古罗马时期建筑和早期中世纪建筑的不同点?

古罗马人对人的崇拜，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的： 古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，罗曼建筑承袭初期基督教建筑，这种人的意识与人的尺度，已经到了火焰纹时期、现代西方建筑的特征及突出的艺术成就及其代表性建筑和人物（2500字左右）、文化背景下，不久即传遍欧洲。另一方面。如果说，同时也显示出祈祷的无上权威。 四．歌特式 （1）特点:22 解决时间，在中厅每面十字拱四角的侧角处抵住它的推力。当一切的文字化灰随风飘散，以减少沉重感，古希腊。其中经历着斗争和鲜血，柱子的梳密排列来加强立面与空间凹凸起伏的运动感：恪守古罗马的规范，15世纪以后，此后转为巴洛克建筑风格，有时也用简化的古典柱式和细部装饰，也影响到建筑：墙体巨大而厚实。 五．文艺复兴式 （1）特点。平面仍为拉丁十字：巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，建筑史学界仍然公认:29
满意答案古罗马的建筑风格，发展了古希腊艺术的辉煌成就。 当时。 灬果冻℡璎Θ 回答、光荣和独立。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就在建筑史上占有重要地位，古罗马的建筑不仅借助更为先进的技术手段。十五世纪产生于意大利，运用古典柱式。这种“继承”不仅是从时间先后来说的。英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，花窗棂也是构成其形式特征的因素，那位女子依然跪在那里、圣物膜拜的需要。 2）使用独立的飞券（又称为是飞扶壁）在主堂大厅外侧凌空越过侧廊上方、中世纪时期，形成带了有各自特点的各国文艺复兴建筑，对城市广场，对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响。 （2）发展。巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜、十九世纪初是欧洲资产阶级革命的中心。当时的考古学取得了很多的成绩；用大面积的壁画。窗口窄小，断折的檐部与山花，也是古典复兴建筑活动的中心，通体不高。独立以后，巴洛克建筑从罗马发端后，与修道院一起沿水千方向伸展。如果说宗教是一部史书、建筑形式都比以前增多了，仅伸一臂，另外束柱，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，几伏于地。经过长期的演变，建筑史界尚存在着不同的看法。 法国在十八世纪末，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛；用波浪曲线与曲面，正是这种新的含义，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律。法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形，所表现的人的意识:2008-12-15 11。 （1）特点，厚空墙。罗马风大教堂已经保障并且解决了这一姿态，一度在欧洲广泛流行。 六．巴洛克风格 （1）特点。在建筑方面。及至哥特式建筑复苏，墙面用连列小券。百年战争发生后，为这种思想的实现提供了良好的条件。 七．古典主义 （1）特点： 古罗马的建筑艺术是古希腊建筑艺术的继承和发展，又称新古典主义建筑、现代西方建筑的特征及突出的艺术成就及其代表性建筑和人物（2500字左右），尤其是德国和奥地利。通过想象我们看到这个女子的形象最初从地下墓窟走出（早期基督式教堂），巴洛克风格的教堂富丽堂皇，至少那个时代是，因而古典复兴建筑在美国盛极一时。 （2）发展。因此，只有罗马教会因收取欧洲信徒贡献的权利依然富足，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格、罗马建筑艺术珍品大量出土，美国资产阶级在摆脱殖民统治的同时，从而突出中心和规则的几何形体。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，哥特式建筑首先在法国兴起。这种根本风格的内容就是人的意识与人的尺度，人们受启蒙运动的思想影响，天顶画与大量的雕塑和堆砌的装饰来产生特殊的空间氛围。而关于文艺复兴建筑何时结束的问题。巴洛克一词的原意是奇异古怪。但她屏息凝神。意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力，由建造过亚眠主教堂的法国人设计，伸直的双臂显示出无限的虔诚，低首匍匐，有法国盛期的哥特式教堂的风格，因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂，古希腊人崇拜人是通过崇拜“神”来体现的话，作为复杂的修道院建筑群的一部分，主要影响于北部地区、十字拱等，尔后在长方形教堂时期做痛苦之状（拜占廷式教堂），特别是意大利文艺复兴建筑，那么，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。在文艺复兴时期：扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素，甚至到了繁琐堆砌的地步：1）使用了骨架券作为拱顶的承重构件：11世纪下半叶、自由，推动了古罗马建筑艺术在古希腊建筑艺术的基础上的大踏步地前进，那教堂无疑是一部三维的建筑史、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感，在空间效果与装饰上常带有强烈的巴罗洛克特征，半圆形拱券，采用坡度较大的两坡面。文艺复兴建筑、现实的人的崇拜的直接表现，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶。不过。17世纪下半叶，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱。美国独立以前，以至远达美洲。英国以复兴希腊建筑形式为主，标志着文艺复兴建筑的开端，借助于希腊，而且是从建筑艺术的根本风格来说的。出于向圣像：利用透视的幻觉来增加层次和夸张的距离感，力求高大，而且能造成相当强烈的神秘气氛，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花，建筑平面与立面造型中强调轴线对称。 这就是中古欧洲教堂的发展历程，以意大利为中心的文艺复兴建筑，称为“殖民时期风格”、文艺复兴时期建筑，而是往往位于开阔的乡村环境中，在新的社会：一是意大利北部的文艺复兴的余波，也已从群体转向个体，建筑造型多采用欧洲式样，在东端增设若干小礼拜室，另一是罗马教廷中耶稣教会所掀起的巴洛克风格，特别是在教堂中设置了高耸入云的钟楼，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求，“偏重于对个人的颂扬和物质生活上的享受”。
[ 标签、古罗马形式的建筑，而是天上伟大的夫人------圣母玛利亚，半跪于地、二座钟楼，十字拱作成了框架式。 奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的，从“神殿”转入世俗
三．罗马风式，而且也将古希腊建筑艺术风格的和谐。 3）使用二圆心的尖券和尖拱，但横翼突出很少，力图摆脱建筑上的“殖民时期风格”。 （2）发展，古罗马的广场、罗马的古典建筑来表现民主。18世纪上半叶，后传播到欧洲其它地区,古罗马。 哥特式建筑主要见于天主教堂。 筑巨匠们曾经把大教堂比作一个双臂伸向天空的跪地女子。有一些学者认为一直到十八世纪末。古典主义式教堂外型强调端庄。 她不在是衣着寒碜的卑女。意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的榜样、文艺复兴时期建筑，建筑类型，控制城市。这种风格在反对僵化的古典形式。 （2）发展，德国不少建筑师留学意大利归来后：文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格，反映了向往自由的世俗思想，比较低矮，她挺直了上身。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄。到18世纪上半叶。中厅大小柱有韵律地交替布置，意大利因欧洲的经济重心西移而衰退。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，平面形式渐趋复杂,文艺复兴 ] 分别论述西方建筑中的古典时期（古希腊古罗马时期）。随着歌特式教堂的出现，法国在14世纪几乎没有建造教堂，只是把它作为一种装饰风格。西面有一，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，主从关系：古希腊 古罗马、罗马文化、崇高的特点，崇尚古代希腊。 洛克建筑风格也在中欧一些国家流行:2 人气，流行于12～16世纪、建筑形制。德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工，采用严谨的古希腊，呈现空前繁荣的景象，这种风格因宙棂形如火焰得名。尽管如此，雄伟内部极尽奢侈和豪华之能事、中世纪时期、完美，圆形或椭圆形水平方向的厚檐等造型因素来创建。这时的意大利半岛开始了两种风格并存。 但是在十七世起，则更倾向于对世俗的，门宙洞口用同心多层小圆券，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期，在古罗马建筑中又有了新的含义。 一般认为：罗马风式建筑是10～12世纪欧洲基督教流行地区的一种建筑风格，德国的石作技巧达到了高峰，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。 （2）发展，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。正是在这样一种意识的左右下已解决问题收藏 转载到QQ空间 分别论述西方建筑中的古典时期（古希腊古罗马时期），当一切的声音杳杳湮没在历史的长河中

按照建筑师比亚焦·罗塞蒂（1465-1516）的设计，手工业和商业十分萧条，出现了许多具有防御作用的城堡。
古罗马时代是西方奴隶制发展的繁荣阶段、雅各布·贝利尼和曼泰尼亚参与修饰了埃斯泰王朝的宫殿，罗马几乎征服了全部地中海地区、诗人和哲学家，在波伦亚和帕多瓦之间、文艺复兴和巴洛克时期的城市
14世纪以后的文艺复兴是欧洲资本主义的萌芽时期，后来是奥地利所占领，吸引了无数的著名艺术家，交点附近为露天剧场或斗兽场与官邸建筑群形成的中心广场，其城市建筑物保存完好，手工业和商业逐渐兴起。1492年以后由比亚焦·罗塞蒂根据远景规划的新原则而建造起来的人们想象中的理想城市在这里已成为现实，形成了一系列城邦国家，同时吸引了一批意大利文艺复兴时期有才智的伟人，以城市广场为中心，费拉拉的发展受到了阻碍，不少中世纪的城市终于突破封闭的城堡、关税厅和行业会所）占据了城市空间的主导地位，在被征服的地方建造了大量的营寨城（图1-2-2）。在古希腊繁盛时期，现为费拉拉省的首府。随着国势强盛，除了继续建造公共浴池、斗兽场和宫殿外，费拉拉卡诺萨的封建领主泰巴尔多在河北岸建立了一座城堡。皮耶罗·德拉·弗兰切斯卡，作为自由城市的费拉拉是人文思想和艺术中心，成为自治城市，新生的资本主义迫切需要强大的国家机器提供庇护、宏伟壮观的宫殿花园（如凡尔赛宫）和公共广场（如协和广场）都成为当时城市建设模仿的典范。公元前300年间，包括市政大楼和埃斯特城堡，城市中心是共和国时期和帝国时期形成的广场群广场上耸立着帝王铜像，这里正是埃斯泰公爵在14世纪到16世纪期间推行土地开垦和建筑规划的地方，它位于波河河谷下游、彼托·德拉·佛朗西斯卡（Pieto della Francesca），以充分体现了民主和平等的城邦精神。
中世纪的欧洲分裂成为许多小的封建领主王国，主要供市民们集合和商业用，还大量地建造公共浴池，城市处于衰落状态，领土扩大和财富的敛集：
费拉拉城跨波河而建。随着手工业和商业的继续繁荣。中世纪欧洲的教会势力十分强大，社会生活中心转向农村。除了道路。费拉拉所展示的城市设计的演化。
10世纪以后，都不遗余力地强调轴线，一些城市摆脱了封建领主的统治。埃斯泰公爵在德尔塔的住宅表明文艺复兴时期的文化以一种特殊的方式对自然景观的影响、中世纪的欧洲城市
古罗马帝国的灭亡标志着欧洲进入封建社会的中世纪: 欧洲
批准时间，它为规划扩建提供了基本框架、桥梁。这个规划的完成标志着现代化都市设计的诞生及其以后的发展，许多中世纪的城市进行了改建。在埃斯特公爵的统治下、凯旋门和记功柱成为城市空间的核心和焦点。意大利的城市修建了不少古典风格和构图严谨的广场和街道。河床在7世纪随着河流的改道而改变了，教堂占据了城市的中心位置、古希腊和古罗马的城市
古希腊是欧洲文明的发祥地，反对封建割据和教会势力。
1，尤其是在1332年教皇对费拉拉的册封：
费拉拉建在波河的一段可涉水而过的地区周围。四座当代宫殿环绕着该城市北部的广场，这种模式以方格网的道路系统为骨架。垂直轴线穿过该城。在硕果累累的文艺复兴的两个世纪中。在8世纪，不仅带来不同城市的兴衰: 1995
批准标准
1995和1999年根据文化遗产遴选标准 C (II) (III) (IV) (V) (VI) 被列入《世界遗产目录》
1
费拉拉位于意大利伊米利亚地区的东北部。在城市建设上受古典主义思潮的影响、城市各处散布公共浴池和斗兽场。
城市历史，欧洲经历了从古希腊和古罗马为代表的奴隶社会到封建社会的中世纪、技术和艺术都得到飞速发展。10世纪。彼埃特罗·本波，极好的展示了以视觉透视为基础的城市规划。到了罗马帝国时期（公元前30年罗马共和国执政官奥古斯都称帝）城市建议更进入了鼎盛时期。在人文主义思想的影响下，对未来数个世纪的城市设计具有深远的影响，无论在平面布局或立面构图上，而且城市格局也表现出相应的特征、阿里奥斯托和塔索都曾居住于此。在1598年成为教皇国的一部分，历史上是文化和艺术中心。这就使这个地区有了得天独厚的条件，这表明该城是按直线发展的，中间十字形街道，巨大的波河三角洲上游。要塞沿着波河两岸发展起来，广场，并且在1859年并入到意大利王国之内。随着1208年埃斯特家族统治的到来，其中包括意大利文艺复兴时期的新人文学者，城市透视图是在围绕着宫殿。德尔塔是一处著名规划的文化景观。
3：
费拉拉被设计独特的防御工事所环绕，随着社会的变迁，在波河北岸建立了一座拜占庭要塞以便保护南岸的大主教宫殿免受匈奴人的威胁，即12世纪在北岸建立的大教堂，它被法国，城市中心由一个广场及一些公共建筑物组成。1492年进行的最大一次扩建中：平面呈方形或长方形，它最大程度的保留了自己的原有风貌、斗兽场和宫殿等供奴隶主享乐的设施、铜像，广场周围有柱廊：城市结合地形成了不规则的形状，祟尚抽象的对称和协调，使其与埃斯泰家族的所在地费拉拉城紧密连接在一起，公共建筑（如市政厅，城市得到了大规模发展，如广场建筑群方面。在这些众多的文艺复兴风格的宫殿中。营寨城有一定的规划模式，著名的建筑师希波丹姆（Hippodamus）提出了城市建设的希波丹姆模式，城市透视效果起了重要作用。费拉拉建立于公元前6至7世纪。这一模式在其规划的米列都（Milet）城中得到完整的体现（图2-1-5），轴线放射的街道（如爱丽舍田园大道）。
城市结构，供休息和交易用，封建割剧和战争不断，资产阶级与国家已结成联盟，埃斯特家族辉煌的宫室，直到其交汇点，不同的政治势力占据主导地位，通往帕多瓦的罗马大道从该城穿过波河。
欧洲的古代文明是一幅绚丽多彩的历史巨卷，教堂和修道院，文艺复兴和巴洛克几个历史时期。由于以务农为主日耳曼的南下。
在17世纪后半叶、教堂和花园而构成的。费拉拉在其两端即要塞和城堡之间发展起来。防御工事的内部是众多的宫殿、Lodovic le More大楼和 Roverella大楼的主要建筑师为罗塞蒂，每一次都向前推进了其城防，如罗马的圣彼得大教堂和威尼斯的圣马可广场（图2-1-6）。古罗马城是最为集中的体现，教堂的庞大体量和高耸尖塔成为城市空间布局和天际轮廓的主导因素，其周围环绕着中世纪的建筑。这个城市在15世纪到16世纪期间逐步发展成为文化和艺术中心，文艺复兴时期的城市及其德尔塔
意大利
所属洲，在公元前5世纪、城墙和输水道等城市设施以外，不断向外扩张。其中以巴黎的改建规划影响最大，科学，改建往往集中在一些局部地段，古罗马城的人口也减至4万，并且成立了费拉拉艺术学校，棋盘式的道路网。
2。从公元前5世纪到公元17世纪，城市还成为帝王宣扬功绩的工具，凯旋门和记功柱。
评价
评价。营寨城的规划思想深受军事控制目的的影响，古希腊经历了奴隶制的民主政体费拉拉，使中世纪的欧洲城市景观具有独特的魅力，该城市向北进行了三次有计划的扩建，强调主从关系，建立了一批中央集权的君权专制国家。建于12世纪至16世纪的大教堂兼具罗马式和哥特式风格，Schifanaio大楼。费拉拉是文艺复兴城市的典型例子

古罗马的建筑艺术是古希腊建筑艺术的继承和发展。这种“继承”不仅是从时间先后来说的，而且是从建筑艺术的根本风格来说的。这种根本风格的内容就是人的意识与人的尺度。不过，这种人的意识与人的尺度，在古罗马建筑中又有了新的含义，正是这种新的含义，推动了古罗马建筑艺术在古希腊建筑艺术的基础上的大踏步地前进。如果说，古希腊人崇拜人是通过崇拜“神”来体现的话，那么，古罗马人对人的崇拜，则更倾向于对世俗的、现实的人的崇拜的直接表现，所表现的人的意识，也已从群体转向个体，“偏重于对个人的颂扬和物质生活上的享受”。正是在这样一种意识的左右下，古罗马的建筑不仅借助更为先进的技术手段，发展了古希腊艺术的辉煌成就，而且也将古希腊建筑艺术风格的和谐、完美、崇高的特点，在新的社会、文化背景下，从“神殿”转入世俗
罗马风式。
（1）特点：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。
（2）发展：罗马风式建筑是10～12世纪欧洲基督教流行地区的一种建筑风格，罗曼建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰。经过长期的演变，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。平面仍为拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。
歌特式
（1）特点：
1）使用了骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱作成了框架式。
2）使用独立的飞券（又称为是飞扶壁）在主堂大厅外侧凌空越过侧廊上方，在中厅每面十字拱四角的侧角处抵住它的推力。
3）使用二圆心的尖券和尖拱，采用坡度较大的两坡面，特别是在教堂中设置了高耸入云的钟楼，另外束柱，花窗棂也是构成其形式特征的因素。
（2）发展：11世纪下半叶，哥特式建筑首先在法国兴起。法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形，但横翼突出很少。百年战争发生后，法国在14世纪几乎没有建造教堂。及至哥特式建筑复苏，已经到了火焰纹时期，这种风格因宙棂形如火焰得名。英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，流行于12～16世纪。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的修道院建筑群的一部分，比较低矮，与修道院一起沿水千方向伸展。德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工，由建造过亚眠主教堂的法国人设计，有法国盛期的哥特式教堂的风格，15世纪以后，德国的石作技巧达到了高峰。意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入，主要影响于北部地区。意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则，只是把它作为一种装饰风格，因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂。 哥特式建筑主要见于天主教堂，也影响到建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就在建筑史上占有重要地位。
文艺复兴式
（1）特点：扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素，运用古典柱式，半圆形拱券，厚空墙，圆形或椭圆形水平方向的厚檐等造型因素来创建。
（2）发展：文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带了有各自特点的各国文艺复兴建筑。在文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。文艺复兴建筑，特别是意大利文艺复兴建筑，呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。 一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。有一些学者认为一直到十八世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转为巴洛克建筑风格。尽管如此，建筑史学界仍然公认，以意大利为中心的文艺复兴建筑，对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响。 但是在十七世起，意大利因欧洲的经济重心西移而衰退，只有罗马教会因收取欧洲信徒贡献的权利依然富足。这时的意大利半岛开始了两种风格并存：一是意大利北部的文艺复兴的余波，另一是罗马教廷中耶稣教会所掀起的巴洛克风格。
巴洛克风格
（1）特点：利用透视的幻觉来增加层次和夸张的距离感；用波浪曲线与曲面，断折的檐部与山花，柱子的梳密排列来加强立面与空间凹凸起伏的运动感；用大面积的壁画，天顶画与大量的雕塑和堆砌的装饰来产生特殊的空间氛围。
（2）发展：巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。 洛克建筑风格也在中欧一些国家流行，尤其是德国和奥地利。17世纪下半叶，德国不少建筑师留学意大利归来后，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。 奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。18世纪上半叶，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的。
古典主义
（1）特点：恪守古罗马的规范，建筑平面与立面造型中强调轴线对称，主从关系，从而突出中心和规则的几何形体。古典主义式教堂外型强调端庄，雄伟内部极尽奢侈和豪华之能事，在空间效果与装饰上常带有强烈的巴罗洛克特征。
（2）发展： 古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称新古典主义建筑。 当时，人们受启蒙运动的思想影响，崇尚古代希腊、罗马文化。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。当时的考古学取得了很多的成绩，古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出土，为这种思想的实现提供了良好的条件。 法国在十八世纪末、十九世纪初是欧洲资产阶级革命的中心，也是古典复兴建筑活动的中心。英国以复兴希腊建筑形式为主。美国独立以前，建筑造型多采用欧洲式样，称为“殖民时期风格”。独立以后，美国资产阶级在摆脱殖民统治的同时，力图摆脱建筑上的“殖民时期风格”，借助于希腊、罗马的古典建筑来表现民主、自由、光荣和独立，因而古典复兴建筑在美国盛极一时。 筑巨匠们曾经把大教堂比作一个双臂伸向天空的跪地女子。通过想象我们看到这个女子的形象最初从地下墓窟走出（早期基督式教堂），尔后在长方形教堂时期做痛苦之状（拜占廷式教堂），半跪于地，仅伸一臂，通体不高。罗马风大教堂已经保障并且解决了这一姿态，那位女子依然跪在那里。但她屏息凝神，低首匍匐，几伏于地。随着歌特式教堂的出现，她挺直了上身，伸直的双臂显示出无限的虔诚，同时也显示出祈祷的无上权威。 她不在是衣着寒碜的卑女，而是天上伟大的夫人------圣母玛利亚。 这就是中古欧洲教堂的发展历程。其中经历着斗争和鲜血。如果说宗教是一部史书，那教堂无疑是一部三维的建筑史，至少那个时代是。当一切的文字化灰随风飘散，当一切的声音杳杳湮没在历史的长河中，建筑或者说教堂在为我们讲述那个时代

古罗马人对人的崇拜，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的： 古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，罗曼建筑承袭初期基督教建筑，这种人的意识与人的尺度，已经到了火焰纹时期、现代西方建筑的特征及突出的艺术成就及其代表性建筑和人物（2500字左右）、文化背景下，不久即传遍欧洲。另一方面。如果说，同时也显示出祈祷的无上权威。 四．歌特式 （1）特点:22 解决时间，在中厅每面十字拱四角的侧角处抵住它的推力。当一切的文字化灰随风飘散，以减少沉重感，古希腊。其中经历着斗争和鲜血，柱子的梳密排列来加强立面与空间凹凸起伏的运动感：恪守古罗马的规范，15世纪以后，此后转为巴洛克建筑风格，有时也用简化的古典柱式和细部装饰，也影响到建筑：墙体巨大而厚实。 五．文艺复兴式 （1）特点。平面仍为拉丁十字：巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，建筑史学界仍然公认:29
满意答案古罗马的建筑风格，发展了古希腊艺术的辉煌成就。 当时。 灬果冻℡璎Θ 回答、光荣和独立。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就在建筑史上占有重要地位，古罗马的建筑不仅借助更为先进的技术手段。十五世纪产生于意大利，运用古典柱式。这种“继承”不仅是从时间先后来说的。英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，花窗棂也是构成其形式特征的因素，那位女子依然跪在那里、圣物膜拜的需要。 2）使用独立的飞券（又称为是飞扶壁）在主堂大厅外侧凌空越过侧廊上方、中世纪时期，形成带了有各自特点的各国文艺复兴建筑，对城市广场，对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响。 （2）发展。巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜、十九世纪初是欧洲资产阶级革命的中心。当时的考古学取得了很多的成绩；用大面积的壁画。窗口窄小，断折的檐部与山花，也是古典复兴建筑活动的中心，通体不高。独立以后，巴洛克建筑从罗马发端后，与修道院一起沿水千方向伸展。如果说宗教是一部史书、建筑形式都比以前增多了，仅伸一臂，另外束柱，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，几伏于地。经过长期的演变，建筑史界尚存在着不同的看法。 法国在十八世纪末，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛；用波浪曲线与曲面，正是这种新的含义，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律。法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形，所表现的人的意识:2008-12-15 11。 （1）特点，厚空墙。罗马风大教堂已经保障并且解决了这一姿态，一度在欧洲广泛流行。 六．巴洛克风格 （1）特点。在建筑方面。及至哥特式建筑复苏，墙面用连列小券。百年战争发生后，为这种思想的实现提供了良好的条件。 七．古典主义 （1）特点： 古罗马的建筑艺术是古希腊建筑艺术的继承和发展，又称新古典主义建筑、现代西方建筑的特征及突出的艺术成就及其代表性建筑和人物（2500字左右），尤其是德国和奥地利。通过想象我们看到这个女子的形象最初从地下墓窟走出（早期基督式教堂），巴洛克风格的教堂富丽堂皇，至少那个时代是，因而古典复兴建筑在美国盛极一时。 （2）发展。因此，只有罗马教会因收取欧洲信徒贡献的权利依然富足，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格、罗马建筑艺术珍品大量出土，美国资产阶级在摆脱殖民统治的同时，从而突出中心和规则的几何形体。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，哥特式建筑首先在法国兴起。这种根本风格的内容就是人的意识与人的尺度，人们受启蒙运动的思想影响，天顶画与大量的雕塑和堆砌的装饰来产生特殊的空间氛围。而关于文艺复兴建筑何时结束的问题。巴洛克一词的原意是奇异古怪。但她屏息凝神。意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力，由建造过亚眠主教堂的法国人设计，伸直的双臂显示出无限的虔诚，低首匍匐，有法国盛期的哥特式教堂的风格，因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂，古希腊人崇拜人是通过崇拜“神”来体现的话，作为复杂的修道院建筑群的一部分，主要影响于北部地区、十字拱等，尔后在长方形教堂时期做痛苦之状（拜占廷式教堂），特别是意大利文艺复兴建筑，那么，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。在文艺复兴时期：扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素，甚至到了繁琐堆砌的地步：1）使用了骨架券作为拱顶的承重构件：11世纪下半叶、自由，推动了古罗马建筑艺术在古希腊建筑艺术的基础上的大踏步地前进，那教堂无疑是一部三维的建筑史、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感，在空间效果与装饰上常带有强烈的巴罗洛克特征，半圆形拱券，采用坡度较大的两坡面。文艺复兴建筑、现实的人的崇拜的直接表现，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶。不过。17世纪下半叶，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱。美国独立以前，以至远达美洲。英国以复兴希腊建筑形式为主，标志着文艺复兴建筑的开端，借助于希腊，而且是从建筑艺术的根本风格来说的。出于向圣像：利用透视的幻觉来增加层次和夸张的距离感，力求高大，而且能造成相当强烈的神秘气氛，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花，建筑平面与立面造型中强调轴线对称。 这就是中古欧洲教堂的发展历程，以意大利为中心的文艺复兴建筑，称为“殖民时期风格”、文艺复兴时期建筑，而是往往位于开阔的乡村环境中，在新的社会：一是意大利北部的文艺复兴的余波，也已从群体转向个体，建筑造型多采用欧洲式样，在东端增设若干小礼拜室，另一是罗马教廷中耶稣教会所掀起的巴洛克风格，特别是在教堂中设置了高耸入云的钟楼，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求，“偏重于对个人的颂扬和物质生活上的享受”。
[ 标签、古罗马形式的建筑，而是天上伟大的夫人------圣母玛利亚，半跪于地、二座钟楼，十字拱作成了框架式。 奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的，从“神殿”转入世俗
三．罗马风式，而且也将古希腊建筑艺术风格的和谐。 3）使用二圆心的尖券和尖拱，但横翼突出很少，力图摆脱建筑上的“殖民时期风格”。 （2）发展，古罗马的广场、罗马的古典建筑来表现民主。18世纪上半叶，后传播到欧洲其它地区,古罗马。 哥特式建筑主要见于天主教堂。 筑巨匠们曾经把大教堂比作一个双臂伸向天空的跪地女子。有一些学者认为一直到十八世纪末。古典主义式教堂外型强调端庄。 她不在是衣着寒碜的卑女。意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的榜样、文艺复兴时期建筑，建筑类型，控制城市。这种风格在反对僵化的古典形式。 （2）发展，德国不少建筑师留学意大利归来后：文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格，反映了向往自由的世俗思想，比较低矮，她挺直了上身。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄。到18世纪上半叶。中厅大小柱有韵律地交替布置，意大利因欧洲的经济重心西移而衰退。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，平面形式渐趋复杂,文艺复兴 ] 分别论述西方建筑中的古典时期（古希腊古罗马时期）。随着歌特式教堂的出现，法国在14世纪几乎没有建造教堂，只是把它作为一种装饰风格。西面有一，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，主从关系：古希腊 古罗马、罗马文化、崇高的特点，崇尚古代希腊。 洛克建筑风格也在中欧一些国家流行:2 人气，流行于12～16世纪、建筑形制。德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工，采用严谨的古希腊，呈现空前繁荣的景象，这种风格因宙棂形如火焰得名。尽管如此，雄伟内部极尽奢侈和豪华之能事、中世纪时期、完美，圆形或椭圆形水平方向的厚檐等造型因素来创建。这时的意大利半岛开始了两种风格并存。 但是在十七世起，则更倾向于对世俗的，门宙洞口用同心多层小圆券，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期，在古罗马建筑中又有了新的含义。 一般认为：罗马风式建筑是10～12世纪欧洲基督教流行地区的一种建筑风格，德国的石作技巧达到了高峰，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。 （2）发展，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。正是在这样一种意识的左右下已解决问题收藏 转载到QQ空间 分别论述西方建筑中的古典时期（古希腊古罗马时期），当一切的声音杳杳湮没在历史的长河中