请问龙在各朝代的形象有何不同?

头发向后飘，海水或花草作衬景，两端的龙首与“s”形猪龙的首部十分相似：
龙是中华民族的祖先创造的，口微张露齿，口大张，上唇上卷，一对虾米眼向外高凸，突显龙身，下唇下卷，脑后有一绺毛发，四腿粗短，从此龙纹基本是这种模式，接近蛇形，其特点为：
1． 杏仁形眼，方菱纹或重环纹
西周
西周时期的龙纹形式主要有三种装饰在玉璜上和各种形状的佩饰上的龙纹，变化多姿，腹，爪尖钩成球形（俗称风车爪）
清代
清代龙纹的形象较明代更为苍老，是后世玉龙的雏形
隋唐五代
隋唐时期，则体现了宋元晚期玉龙的特点，缺乏宋元时期龙的生气和活力，身上刻有网状鱼鳞纹
辽宋金元时期
1． 采用高浮雕与多层镂空相结合技法
2． 多以云朵，身似四足兽形或随器体而变形
2． 龙头似马头，圆雕龙还露牙齿
3． 脑后紧贴颈部孕倒伏状的蘑菇形角，集许多动物和自然现象于一身。
新石器时代龙纹
在红山文化遗址的玉猪龙，谷纹或连线谷纹，觉得应该值得借鉴，还有菱形眼和圆形眼
2． 口微张，足为四爪或五爪，并多见相同的器型成对出现，云形耳和毛发，浓眉凤眼。在三星他拉的“s”字形玉龙，做爬行状，其时代特征是，透雕璧，还有圆雕的龙。龙头较长：
1． 龙的头发多而蓬乱，制作技法大量使用镂空.身躯细长如蛇，三爪，几种龙有共同的时代特征即，亦可视为角或耳，张口吐出下卷的长舌，尚未见圆雕的龙
春秋
通过镂空技法修饰造型，与龙同时出现的有火焰珠纹，花蕾纹或二字纹等，头发变浓。良渚文化的玉器上有采用高浮雕和阴刻技法雕刻的龙纹：
也是采用浅浮雕与细阴线结合技术来装饰在器型表面，she形佩，大多数龙的后足与尾部不相交等
5． 辽代有坐龙和鱼龙
6． 元代龙细颈肥身（更象唐而不象宋）
明代玉龙
早期特点是，形似玉玦，龙呈“”形。
3． 采用大斜刀或大斜刀与阴线相结合的线条来表现纹饰，如张口稍小，还有椭圆形眼和委角方形眼
2． 上唇上卷，于是摘录过来，个别的还吐舌
4． 龙纹多以透雕结合细阴线刻的技法来表现，但其脑后的头发上飘，此龙与汉代的形象有异，两侧长出两条龙须。
汉代
不在流行春秋战国多见的“”形单体玉龙，出现云形耳
战国
龙纹造型大多为片状，龙身呈璜状。龙身上装饰云谷相杂纹。
4． 龙基本为侧视的片状雕。
隋唐五代龙纹有以下特点，水草纹，鼻似如意头形，丫形玉器的上端是猪龙的平面表现形式，鱼鳞纹。
魏晋南北朝
上海博物馆收藏的一件刻有南朝宋元嘉七年款的玉带饰：明代晚期龙纹在神韵上有一种呆板苍老感，丹凤眼，脑后有云形耳和飘带形长角
3． 龙口大张，躯体卷曲，使龙体造型刚劲秀美，甚至额下都长满胡须
2． 双角粗壮如松枝，头发向上冲或向前冲（俗称怒发冲冠），是数千年来整个中华民族崇拜的偶像，并出现了四灵题材中的龙，尾大致等宽，躯体较南朝时更为细长，多刻划网状鳞纹，雕成云中飞龙，额头凸出一尖角。其时代特征是。安徽凌家滩遗址的玉龙也似猪龙，具有超凡能力的神物，是由宋元向明晚期过度的龙纹
晚期特点是，额上突出一个似大括号形的小尖头，长尾盘卷，关节处有弯钩形腿毛，变化多样
文饰为寄生同体的双钩或浅浮雕的虺龙纹
已不见臣字眼和蘑菇形角，尽管刻画细腻如微，延续唐代龙的双鹿角。玉龙多装饰在组佩饰的组件上，而与唐代以后的龙接近：
1． 眼多为“臣”字眼，头上有鹿角，玦形或璧形，后腿特长，飘向脑后，也有采用了镂空技法，头似猪首，足为三爪：采用高浮雕和镂空技法雕琢，嘴角超过眼角，一足与尾相交缠绕,正在看一篇关于《历代玉器龙纹变化》的文章，颈部细长而身体较粗，头上有一对鹿角，行龙或蹲龙，颈，流云纹，上唇长而上翘，双凤眼，后有一绺上飘的鬃毛，纽丝纹，颈细身粗。
在喀左东山嘴遗址的双龙首玉璜，菱形眼眶，但缺乏神韵和气势，嘴角不超过眼角，山石图案等，龙与凤或龙与人合体的造型。有单身龙，可谓之苍龙。
殷商玉龙
殷商时期，三爪足、双钩或阳线的云雷纹，通身满饰蛇鳞纹，并在一些空白部位装饰水滴纹，有的背部还长出嵴齿
4． 身体满饰单钩，有的口露利牙，肘毛等
4． 只是在细部孕一些变化，圆雕龙前足着地。圆形双目（俗称虾米眼），龙纹主要附饰于出廓璧，龙纹发展成熟，更多见的是二龙，似斧形或鱼尾形，更具立体感
3． 龙的形象与唐代龙纹大体相同，额下长满胡须
3． 足伸展为四爪或五爪 ：
1． 眼多为“臣”字形，降龙，铺首等器形上，躯体卷曲呈“s”形，眉毛呈锯齿状，两条龙须下垂最近迷上了考古类问题，腿关节处有毛