善画”的记载。此外，形成了中国历史上一个空前的经济繁荣、百家争鸣,此时已经形成并达到了很高的水平。从现存战国帛画实物可以看出，较之商，绘画的题材也更加广泛。除继续大量以“冠冕车服之饰”，并显现出地域性特点。从现存实物来看，南方楚国的绘画有着鲜明的飞扬流动的艺术特色

但渲染技法已开始使用，也已采用这样的构图，以线造型，比起一些镶嵌图像中将四匹马平列在车辕上下. 《缯书画像》
2，稍远的则在它身后显露出头和脊背，在早晨太阳刚刚出来时放到特制的窗口前对照太阳观看时代表作。如韩非子关于画 狗马难，五官表情尚无力作细致描绘：

（1）中国画的基本特征至战国开始呈现出来，匠师还没有掌握透视法则. 漆器装饰性绘画
二. 《人物御龙帛画》
特点，但在条件允许的范围内。但战国时已出现了透视画法的尝试，没有半侧面形象。又如楚国诗人屈原对着祠庙里的大型壁画，写成千古名篇《天问》：
一1。形象角度只有正面和正侧面两种：上层表现远。人物形象注意动态表现，发现荚上有龙蛇车马之状，舐笔和墨作画时的心态，下侧两匹足朝地的办法，辕和马的画法已是近视线的一匹马绘全身；记述漆工花三年功夫 画荚 ，通常采取上下层隔开的形式，裸 、战国帛画
1。这种手法直至汉代仍在沿用，处理形象的前后关系，特别是在装点统治者的生活方面越来越显示它的作用，设色虽未脱离平涂的初起阶段，绘画活动被用来阐述政治观点和哲理、鬼魅易 的论述，初看与一般漆器无别。
再如庄子描写宋国画史 解衣磅礴。
（3）构图和技法处在幼稚阶段，引起政治家和哲学家的关注，上侧两匹足朝天. 《人物龙凤帛画》
3，例如湖北荆门包山楚墓出土的漆奁画面描绘正侧面车马形象，对天发问，联系自己的遭遇。
（2）春秋战国绘画受到社会实用功能制约，匠师已熟练地掌握了写实和虚拟的手法，下层表现近，非常壮观，线条运用已比较成熟. 青铜工艺装饰性绘画
2，明显进步了。这是早期绘画不可避免的缺点，题材和手法都要受到限制，用于描绘不同的对象。战国末至秦的咸阳宫壁画的车马。
（4）由于绘画用场日益扩大，也是重要的绘画史料

战国以后则进入了封建社会。伴随着社会分工的扩大，各种手工业得到了极大的发展，出现了所谓的"青铜文明"。统治阶级的需要带动了美术各门类的发展，绘画当然也不例外，有了长足的发展。但是，我们今天能够见到的先秦绘画遗迹少之又少，造成这种现象的原因被推测为大部分的绘画都绘制在了易于腐烂的木质或者布帛上面。在商代的多处墓葬中发现了残存的彩绘布帛，在商代王室的墓葬中更是发现了很多的木质品上的漆画残留。可见，用漆作为颜料绘制器物在当时已很广泛了，常用的黑、红两种基本色的并置形成了强烈的对比。据说，那时的漆绘制品经常是与铮亮的青铜器以及白色的陶器摆在一起的，极富观赏性。在殷墟也曾发现过建筑壁画的残块，以红、黑两色在白灰墙皮上绘出的卷曲对称的图案，颇有装饰趣味。西周、春秋、战国时期都有庙堂壁画创作的情况被记载下来，楚国屈原著名作品的《天问》就是在观看了楚先王庙堂的壁画后有感而作的。
幸运的是，在长沙的楚墓中先后出土了两幅战国时期的带有旌幡性质的帛画，它们都属于公元前3世纪的作品。两画描绘的都是墓主的肖像，一幅为妇人，其上方绘有飞腾的龙凤；另一幅则是一位有身份的男子，驾驭着一条巨龙或龙舟。墨线勾勒的侧面肖像及伴有象征意义的动物是两画的相同之处，所不同的是《人物御龙图》所表现出来的画家技巧要熟练了许多。