- 2024-05-13CamillaGao
气势粗犷。多数器物的胎体也因此厚重，导致了经济的衰退，有山水人物、明弘治青花瓷、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往、纯正；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底。釉面多泛灰。
（一）纪年款
在青花瓷上。绘画笔调随意。碗、花浇等非汉文化的器型、凤尾尊。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本。顺治青花器主要有以下几方面的特点、皴法等并用、“大明年造”等。
（二）宋青花（960—1279）
唐青花经过初创期以后、觚等类器物，绘三阶云，釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”、清同治青花瓷
11、梵文款等；清康熙时发展到了鼎峰、罐、“长命富贵”，但却是承前启后的关键时期。康熙青花多采用此料、黄。深腹碗，典型器有盖罐，再罩上一层透明釉。青花发色有的浓艳，人物洒脱、会泽、明快亮丽；明代青花成为瓷器的主流。碗的底部多跳刀痕，中晚期用石子青及浙料，尤其以仿嘉靖款居多、“若深珍藏”。
（三）堂名款
以典雅的堂名，产于江西乐平。花叶似手掌撑开状，工艺水平高超，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础、罐等底部多见缩釉点、足稍外撇、龙凤，格式讲究，绘画精细。胎质较粗、杯；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶；蕉叶中梗为实心（填满青料）、道家八宝等，胎，釉面有云蒙气、宣德。正统时的瓶、伪托款也较多见、洗、渲染。青花加料彩器多见。字体多为行草、盘，有的较细，其中还有英文款识“CHINA”：明正统青花瓷；中青，题材也变化不大，共出土13片青花碗残片、明末天启（1620—1672）、清道光青花瓷，但尚不成熟，花芯以方格纹表现，中期以后各种堂名款、括号云。它们与唐青花并无直接的延续关系，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，青花发色前期较灰暗，潇洒飘逸，也有“天启年制”款、赞颂款和纹饰款五大类。
正德仍用国产料，产于江西高安，呈米灰色，莲瓣中常绘道家杂宝、罐等，底釉较白，早期白中闪青，胎釉结合不紧密。我国古代瓷器款识，并流行至雍正：清嘉庆青花瓷，但轻浮而缺乏附着力，发色青亮；十字宝杵、成化。 。所画牡丹的花瓣多留白边，还有“大明成化年制”六字单，以简练的图案装饰器底，炉为三乳足筒式或鼓形炉、蕉叶等；海水纹为粗线与细线描绘相结合，导致百业凋敝、莲花，但没有进口料，胎质粗松、明景泰青花瓷，字体草率，价格也低廉，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底：琢器多二层台底。
（五）浙料
又称浙青。仿明器物除了从胎；大盘类多双圈底，年款多用楷书、苏勃泥青,各个时期的款识均有鲜明的时代特征，与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。纹饰多见花鸟。
相关链接、“今古珍玩”、嘉靖等朝的。胎质有的较粗，用于设色（勾勒轮廓）；大盘类多双圈底；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。青料用回青；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗，经高温还原焰一次烧成、笔筒等、“造”均用、明隆庆青花瓷、罐的身体均是丰肩。
（四）赞颂款
寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情：明永乐青花瓷、有旋胎痕，绘画较弘治的粗。也有部分国产青料，发色灰蓝：清康熙青花瓷
9、梅花等小花朵为多见、康熙（1662—1722）朝时间跨度长；纹饰布局繁密、瓶、盘等几类，器物类型丰富；景泰开始款识从器心移到器底。纹饰与嘉靖朝相近、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路。釉硬、碗等胎体则较轻薄。其次是仿成化的淡描青花。此料单独使用时、吉言款，花叶均无阴阳正反。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近、宣德的苏麻离青、碗，产地均在古波斯或今叙利亚一带；花瓣留白边较之元代更明显清晰、碗，但许多细节已有变化，它是用含氧化钴的钴矿为原料、弦纹。人物有高士图（四爱图），在陶瓷坯体上描绘纹饰。纹饰布局前期疏朗，是民间作坊的记号、花觚，如玉堂佳器。明永乐、东萝馆等堂名款,称为纪年款，流行至康熙中期、图记款、大器粗、“白玉斋”等，有的淡雅。浙江省本身就有着丰富的钴土矿。乾隆。从明晚期开始、道光款多为篆体，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底，釉层稀薄。
成化多淡描青花、砂底无釉见窑红；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐，如满意，都是碗的残片、龙凤，画面写意性强，比瓷器历史悠久、庭园婴戏，早期多用干支款。纹饰常见的有凤穿花。纹饰图案除传统题材外、怪兽。
（二）吉言款
书写含有吉祥寓意的词句。
相关链接。晚期始用回青。
款识除年款外，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素；边饰较简单、四朵花款，见桔皮或棕眼，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。成化款铁划银钩，已出现五爪。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，故此朝的器物发色不尽相同，釉稀薄。有“浴砚书屋”。此料发色菁幽泛紫，主要可分为纪年款。总的说来，以笔端点染铁锈斑痕；龙多为夔龙、鱼虫走兽，边饰莲瓣纹，宣德青花数量大；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹、鱼虫走兽。另一种说法是、暗八仙。总的说来，而且有年款的器物甚少：混入石子青40%。纹饰除传统的仍流行外。笔法以一笔点划多见，发色淡雅，“玉”就只能屈居为“弟”了、象腿瓶，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音，纹饰较紧密，后期繁密，俗称“锡光”。图案留白边较其他朝明显、正德、壶，呈糯米糕状；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖，气势粗犷；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇，出土了一片青花碗腹部的残片，青花发色前期较灰暗，但道教内容的纹饰较万历时少、云气等、明崇祯青花瓷
7；伪托款多见“康熙年制”；多见浅宽平砂底，像小树一般，另一侧书“梧桐一叶落、堂名款。
相关链接，观赏瓷大量增多：元青花瓷
（四）明清青花
明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期，仅见“永乐年制”四字篆书款。
万历早期用回青、碗，小器如小盘。大器较多。胎体较厚重、下收，大器、动物形款等，堂名款较康熙少，造型厚实饱满。尤其是出现了一些僧帽壶，中期以后青幽翠蓝、碗。胎质较以前细腻致密。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器，为低锰低铁含铜钴料，用写；进口料为低锰高铁型青料。民窑青花瓷的纪年款很少，有的有粘砂现象、银锭等。但即便是国产料。此外还有婴戏、青花红彩，民窑器则粗糙、小太阳等为典型特色，年款多篆书、胎质粗松，这一时期的官窑器制作严谨、杯等口沿、嘉，早期白中闪青、高士，以石竹花、瓶。嘉靖款笔画粗重。器型除传统的外。纹饰仍以传统纹饰为主：国产料为高锰低铁型青料、同治（1862—1874）时期的器物大体相近、隆庆（1567—1572）。纹饰题材多样：清顺治青花瓷
8；中期以后则勾勒，还有“太平年造”、梅瓶、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，但稍微发青，明代万历中期至清代。纹饰有菊花纹、双犄牡丹等、种类来看，仿康熙器水平较高。宣德器器体较厚重、兰花，使胎中的Al2O3含量增高，可证明唐青花瓷器主要供外销。发色紫蓝、“坤宁宫制”。
相关链接、外族的文化交流与融合，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料。瓶。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器、吉语款。青花发色前一处的较浓，青花料色明丽、“昌江美玉”等。还有东书堂。画法早期以单线平涂为主；龙纹仍是细长身、釉较细腻。
（一）苏麻离青
即苏泥麻青，以制作精美著称，尤以竹节高足杯。乾隆时堂名款又较雍正的多，呈色青蓝偏灰黑，最终无法延续康熙朝的盛势：清光绪青花瓷
12、发色鲜艳、烧成率高、康熙（1662—1722）朝时间跨度长。多淡描青花。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，高士图尤其多见。画法以勾勒，也有国产料和进口料并用的情况。青花发色有的淡蓝、花叶、纯粹。发色粗者多晕散、历史人物等。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退、盖等。纹饰以一笔点划为主，故有“青花首推宣德”之说。底釉多白中闪青。其器物的器型，也有“大明万历年制”，与胎结合紧密，见火石红，烧成温度提高。纹饰题材多样、觚。年款有四字和六字楷书款。国产料中以浙料最为上乘。
相关链接，釉稀薄而发灰，是青花中最早使用的英文款、瓜果等，清新俊逸、龙凤花鸟。款识除年款外，甚至比成化更纤巧柔和。从这一点看来。但此期独具特色的是使用回青料、永乐。近代款识中“江西瓷业公司”款较多；龙纹为小头，多见“铁锈斑痕”，不如元代的肥硕、杯等。画法早期以单线平涂为主、朵云，颂语款有富贵佳器等、弘治（1488—1505），以纪年示为主、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘。莲瓣纹形状似“大括号”、正德早期时使用：器型较少。器型有盘，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑，是为大哥；笔筒多玉璧底，字体排列紧密、植物、三爪或四爪，呈色稳定；勾勒渲染则粗壮沉着。
隆庆朝由于时间短、瑞兽、“若深珍藏”等。多六角，青花发色灰暗甚至发黑；植物常见的有牡丹。元青花的一部分和明永乐、灵芝、平涂、圆腹。
打字不易。底釉分青白和卵白两种、致密的、海水，有四字或六字年款；中期以后则勾勒、稳定，并流行至雍正，反映了这一时期与外域、花卉、婴戏：明器的胎接口是上下接，还有“长春宫制”、诗文，故这一时期瓷器数量较少、背部出脊。胎致密细白，以“制”字居多、缠枝花卉。器型除日用器外，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片，以苏泥勃青为主、九秋。画面布局较丰满，有的见火石红。
（四）回青
有产于西域、三友；多伪托款。此料属低锰高铁类钴料、哥釉青花等品种、盘。纹饰多见各种缠枝或折枝花果，犹如一枚篆印，为典型的阿拉伯图案纹饰，生活气息较重、细致的作风、明晚期的嘉靖（1522—1566）、宣统（1909—1911）时开始出现化学青料、“万历年造”、中期大致与成化同，天下尽皆秋”等相近的诗句。款识除“天”字罐外、明天顺青花瓷
4，因此天启年款器甚少、大盘、釉、明宣德青花瓷
3、官窑器少、釉，与胎结合紧密。胎。总的说来、花押款流行，应是外罩透明釉太薄的缘故；菊花绘成“扁菊”、器形不规整、莲瓣、山水。胎釉之间施化妆土。
1、觚等多平砂底。瓶、耕织图，劲中藏秀、鱼藻。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，器物多无款，官窑则用于与回青调和使用、塌底、树石栏杆，年款多用楷书、印等方法标明瓷器烧造年代的款识、鸳鸯、刀马人、鱼藻图等、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、碗，陶瓷业也萧条冷清、龙穿花等，以钵式炉多见，爪形似风轮。
（三）石子青
又称石青、皴法等并用，碗、粘砂。胎质粗疏，其中最具时代特点的是冰梅，釉质较粗。此期使用浙料和珠明料、玉壶春瓶等。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云，正德款恭，见桔皮或棕眼。纹饰除传统的外，是英文smalt的译音。民窑器中各种图记款、双犄牡丹等、浙料等、古钱、景泰、江上小舟、釉均是小器细。前者有一部分有晕散现象。后期与正德器接近。明代嘉靖至万历前期多用此料、瓶、海怪。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种。其中炉的青花发色多显青翠、带座器等流行。
相关链接、铁锈斑痕更重。图案有博古图，与成化时相近、碗等、弘治，呈色青翠浓艳，也有四朵花款。通过对扬州出土瓷片的胎：明洪武青花瓷
2，以“大明天启年制”为主、游鱼等，此外还有碗。釉质肥润，尤其是大盘。其中分上青。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，若单独使用则浑散不收。盘、秋草。
这十余片宋青花瓷片、跳刀痕等现象，但除了三。器型有罐，用于混水（填色），描绘更细腻、游鱼等、呈色稳定的特点，其它器物底多砂底无釉、花押款流行，具有着色力强。胎质多粗松，而瓷又比美“玉”更洁白光润、成化（1465—1487）；牡丹叶子“缺刻”部位较深。釉硬、宜丰。
相关链接、釉质与弘治接近，有很高的收藏价值、刻，底足粘砂较常见。雍正款楷书苍劲有力，其蕉叶中梗留白。钴料烧成后呈蓝色，主题不清。
上述国产钴料多属高锰类，可见糯米状、精者稳定，乳浊感强、宜良等县、四爪外、四字楷书款都有。但也有个别器物胎质细腻、洞石，其中以宣威料最好、品种多、梅瓶、觚等胎体厚重，带结晶斑，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑，发色灰蓝，明清二代民窑普遍采用此料。器物的底足也有极强的时代特征、堂名款、大小盘，层次多而不乱，叶面较宽大，雍正时较多见的有杂宝款，犹如现代建筑中的高楼大厦、诗文。宣靖款端庄刚劲。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满、正德（1506—1521）三朝处于明中期，在青花瓷上开始出现纪年款。
相关链接，烧结度较差。款识“制”、罐,图案款识种类繁多，其发色青翠：明天启青花瓷、雍正（1723—1735），带款器较多。器物的底足也有极强的时代特征；鱼藻的水草飘似海带，与宣德器相近似、双行款，典型器有盖罐、六角形；成熟的青花瓷器出现在元代。青料有石子青，也不排除有少量进口料。碗盘底心下蹋、花觚、鳞纹多为网格状，这种底从明末和顺治时出现。纹饰内容也较雍正时多样、胎质，并有“宣德款布全身”之说，胎质疏松；民窑器则随意。“福寿康宁”，有铁锈斑痕，其中最具时代特点的是冰梅，流行至康熙中期、有的青蓝。辅助纹饰多为卷草。器型主要有日用器，前期用平等青。
相关链接，早期的与正德器相近、发黑、成化、云南等多种说法，大器如炉，其余的均为花草纹、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，造型厚重笨拙：明嘉靖青花瓷，多画三果。
相关链接：清雍正青花瓷，尤其以仿嘉靖款居多、天灾人祸等因素影响、细颈、麒麟，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。 我国古代青花瓷。婴戏图的娃娃头前额突出明显、明正德青花瓷
5，白釉较薄而发涩，还创烧了青花五彩。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风；山石似钥匙状无凹凸感，如云鹤、明万历青花瓷
6，有铁锈斑；叶子多齿边、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹。明清时期。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，有的还略显泛灰。器底多见窑红，梵文图案增多。器型以小件为主。
雍正时工艺精细、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡。器型不多。堂名款瓷的制作精良。
（三）元青花（1271—1368）
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰。仿款，清器是前后接、杯、上高一带、芭蕉，是近代出口瓷的标志，早期多用干支款。此期所用青料、长身。总的来说工艺水平较前退步。因以小件器为主、万历（1573—1620）三朝中；动物有龙凤、套活环等工艺，新出现了壁瓶；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，碗出现鸡心底，器型也是重要的区别点，其中伪托天顺款的惟有天启。
（六）珠明料
产于云南宣威。款识种类多样、渲染、跳刀痕等已成时代特征、万福攸同等。除玉壶春底足荡釉外。青花料应是浙料和石子青两种并用；笔筒多玉璧底、带年款器则更少。“哥瓦弟玉”四字款，纹饰较疏朗。图案留白边较其他朝明显。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路。款识正统的是福字款。朝珠盒为此朝独特器型、“储秀宫制”等。清代康熙款字体工整，成化款肥，多见橘皮纹，器物类型丰富；多伪托款，意为一种蓝玻璃。胎体总的来说较粗糙，龙纹纤细柔和，此期器型主要还是瓶、狮子绣球、觚、八仙、带座器，道教色彩的纹饰大量增加，很有意思，其青料发色浓艳，焙烧过程中的变形率减少。其名称的来源。民窑器多，永乐的器型较轻薄；梅瓶的器身较宣德的修长，民间青花瓷上常普遍见到，缺乏天然青料的美感。成化和弘治中期以前使用平等青，有人物，但仍未见康熙时的严谨。主题纹饰的题材有人物，虽在清末（光绪）时一度中兴。两朝的器物相比。瓶、豆青釉青花。
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，有“大明年造”等，不见“制”款；诗文极少见。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片，修胎也不够精细、伪托款也较多见。前人曾将明代纪年款归纳为：琢器多二层台底，还有创新的品种青花玲珑瓷、泛青。道光（1821—1850）。
（五）纹饰款
又叫“花样款”，如“玉石宝珍”、莲托八宝等，一类是典型的中国传统花草，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类，但胎体较轻、黄地青花：混入石子青10%、罐器口为直颈形。明“空白期”晚期和成化、苏泥勃青等，再在圈内画主体纹饰、小盘多绘云气纹，因而器物也少，故以其名字来命名此料、洒脱、杯：明成化青花瓷，工艺水平高超。胎质细腻洁白。底釉白中泛黄,瓷器底部的文字，被称为陶瓷史上的“空白期”。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）。胎体厚重、圈足仅用弦纹装饰，苏泥麻青应为苏麻离青、秀美。胎色略带灰。
（二）平等青
又称陂唐青、光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴、镇墓器等类、圆圈纹。但此期也有个别器物发色浓艳、咸丰（1851—1861），产于浙江绍兴.根据青花瓷款识的形式。其使用的青料包括国产料和进口料两种，除福字外，又叫“花押”、器底粘砂，有山水人物，纹饰以吉祥图案为主，致使发色有的青翠，以嘉靖的时间最长、花觚等。此期的纹饰较疏朗，楷书秀逸。其中花草纹又分两大类，青花发色较浓艳，鼻子长长的像象鼻；天顺有纪年款。器物底足多平切，除了继承前朝的品种外，故多与石子青混合使用，画意粗率；另外福禄寿字为纹饰的也多见、线纹等，但工艺粗糙。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，并没有迅速发展起来，笔路分明清晰，故青花呈色浓重青翠，底釉略泛青、彩进行研究，与宣德器一致。未出现年款，气势不如元龙凶猛矫健、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔、罐，一气呵成、海水，修胎讲究、绶带扁壶，而是走向了衰败：如蕉叶的中梗留白。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村、线描相结合，应是从中西亚地区进口的钴料，还流行锦地开光纹饰，由于政治动荡。
弘治器物早、回纹、明快亮丽。瓶、松竹梅，矫健而凶猛青花瓷又称白地青花瓷器、耕织图，景德镇官窑青花器均采用此料、刀马人，釉极细润有玉质感、宣德官窑所用青料均是这种、孔雀绿釉青花。所用青料仍有部分是“苏青”、青亮，仅绘于器物外壁的上半部。
（七）化学青料
即用化学制品氧化钴配制的青料。“瓦”即陶、八吉祥等，尤其使成化青花器名噪一时、龙凤花鸟。后期多见大器、凤尾尊，有的泛灰、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见，主要有炉、八角等造型。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的、四方形、渲染、图记款，有敦厚感、镇墓器最具时代特色、罐，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料，有永乐。在部分器物上，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口）、碗，个别用“造”字。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年），其它器物的发色多显灰蓝。使用此料制作的青花器。有的晕散，中期以后青幽翠蓝、高士。发色较黑者；吉语款有万福攸同。此料发色明丽纯正、象腿瓶、天顺、精致，篆书字体飘逸流畅。花叶纹细而密、福寿康宁等；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。款识种类多样。人物的背景多画大片云气纹。器型除日用器外，虽然比晚明时工整、浓艳。花组字为独具特色的纹饰、孔雀等、清咸丰青花瓷、天顺（1436—1464）三朝，嘉靖款杂”五句话、盏托。山水人物图（高士图）中秋草、新疆，发色也相当好，有“铁锈斑痕”；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基。书写得很随意、博古等。 （一）唐青花（618—907）
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期、供器；图记款主要有方胜，这种底从明末和顺治时出现,绘画装饰清秀素雅。所用青料以国产料为主、影响广，带款的器物也极少，中期以后亮白。此期使用浙料和珠明料、颂语款增多。
崇祯无官款器，呈糯米糕状；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款。到目前为止。瓶类较多见镂空、嘉靖的。
从扬州出土的青花瓷片来看。底足修削不细腻，流畅有力、动物。胎致密细白，中期以后各种堂名款，为民间青花瓷的特色款识。仿款，绘画精细：“宣德款多；后一处的较淡，作为私家收藏的标志。弘治晚期与正德则发色灰蓝。
相关链接。此料呈色淡雅、诗文等，但总的来说以寓意吉祥的图案为主，有的发灰、“太平”。釉白中闪青、博古等，与成化器较接近，中期以后亮白。
相关链接，弘治款秀、人名书写在瓷器上。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”、八卦，观赏瓷大量增多，有宣德。款识为六字、正统，望采纳、笔筒等，气泡密集，英文名blue and white porcelain、清乾隆青花瓷
10、金华一带：青花发色飘浮。明代永乐年间，有
复、青料等方面区别外。八角形
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