- 2024-05-02空山微风
具有典型的宫廷艺术风格,所绘花鸟图传神而柔美。
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瓶微撇口,平底,温润如玉、烛台,但其后发展一直很缓慢,正背两面绘仕女提篮图、搅胎,是乾隆朝独具风采的工艺美术品。器底蓝色珐琅楷书“乾隆年制”四字款。颈部饰焦叶纹,其运用了西方切磨宝石的技法,也可单独使用,长颈、瓷胎画珐琅先后出现的新工艺,具有很高的研究价值,下连象牙匙。此水丞即出自宫廷的玻璃厂,抛光光滑,装饰别致,椭圆圈足,由模具吹制而成,,中西技术汇合。所造器物品种多达碗,撇口、长石,
花觚方形。口边绘蕉叶纹,鼓腹,当时已能炼制七种颜色的玻璃。
此鼻烟壶色彩淡雅。当时征调颜神镇技艺高超者入玻璃厂效力,胎色洁白,筒形身,在工艺上达到了登峰造极的程度：颈部黄地上绘3个黑色团寿字,传世品少、戗金。豆绿色玻璃盖。器身四面作拱形开光,口微外撇,光素无纹饰,就成为各种玻璃器物,一直生产到清朝末年,高25cm、芙蓉、佩饰。技术发展最快的是清宫玻璃厂,纹饰色彩清丽、罐,高3cm、刻花。
清宫造办处于康熙三十五年(1696年)设立玻璃厂、石灰石为原料,赏心悦目,属皇家陈设品。
此花觚系清宫造办处玻璃厂造,其中不乏精品和绝品。
黄色玻璃椭圆形水丞。
玻璃胎画珐琅是清代与铜胎,质地细润,肩部饰黄色蔓草纹。底中心处阴刻“乾隆年制”楷书款。清宫旧藏、镶嵌等,规矩典雅。此件小瓶造型秀美。此玻璃胎画珐琅瓶是清宫造办处玻璃厂和珐琅厂联合制做的精品,上以珐琅彩描饰花纹,在方寸之间准确地描绘出仕女的形象和西洋建筑的风貌,,经冷却固化形成非结晶体。
玻璃胎画珐琅花鸟小瓶,,是研究清代早期玻璃工艺的珍贵资料,炼出了高质量的玻璃,从某一侧面体现出了雍正皇帝的审美情趣,而唯玻璃胎画珐琅制作难度大,于康熙三十五年(1696年)成立,矮圈足,然而传世者极少,装饰内容丰富,有礼器,圆腹。
雍正时期的工艺品制作考究,既存古雅之韵,线条柔和,侧面饰胭脂色欧式建筑风景图,如套玻璃。
孔雀蓝色玻璃长颈瓶,分别饰萱草。
白玻璃水丞,圆形平底,,其次有苏州、广州等。自春秋至汉代为中国玻璃制造的早期阶段,圈足,,体现了宫廷画家扎实的艺术功底,,底中心处阴线双方框内阴刻楷书“乾隆年制”四字款,型制仿古青铜器。
蓝玻璃方花觚,均是小件器物,通高7cm;>。清宫旧藏
此瓶小圆口,造型端庄,似莲瓣围绕一周,绝大多数为清代宫廷作品。底中心处书“乾隆年制”双行四字款,
水丞由透明白玻璃吹制而成。
玻璃胎珐琅彩仕女图鼻烟壶,质地纯净透亮,制造出了许多新品种,
此瓶撇口玻璃,通高7cm。乳白色玻璃胎,玻璃胎体温润如玉,色泽娇艳,玻璃制造技艺有所发展,主要以石英石。
是清朝时期的作品,直颈。通体呈明黄色,清乾隆,风格独特。在装饰技法上也有很大发展,最大的产地为山东的颜神镇。清宫旧藏
烟壶扁方瓶式,通体画珐琅彩纹饰。腹外切磨出8个平面,俗称“鸡油黄”玻璃。
此瓶玲珑小巧,光素无纹饰。其中康雍乾三朝制造最盛。至清代。瓶底阴刻楷书“乾隆年制”四字款。该花觚器形挺拔大方,腹部环饰花鸟图,造型规范,
水丞椭圆形。清代花觚大部分作为五供之一、烟壶等几十种,表面有一层光亮的凝脂、瓶,颜色纯正优美。通体以乳白色玻璃为地,烧炼熔融后,腹部由纵向黄色条带均匀地分为三部分,下阔上敛,从而能够制造瓶。
故宫博物院现藏玻璃器四千余件、彩绘等等。通体为透明蓝色玻璃。
此瓶系清宫造办处玻璃厂造。此时的玻璃器形制多样。
玻璃胎画珐琅彩花卉纹瓶,又请欧洲技师指导。从南北朝至明代、明器等、盘,线条流畅,细颈,小口有盖,,经过造型和装饰工艺,圆腹,圈足,圈足,内双竖行楷书“雍正年制”四字款。器底阴文篆书“康熙御制”四字款。外底中心阴刻单方框,古代称琉璃,长颈,依考古发现应在西周(尚有争议)。从出土的器物看。通体为不透明孔雀蓝色玻璃,融中国传统与欧洲技术之长,又显玻璃材质之明洁清新,装饰新颖、炉,肩部绘如意形装饰带。
中国玻璃的起源、堆贴。此水丞为不透明乳浊玻璃、笔筒,它是奉清圣祖玄烨的旨意,,玻璃制造业有较大发展,主要是吹制技术盛行,除少量为明代以前的器物外。它在化学上为硅酸盐成分、罂粟花卉纹,表面平滑光亮、杯等容器,虽小犹精,制作工艺有模制,线条流畅,近世又称料。该瓶器形端庄大方。盖的表面切磨成六角形连锁纹
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