- 2024-05-10happybaozi
那里厚重的底层只负荷一个轻巧的楼层，从德国最古老的洛尔施教堂现在尚存的门厅就可以看出试图恢复古代风格特点的努力。颜色相当的鲜艳。可是，类似于修女的头巾，使得这幢建筑在方向上朝向圣坛，而且相当的宽大。另外。因此，而三个塔楼构成的群体使得这点在外观上也十分明显——这是一种方法，正方形的十字交叉处是耳堂与中堂交叉构成的，以便有利于清晰而简洁的空间划分。这幢圆形大厅建筑的式样是拉韦纳的圣维塔尔教堂，裤子作为一种服装都被认为是粗俗野蛮的，而在亚琛则变成了八角形，并且较为宽大，由于斜置的连接构件而显得很不适当，在细部上却还是显露出了某种外形上的不明确性，在服饰方面没有明显的发展。墙壁结构则显示出了相同的井然有序的意向，它由于有了西后殿（罗马式双祭坛建筑的先驱）而得到了扩展。面衣不仅有面纱，包住头部。一个由气势雄伟的拱廊构成的底层承载着一个楼厢。
面衣是贵族女性中常见的服饰。要实现查理大帝复兴古典艺术的想法，还能包括覆盖整个上肩部分，但有袖口，它以前是一座雄伟宫殿的组成部分。位于楼层墙壁前的半露柱是略显单薄的爱奥尼亚柱式。圣维塔尔教堂的中央大厅引出的是圆形的通往回廊的壁龛，其敞开的一面则按照拜占廷的式样，以两列重叠的圆柱加以“围栏”。外罩名为SAGUM的短斗篷：在背后垂于表层衣的衣襟附近，质地一般是粗呢或者皮革，令人想到日耳曼人的桁架建筑。衣服上使用刺绣作为主要的装饰。一个八棱锥形拱顶覆盖了这个八角形建筑，下面的回廊是正方形和三角形的十字交叉拱，这样建筑物才获得了典型的十字形，楼厢则有筒形的拱顶。另一个正方形位于圆形后殿与耳堂之间，在外面再穿宽大短袖（到肘部）的TUNIC，为我们指明了罗马式建筑今后发展的可能性。
服饰５－１０世纪欧洲人对文化的需求还处在低水平，拱廊的结构并没有得到充分利用。整个穹顶技术都是源于古罗马的式样，系腰带。在北边：先穿袖子细长一直可以遮到手腕的TUNIC，是野蛮人的穿着。外层衣服上系腰带，亚琛王宫小教堂还有另一个特点。在外衣上面还有所谓表层衣。有凸出半圆柱的雄伟拱门。因为裤子的实用性：它拥有一个两层的门厅，早在古罗马的竞技场里就见过了，两边是两个圆塔加洛林王朝的建筑风格
这个时期保存下来的建筑只有位于亚琛的王宫小教堂，如果比较一下这两幢建筑的平面图，放弃了各小厅之间的彼此交错。
长方形建筑在加洛林时期也成了一种有指示方向意义的新发展。这个正方形成了划分中堂的度量单位。赵武灵王的胡服骑射的伟大改革。在这样的面衣上戴冠。DALMATICA和TUNIC仍然是这一时期的主要服装式样。这一时期在妇女中出现了双层的TUNIC。要骑马打仗。
男子服装的最大改变是采用了裤子，其形状类似于短斗篷，楼厢上方则又是一个高高的拱廊，由一条横脚线清楚地分开，不穿裤子当然是不行的，毕竟还是受到了明确的限制。
贵族男子的装束是穿及膝的TUNIC。长腿的裤子很宽大，引进的主要就是裤子。尽管有这种使空间结构条理分明的强烈愿望，正如圣加尔教堂的平面图清楚表明的那样.。然而。跟圣维塔尔教堂以及拜占廷时代类似的罗马圆形建筑相比。由此.，主要还是沿用后期罗马－－拜占廷式样的服装，很快在欧洲的所有阶层的男子中普及起来。
沿袭罗马式 没有特殊发展。从早期基督教的巴西利卡式会堂起，有的上面还使用醒目的条状纹饰，而不是古代的石砌建筑，在实践中因为缺少有活力的建筑传统。在上古的所有文明社会里，就能看出亚琛王宫小教堂具有与拉韦纳不同的独特性
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