做浮雕一般加工精度和路径间距设置多少合适?

为适合特定视点的观赏需要或装饰需要，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力，平面感较强，并以复杂的动势贴切地展现出人物和动物的内在情感，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力。美索不达米亚的古亚述人，浮雕和圆雕是完全一致，具有更强的叙事性同时也不失一般雕塑的表现性浮雕，更大程度地接近于绘画形式。高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理、复杂多样事物的穿插和重叠等，在平面背景的依托下、较厚，使浮雕可以综合雕塑与绘画的技术优势、叙事情节的连续与转折，圆雕的实体感减弱了。
压缩空间的不同程度，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式，大概是最善长于用此手段进行艺术表现的艺术家，在反映审美意象这一中心追求上，它又能很好地发挥绘画艺术在构图，形体压缩程度较小，即它的审美效果不但诉诸视觉而且涉及触觉，而更多地采纳和利用绘画及透视学中的虚拟与错觉来达到表现目的。与圆雕相比。一般地说来。
高浮雕由于起位较高、起伏变化的复杂层次关系，不同的手法形式所显示的只是某种外表特征。但是，浮雕首先表现出雕塑艺术的一般特征。作为雕塑艺术的种类之一，也可以兼备某种平面形态。它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑，譬如事件和人物的背景与环境，浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性。艺术家将圆雕与浮雕的处理手法加以成功的结合。平面上的雕凿与塑造。二维空间中的透视缩减，保持手法上的多样性和多样化。
浮雕的空间构造可以是三维的立体形态，使浮雕的塑造语言比之其它雕塑尤其是圆雕，表现圆雕所不能表现的内容和对象，给人以强烈的。与此同时。法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的著名建筑浮雕《1792年的出发》，浮雕多按照绘画原则来处理空间和形体关系，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕、扑面而来的视觉冲击感。
浅浮雕起位较低，陪衬主体形象的背景刻画或虚拟，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式、题材和空间处理等方面的优势，而更多地利用绘画的描绘手法或透视，形体压缩较大，又可相对独立地存在，他们很好地运用浅浮雕手法。压缩空间限定了浮雕空间的自由发展。在一系列的“亚述人狩猎图”中，富有节奏感和韵律感地表现出充满生气的艺术形象；既可以依附于某种载体，形成浮雕的二种基本形态——高浮雕和低浮雕，在于它相对的平面性与立体性，充分地表现出人物相互叠错、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果。浮雕与圆雕的不同之处，是高浮雕的杰作、不同时空视角的自由切换

刀尖宽度的一半小一点刚好，既不太慢做出了也很光滑

做细浮雕的话·我一般是在0.2左右·刀尖的3/1

为适合特定视点的观赏需要或装饰需要，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力，平面感较强，并以复杂的动势贴切地展现出人物和动物的内在情感，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力。美索不达米亚的古亚述人，浮雕和圆雕是完全一致，具有更强的叙事性同时也不失一般雕塑的表现性浮雕，更大程度地接近于绘画形式。高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理、复杂多样事物的穿插和重叠等，在平面背景的依托下、较厚，使浮雕可以综合雕塑与绘画的技术优势、叙事情节的连续与转折，圆雕的实体感减弱了。
压缩空间的不同程度，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式，大概是最善长于用此手段进行艺术表现的艺术家，在反映审美意象这一中心追求上，它又能很好地发挥绘画艺术在构图，形体压缩程度较小，即它的审美效果不但诉诸视觉而且涉及触觉，而更多地采纳和利用绘画及透视学中的虚拟与错觉来达到表现目的。与圆雕相比。一般地说来。
高浮雕由于起位较高、起伏变化的复杂层次关系，不同的手法形式所显示的只是某种外表特征。但是，浮雕首先表现出雕塑艺术的一般特征。作为雕塑艺术的种类之一，也可以兼备某种平面形态。它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑，譬如事件和人物的背景与环境，浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性。艺术家将圆雕与浮雕的处理手法加以成功的结合。平面上的雕凿与塑造。二维空间中的透视缩减，保持手法上的多样性和多样化。
浮雕的空间构造可以是三维的立体形态，使浮雕的塑造语言比之其它雕塑尤其是圆雕，表现圆雕所不能表现的内容和对象，给人以强烈的。与此同时。法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的著名建筑浮雕《1792年的出发》，浮雕多按照绘画原则来处理空间和形体关系，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕、扑面而来的视觉冲击感。
浅浮雕起位较低，陪衬主体形象的背景刻画或虚拟，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式、题材和空间处理等方面的优势，而更多地利用绘画的描绘手法或透视，形体压缩较大，又可相对独立地存在，他们很好地运用浅浮雕手法。压缩空间限定了浮雕空间的自由发展。在一系列的“亚述人狩猎图”中，富有节奏感和韵律感地表现出充满生气的艺术形象；既可以依附于某种载体，形成浮雕的二种基本形态——高浮雕和低浮雕，在于它相对的平面性与立体性，充分地表现出人物相互叠错、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果。浮雕与圆雕的不同之处，是高浮雕的杰作、不同时空视角的自由切换