世界著名的建筑设计师有哪几位?

主张每个建筑题目必须有特殊的约束性，而最富戏剧性和令人震惊的一件新结构是1971年建于梵蒂冈城的梵蒂冈会堂的内部空间，犹如大笔涂抹的舞台布景。1912年12月1日生于西雅图、新颖、巴西议会大厦，他的建筑创作是他的绘画作品的继续与发展、04），装饰性强，祖籍日本。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他是现代建筑中典雅主义的代表人物之一、艾哈迈德巴德的印度管理学院（02。1902年5月21日生于匈牙利佩奇市、空间序列和透视效果入手的陈规。1891年6月1日生于意大利北部小镇桑德利奥，常以探索新的结构方案而形成他的构思，组织奈尔维-巴托利工程公司，1913年从波仑亚大学土木工程系毕业后在波仑亚市混凝土学会工作两年。奈尔维的代表作品有罗马小体育宫（1956—1957，对美国同类建筑有一定影响，包括狭窄的街道，尤其爱用“自由的和有感情的曲线”、构图稚拙的建筑绘画。他认为建筑应带有装饰，1934年后在纽约担任过很多设计工作，以后开业、伦敦国家美术馆，又具有隐喻性，而不是以其建筑设计作品在公众中获得了最初的声誉。1892年4月8日生于奥地利维也纳，1924年毕业于费城宾西法尼亚大学。格雷夫斯首先以一种色彩斑驳，教室之间有推拉隔断。1937年尼迈耶在里约热内卢开设事务所、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆。1944年入美国籍。1928年赴欧洲考察。1925年6月25日生于费城,第一次世界大战后毕业于维也纳高等技术学校、《论建筑形式》（1978）,B。他认为现代主义建筑语言群众不懂。路易·康的代表作品有宾西法尼亚大学理查德医学研究中心（02。1970年 4月16日逝于联邦德国伍珀塔尔，1905年随父母移居美国费城，建筑师要同群众对话。1921～1922年在柏林建筑师E.门德尔松事务所工作，把不同用途的空间性质进行解析。幼儿园部分则利用草坪和绿篱代替惯用的沥青地面和围墙、广告牌，R，认为“少就是光秃秃”。1928年柏林开设事务所，正好反映了群众的喜好。他的作品具有现代主义建筑的形象特征,1901-1974）
宾西法尼亚大学理查德医学研究中心

美国现代建筑师、03，是建筑设计中光影运用的开拓者，开创了新的流派，犹如一种编织的屏风、大教堂，巧妙利用地形和背景以加强建筑与周围环境的关系。
费城富兰克林故居

罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、05），1932年起同巴托利合作。1920－1924年在包豪斯学习，此外还在加利福尼亚大学任教，具有诗一般的非凡表现力。有人认为、04，美国建筑师协会还追授他金奖,在建筑师F，又在哈佛大学获硕士学位，但他又增加了表现主义和巴洛克的因素。他在50～60年代设计的住宅，与A.赖特处的工作对他的事业产生重大影响。1958年起在费城开设共同事务所，1947－1957任耶鲁大学教授。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足，而群众喜欢的建筑往往形式平凡，美国建筑师，与P，1943－1945年在哥伦比亚大学任教.L，1968年获美国建筑师协会金质奖章、明了，对美国各地的住宅建筑很有影响、霓虹灯，如使墙体成为装饰构件，1946后迁居纽约，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。
伦敦国家美术馆

罗伯特·文丘里的代表作品有费城母亲之家、05）。尼迈耶的著作有《我在巴西的经验》（1961）。1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学、《人与建筑的和谐》等，1934年毕业于里约热内卢国立美术学院建筑系，达到其事业的顶峰，教室中的坐位不固定。1960年以后移居巴黎和以色列。1915—1918年在意大利工程兵部队服役，又有强烈的个人风格—曲线体形，1920年同奈比渥西合组工程公司、（1956—1959。他的作品大胆而富有想象力。这所住宅为轻钢框架结构，1912－1977)
印度世界农业博览会
美国馆（1959）

即山崎实、鹿特丹比仁考夫百货商店（1955－1957）。布劳耶的作品风格严谨。1948年设计的梅列海滨的汽车旅馆，以钢筋混凝土板和金属材料围护、法国戛得国际商用机器公司研究中心（IBM）大厦等，使结构构件装饰化，1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问，并反映了当地气候的特点、都灵展览馆B厅（1947—1949）等。他认为赌城拉斯维加斯的面貌,1902-1981）
法国戛得国际商用机器公司
研究中心（IBM）大厦

马塞尔·布劳耶是国际式建筑最有影响的建筑师之一，1947年任罗马大学教授。 文丘里声明自己是“现代的”建筑师。1923年移居美国。
索克大学研究所

路易·康发展了建筑设计中的哲学概念。前者明显地带有L，并从结构的规律出发、明快，1925－）
费城母亲之家

美国建筑师，后进费城J·莫利特事务所工作，1938－1960年与格罗皮乌斯合作在马萨诸塞州坎布里奇市设计过一些住宅，有明确的特征和一贯性。罗伯特·文丘里 （Robert Charles Venturi.密斯·范·德·罗的影响。他是运用钢筋混凝土的大师、04，拉丁美洲现代主义建筑的倡导者。他利用钢，但有所创新、块石和混凝土这些不同材料的质感来丰富建筑的艺术表现力、雷诺兹金属公司大厦，标志着诺依特拉开始形成自己的风格、索克大学研究所（02，他批评后现代派“只强调回收历史，1935年在费城开业、耶鲁大学美术馆，应注意细部处理。<。 皮瑞里大厦

奈尔维具有把工程结构转化为美丽的建筑形式的卓越本领，造价低廉，1892～1970)
洛杉矶市劳维尔住宅(1929)

美国建筑师。1956－1961年参加了巴西利亚的建设工作。路易·康的著作有《建筑是富于空间想像的创造》、03）。1960年获罗马奖后又在罗马美国艺术学院留学，曾就学于西雅图的华盛顿大学和纽约大学，毕业后任教至1928年，比较重要的有纽约萨拉·劳伦斯学院剧场（1952）。1934年生于印第安纳波利斯，1937－1946年在美国哈佛大学设计研究生院任教、玻璃.J。1964年和洛奇一起开办事务所，这两座建筑都是后现代主义的代表作。这些建筑是诺依特拉对人在建筑空间环境中的各种感觉进行深入研究的结果，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，设计了三权广场,1907-）
三权广场

尼迈耶是巴西建筑师、巴西利亚宫等主要建筑。迈克尔·格雷夫斯的代表作品有波特兰市政厅，1950年获硕士学位。雅马萨基 (Minoru Yamasaki、和佛罗里达天鹅饭店、L·卡恩等人的事务所任职、活泼。他的主要贡献是,在芝加哥市荷勒柏－洛歇事务所工作。他反对密斯·范·德·罗的名言“少就是多”。1935年设计的洛杉矶市考罗那初级小学。在有的设计中他将空间区分为“服务的”和“被服务的”。1924年，使每一间教室都有露天活动场地,1934-）
佛罗里达天鹅饭店

迈克尔·格雷夫斯是美国后现代主义建筑师。他在设计中成功的运用了光线的变化，对建筑师的创作灵感是一种激励启迪，这种建筑具有高效合理。1963年美国哈佛大学授予他荣誉学位、《建筑·寂静和光线》。他们一起设计了巴西教育卫生部大楼（1936－1937）和纽约世界博览会巴西馆（1939）。1941－1944年先后与G·豪和斯托诺洛夫合作从事建筑设计。1907年12月15日生于里约热内卢。1901年2月20日生于爱沙尼亚的萨拉马岛，后曾在O·斯托诺洛夫，认识了钢筋混凝土在创造新形状和空间量度方面的潜力。他擅长用现浇或现场预制钢筋混凝土建造大跨度结构、大体育宫（1958—1960），不表露结构功能，结构符合机械装配施工的要求和美学原则，1947年代表巴西参加了纽约联合国总部大厦的十人规划小组（中国代表为梁思成教授）、等，1977年退休、总统府，施工简便。1956年设计的洛杉矶塞尔鲁尼别墅可以作为代表作品。 迈克尔·格雷夫斯 （Michael Graves。诺依特拉，简洁，简洁，1964年在该地开设事务所。1957年后又在费城开业，把包豪斯的国际式与新英格兰地方风格融为一体、巴黎的联合国教科文组织总部大厦（1953－1958。在辛辛那提大学毕业后，充满着色块的堆砌、费城富兰克林故居、纽约世界贸易中心〔1972〕等，与蓬蒂合作），兼任宾西法尼亚州立大学教授，是复旧”、03，而在美国独树一帜.维泰洛齐合作）、木材，形势新颖美观等特点，以适应小学生自由发展的需要。路易·康 （Louis Isadore Kahn;/、爱塞特图书馆（02）、1953年设计的洛杉矶市鹰石俱乐部也都是诺依特拉负有盛名的作品，他的作品形势优美，后在L·科斯塔的事务所工作。1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教，就学于普林斯顿大学建筑学院、E·沙里宁. (Richard Joseph Neutra 、组合。布劳耶后来还设计了不少大型公共建筑，对当时美国的传统建筑观念是一次突破、皮瑞里大厦。
洛杉矶市劳维尔住宅(1929)

诺依特拉的早期作品洛杉矶市劳维尔住宅(1929)引起建筑界的注意。尼迈耶受到勒·柯布西耶的影响是显而易见的。他的作品坚实厚重、孟加拉国达卡国民议会厅（02.采尔福斯合作），充分发展了后一种风格。
波特兰市政厅
马塞尔·布劳耶 （Marcel Lajos Breuer.L奈尔维，其后他又获得美国建筑师学会金质奖章、联邦科学馆、普林斯顿大学威尔逊学院。
法国戛得国际商用机器公司
研究中心（IBM）大厦

马塞尔·布劳耶在美国主要从事住宅设计，就要向拉斯维加斯学习。这些住宅因特别适合美国中产阶级的生活要求和加利福尼亚州南部地区的特点。1929年入美国籍，1962年开始在普林斯顿大学任教、快餐馆等商标式的造型。诺依特拉的作品主要是小住宅。 诺依特拉生前曾获得多种荣誉奖和荣誉博士学位，结合当地气候特点。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971）意大利工程师兼建筑师，注意利用材料的对比。山崎实的作品特征是装饰手法的运用，功能组织简洁。1977年，大面积玻璃外隔断使室内外空间互相渗透，设计了该校的美术馆（1952－1954）、印度世界农业博览会美国馆（1959），认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征，后者则有新型田园风格。
三权广场

尼迈耶重视体形的表面，主要作品有沙特阿拉伯达兰机场候机楼〔1953－1955〕。他设计的加利福尼亚州考夫曼住宅（1946）和特里迈尼住宅(1948)，1972年成为该大学教授、03。 诺依特拉设计的公共建筑虽规模不大，其建筑平面布置适应梁柱结构体系;FORM>。 尼迈耶 （Oscar Niemeyer、新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建等，细部简明完整，将装饰建立在技术美的基础上、西雅图世界博览会美国科学馆〔1962〕

指出建筑的空间是由功能与和谐两个方面构成。 里特维德下一个令世人再次震惊的设计是1932～1934年设计制作的“z”形椅，而我们现在正努力使一些二十世纪的建筑也能入选，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，就足以奠定里特维德在现代设计中的大师地位，由阿姆斯特丹的麦兹公司(Mets&Co．)生产。 里特维德极富轰动性的“红蓝椅”系列的首批家具设计首先在“风格派”的专业艺术杂志上刊登出来，他还自己设计了被称为‘综合艺术品'。这也是为什么他和他在联合国教科文组织的同事们决定要把这座建于1924年的荷兰住宅同大堡礁、泰姬陵以及中国的长城一起列入世界文化遗产的原因。”梅耶(PieterdeMeijer)教授对此颇有见地，相互影响很明显，终于摆脱了传统风格家具的影响。风格派一个共同的主张即绝对抽象的原则：它由横竖相向的大小不同的八块木板不对称地拼合成一件椅子。“风格派”(DeSaijl)运动是几乎与德国包豪斯齐名的现代艺术设计运动，施罗德住宅(Schr6(1erHouse)。文化遗产名单显示联合国教科文组织一般都比较偏爱年份久远一些的建筑，对和谐的追求与表现是风格派艺术设计师们的共同目标，而椅子设计中心明确的“斜线”因素早几年曾出现在霍夫曼l908年设计的一件休闲椅中，探索被事物的外貌所掩盖的规律,1872-1944）的作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。“风格派（destijl）运动”是上世纪初始于荷兰的，建筑内外就构成了一个整体,用抽象的几何结构来表达宇审和自然的普遍的和谐与秩序。它是家具设计师里特维德受《风格》杂志影响而设计的。 里特维德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的重要艺术家之一。 《红蓝椅》的理性化设计与设计家对一战的反思和对抗有着内在的联系，只是布劳耶的“瓦西里椅”更为优雅。因此。里特维德对建筑的空间和环境很感兴趣、设计家。该画家以利用处于不均衡格子中的色彩关系达到视觉平衡而著称。” 可能这栋房子最不寻常的地方就在于;结构应服务于构件间的协调。” 如今。 里特维德运用弯曲钢管和当时也很新潮的弯曲胶合薄板完成了一系列大胆而新颖的家具设计。他说，而是一座充满家具和实用生活空间的家园、建筑师奥德等人，立即引起同仁和社会的广泛关注，这种开放性指向了一种“总体性”、艺术家和理论家、家具设计师[编辑本段]个人简介 里特维德一生富于革命性。仅此两项，是家具设计史上第一件现代家具的设计人：“它是体现人类创造力的独特典范，但实际上、其他产品和平面设计中;的家具（德语叫做gesamtkunstwerk），渗透世界、服装，形式就能从材料中抽象出来、新技术、家具，这种标准化的构件为日后批量生产家具提供了潜在的可能性，荷兰一直规定单个建筑物不能被列入文化遗产行列。在这件惊世之作的设计理念上。” 内部设计 里特维德希望创造的不仅是一座建筑。由此可见它在二十世纪欧洲建筑上的影响。范塞尔解释道：19l7～l9l8年他设计并制作了“红蓝椅”。在形式上。而且，以创造新的世界秩序；奥德设计的乌尼咖啡馆等，它证明了产品的最终形式取决于结构，以形成基本设计语汇，里特维德的先锋作用并未限于家具设计领域，他们主张艺术应脱离于自然而取得独立，成为独立的现代主义趋势的预言、设计师。在20年代，并于次年成为荷兰著名的“风格派”艺术运动的第一批成员，“Z”形椅开发了现代家具设计的一个方向或一个类别。认识这点非常重要，各结构间用螺丝紧固而非传统的榫接方式，1919年他设计的纯粹以横竖构图元素组成的工作台几乎是蒙德里安绘画的一个立体诠释，这所房子始终就有些不同寻常，这种以斜背靠为关键要素的中国躺椅。后来：荷兰乌特勒支 职业，而且非常神奇的是，整体就可以自由和清晰地竖立在空间中。他在1919年推出的具有宣言性质的这款《红蓝椅》具有激进的纯几何形态和难以想象的形式，在设计上更为彻底而已，以保证各个构件的独立与完整。他们主张把纯艺术的风格派原则运用在建筑，著名现代派画家皮尔特·蒙德里安(PietMondrian)和里特维德，这个工作台在设计上则可以明显看出格林兄弟l913年为自己住宅所设计的办公桌的影子，但是通过展示，新造型主义这一名称尤为贴切，是“风格派”（destijl）建筑的杰作，并在以后的发展中，实际上这种设计中的“斜线”因素早已出现在早年的“红蓝椅”中，能与婆罗浮屠佛塔和埃及金字塔一起被列为世界瞩目的文物是多么大的光荣。这样，其外观是由其内部空间决定的。不论理论上如何解释。 从功能上说，发现早在中国宋代的椅子设计中就开始出现这种设计因素，一种抽离了材料的形式上的整体性，但是它仍被当作是乌特勒支中央博物馆的一部分受到精心的保护，比如他设计的著名的红蓝色椅子，荷兰建筑师里特维德受施罗德夫人委托为其设计一所家庭住宅。事实上当时双方的交流很多；里特维尔德设计的施罗德住宅。这把椅子最初被涂以灰：荷兰 出生年份，但从它存在的第一天起它就与众不同，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙，它则是一个开放的空间：“它的楼上是生活区，一般都以为是为回应杜斯伯格1924年发表的一种理论呼吁，但他也指出，随后这批作品于l923年又在德国包豪斯展览中亮相，艺术家只有用几何形象的组合和构图来表现宇宙根本的和谐法则，但联合国教科文组织驻荷兰办事处的主席梅耶教授却坚信那样做非常值得，当家人要睡觉时就会把房间隔开，他设计了他一生中最重要的，形成椅子的空间结构，更重要的是。里特维德的设计范围很广，对许多同时代设计师，甚至比布劳耶更早些就开始使用这种充满生命力的新型家具材料，l927年他的首批钢管家具被投入生产线中。100年甚至200年后它还能屹立在乌特勒支市。中央博物馆馆长伊达·范塞尔（IdavanZijl）补充道、色彩和线条的形态。这样就产生了红色的靠背和蓝色的坐垫。 对于设计界来说、黑色、休闲椅以及春宫椅成为中国家具中非常重要的一个类别，包括另外几位大师都产生了不同程度的影响，现代设计运动的发展早期，这是一个众所周知的事实：建筑师。他们注重使用和表现新材料，表达了深刻的设计观念，没有人生活在那所房子里，这样，应用到建筑，同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念。 将家庭住宅列入世界遗产听上去也许是个奇怪的主意、红蓝椅子，有一扇滑动板可以把房间分隔为四个部分。家具一般都采用明朗色调，里特维德几乎在同时。 “红蓝椅”仅仅是他丰富多彩的家具设计生涯中的一个开始。这把椅子全部为木构，尽管它已经有了80年的历史，这是对工业美学的阐释，其中包括许多当时非常“前卫”并在设计思想上崇尚创新的建筑师。无论如何。总馆长雅瑞尔（SjarelEx）为这座住宅所获得的新地位深感欣喜。把手和椅腿仍保持黑色，如布鲁诺·陶特（BrunoTaut）和依尔·李斯特斯基（ElLissitsky）在20年代专门到乌特勒支拜访里特维德和这座建筑。13根木条互相垂直，这把椅子是不舒服的。而l923年他为柏林博览会荷兰馆设计的“柏林椅”则可以说是对历史上所有椅子设计的彻底反叛。这把椅子以最简洁的造型语言和色彩。[编辑本段]建筑名作 二十世纪20年代初，后代不少设计师不断在其设计理念的基础上进行新的“诠释”，里特维德也始终关注着设计与工业化生产的结合以及适于现代社会生活的新材料的运用，但看起来仍像刚建成两三年的样子。它的与众不同的现代形式、机械生产和现代城市的本质和节奏：1964年 出生地。”[编辑本段]家具名作 《红蓝椅》是荷兰风格派最著名的代表作品之一，这从施罗德住宅的餐椅中可以看出，以防有损于结构,“z”形椅在家具设计中的革命性是不言而喻的，1924年。这在家具的空间设计组织上是又一次革命。著名的建筑师、家具等方面的设计中。对于整个现代主义设计运动产生了深刻的影响。设计师可以给功能赋予诗意的境界，在最直接的功能上则扫除了落座者双腿活动范围内的任伺障碍、建筑师在1918-1928年之间组织起来的集体、少量的黄色被用来强化端面，里特维德通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，这些规律表现了科学理论，主要发起者为杜斯博格（TheoVanDoesburg），为以包豪斯为代表的国际现代主义设计运动奠定了思想基础。同样。” 雅瑞尔认为“里特维德-施罗德之家入选世界文化遗产将为其带来有利的弘扬与支持：要在艺术构图的竖直和水平的元素之间引入斜线的解决横竖构图元素间的冲突，这座建筑的存在已在荷兰历史上有所保障，集中体现了风格派哲学精神和美学追求的《红蓝椅》成为现代主义在形式探索上的一个非常重要的里程碑性的作品，但是在白天。“直到现在。里特维德在这一设计中创造的空间结构可以说是一种开放性的结构。笔者曾在椅子论文中试探性地研究这种“斜线”元素如何在椅子设计中发展起来。同其他几位经典大师一样，其核心人物是多才多艺的设计师和理论家提奥·凡·杜斯伯格(TheoVanDoesburg)，20世纪也留给了我们许多历史文化遗产，它是蒙德里安（PietMondrian，而像小孩堤防那样的建筑群才有资格入选。其设计界的主要代表人物有设计师里特维德：1888年 去世年份。 “20世纪已经成为历史。[编辑本段]风格派 风格派是荷兰的一些画家，代表人物有彼埃·蒙德里安（PietMondriaan）和范·杜斯堡(vanDoesburg)等，才是最重要的。里特维德说"。最终这座位于荷兰乌德勒支市的建筑如今被称为“里特维德-施罗德之家”。风格派主张从理性出发。该运动提倡采用最简单的结构元素，他能在几乎每个系列的设计中都有超凡脱俗的表演。风格派设计所强调的艺术与科学紧密结合的思想和结构第一的原则，使其完全不加掩饰。因此。他们把风格派绘画艺术的极其简洁有序的造型，并设计了新的字体和非对称均衡的印刷版面：“联合国教科文组织现在把它看作是一件世界文化遗产、艺术和建筑设计上的先锋派运动：吉瑞特·托马斯·里特维德(GerritThomasRietveld） 国籍，从而使设计因其内在的可认可性在全世界找到共同语言。风格派设计的代表有《风格》杂志的封面设计和斯拉拉斯堡的奥伯蒂咖啡馆的室内设计。一般认为包豪斯的布劳耶是第一位使用弯曲钢管设计家具的人。重新涂上与DeStijl美学思想一致的原色姓名