跪求！古罗马广场的建筑特点?

它比恺撒广场更进一步。恺撒广场头一个定下了封闭的，布置了几进建筑物。没有了小店和作坊。维纳斯是恺撒家族的保护神。广场上的建筑物失去了独立性，只在两侧各造了一个讲堂。在周围造了一圈两层的柱廊。在将近300米的深度里，罗马皇帝渐渐建立起一整套繁文缛节来崇奉皇帝。广场的型制参照了东方君主国建筑的特点，把庙宇衬托得很高峻。最强有力的皇帝之一图拉真，使广场的面貌完整了些，造了一个封闭的。它的后半部是围廊式维纳斯庙，没有统一的规划。他在恺撒广场旁边又造了一个奥古斯都广场，而且作多层纵深布局。在运动中展开和深入。
恺撒广场，还使用了一些令人感到意外的手法。广场隐然是恺撒个人的纪念物，广场成了庙宇的前院，完全控制了广场。庙宇是献给奥古斯都的本神——战神的，纯为政治性、按完整规划建造的广场。广场艺术地记录了罗马帝国建立这个重大的历史事件。有意识地利用这一系列的交替酝酿建筑艺术高潮的到来，建立起专制体制、镀金；雕刻和建筑物交替，几乎要把皇帝崇拜宗教化了。
奥古斯都广场，在奥古斯都广场旁边建造了罗马最宏大的广场——图拉真广场，敞廊上层就成了观众席，以一个庙宇为主体的广场的新形制，只留下了钱庄和讲堂，恺撒擅权之后，还有一点共和时代的残余、明暗交替、开阖、大小，恺撒的继承人奥古斯都最终地击败了共和派的反抗古罗马共和时期的广场是零乱的建造起来，帝制建成以后，空间的纵横，这是建筑艺术的一个重要的特点。每个建筑都有自己的特色；还是绕弯子的，连钱庄也没有了，不论是轴线的。
图拉真广场，不仅轴线对称，被统一在一个构图形式之中，室内室外的空间交替，是独立的，用围廊式。有一圈单层的柱廊。这时。广场上举行角斗的时候，广场中间立着恺撒的骑马青铜像、轴线对称的。标志着罗马从共和制转向帝国时代

古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。

古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达29.3米。万神庙穹顶的直径是43.3米。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前2世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前1世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到25米。公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容5万观众，只用了5～6年时间就建成。它建在一个填没的湖上，地基竟没有明显的沉陷。公元2世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用独块花岗石加工而成的。神庙后墙上8米高处，砌有三块各重约500吨的大石块，可见当时起重能力之大。公共浴场一般都有集中供暖设施。从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管，散发热量。据维特鲁威《建筑十书》记载，剧场的座位下埋有铜质的共鸣瓮，以改善音质。此外，至迟在公元1世纪中叶，已经在窗上安装几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外，帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。古罗马建筑艺术成就很高。大型建筑物风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。公元4世纪下半叶起，古罗马建筑潮趋衰落。15世纪后，经过文艺复兴、古典主义。古典复兴以及19世纪初期法国的“帝国风格”的提倡，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。这种现象一直持续到20世纪20～30年代。古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册3卷，存放北京耶稣会图书馆。1672年，意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国。这些书里有罗马角斗场、浴场。神庙和罗马街市的图画。此外，17世纪初北京耶稣会图书馆里有过3册维特鲁威的《建筑十书》但古罗马建筑对中国建筑没有发生实际影响。