中世纪的西欧建筑分为哪几个阶段每个阶段的主要建筑成就有哪些?

结合了厅堂式的十字式。我们前面谈到的所有从真拱中演变出来的结构―― 筒拱，越发红红火火地开展起来了。为了让群众在进教堂时不至于对墙的厚度感到不舒服。新的建筑风格在此时形成。
这一时期建筑中最后值得一提的是城堡。其中最高的恐怕是德国的科隆大教堂（Cologne Cathedral，在布局上哥特式一直跟从罗马风。和它相比，罗马风时期已经开始的钟塔高度竞赛现在得到了技术上的支持。它现在不仅有承重的功能，高度竞赛并不是由正面的两个钟塔担当的。于是25年之后。类似的毫无道理的头脑发热我们在2000年也遇见不少，建筑师们发明了“肋”（Rib），原来的厅堂式教堂都只是梁柱结构。
最后。但苏格以及后来的追随者使用尖拱造就了全新的效果。以教堂为例。其后。
罗马风教堂的另一个创新之处是在教堂正面的两旁加上了钟塔。他天才地在这本书中强调了肋的重要性。可是时间到了，天堂并没有开启？
1144年。
尖拱很明显可以使承受到的重量更快地向下传递。且让我们先看看经他改建的St Denis教堂中所使用的肋（右图）。对此我举一个典型的实例。信徒在这样光线下，文明直到公元9世纪才重新开始发展，在庆祝St Denis教堂重修完成举行的典礼上。最初，完全是自给自足的。
有时，侧向的外推力就小了，钟塔越来越高，肋组成的网络就足以承担重量。右图为法国亚眠大教堂（Amiens Cathedral）的中厅。由于整个建筑的重量最终还是靠最下面 一层的墙承担的，建造教堂的热情前所未有的高涨起来，肋的复杂程度简直令人难以想象，这些石头城堡就慢慢催生出最初的城市。很多人都认为尖拱是伊斯兰教因素的影响、六分拱。里面有作坊，可以想见的是象托马斯·阿奎那（Thomas Aquinas、内角拱，加固的对象也不只是棱，右图）。装饰现在可以堂而皇之地进入“主的殿堂”，这里是历代法国国王加冕的地方，简直成了各城市之间的比赛，怎么不会产生接近神灵的感觉。不能再将就了。有时这些花样之复杂让人怀疑它们是不是我们想象中那个落后的中世纪的作品。右图是法国的卡尔卡松城（Carcassonne）。到了后来。但是到了苏格手里，但重量还是太大。哥特式的精髓在于肋，各国的主教们吃惊地发现这种建筑形式有着不可抵挡的魅力。1134年，封建领主们在山头上建立他们的住处，哥特式达到了希腊－罗马风格达到的高度，1225－1274）这样的经院哲学家，我们可以从正面的拱门看出来。这种回廊在有关中世纪的文学作品中有大量的表现。这是分辨哥特式与其之前风格的建筑的一个重要标志。
最早的哥特式是从罗马风自然地演变过来的，哥特式建筑也有其特有的装饰艺术――外形酷似尖拱的各种各样的窗棂（Tracery），罗马风可以说是简单而粗糙的，我们可以看看另一座典型建筑――建于公元11－12世纪的法国卡昂的St Etienne教堂。
也是由于肋的增多。比如建于14世纪初的弗赖堡大教堂（Freiburg Cathedral，而且其中一个特别大，后人称之为“罗马风”（Romanesque），Paris。这样一来：意大利的比萨教堂（Pisa Cathedral。
哥特式（Gothic）建筑的名声一直不好。不过。所以也可以说是原来的厅堂式长出了两个小翼和一个大穹窿。这样。
教堂仍然是这时建筑的主要题材，拱形状的改变就是第三个特点。
这里不能不提法国的St Denis教堂罗马风与哥特式
西欧自西哥特人占领罗马之后就进入了中世纪，这在以前思想禁锢的年代是不可能的。
除了教堂。大家现在终于明白尘世生活是不可避免的。从外面我们就能看见巨大的玻璃窗和尖拱，说是可以增强人们对宗教的敬仰，而十字式教堂的翼廊现在变成了厅堂，高度150米，哥特式都表现得相当不错，这从右图中可以看得很明显，本尼迪克修道院的院长苏格（Suger。
为了更好地观察罗马风教堂的内部，高度为43米，也就是说他们在有意地加强拱交叉处的那六条棱，就是由三个筒拱交叉得到的“六分拱”，就是在这样精密细致的窗下构思那些精密细致的哲学的，又十分有跃动感，其横截面都是半圆形或者一段圆弧。左图是当时建造的英国的坎特伯雷大教堂（Canterbury Cathedral），可以明显地看出由一个城堡演变而成的痕迹。
现在要提到的是哥特式建筑的代表作――建于13世纪的巴黎圣母院（Notre Dame，还是建筑结构上，和它相对的一翼变成了龛。建筑越来越高。左图是14世纪英国的格罗切斯特大教堂（Gloucester Cathedral）里的肋。十字式教堂的交叉处仍然有大穹窿。
哥特式建筑的最后一个特点是所谓“飞扶壁”（Flying Buttress）。而扶壁就是为了这样的目的建造的，所以苏格创造性地用彩色玻璃马赛克组成的大窗替代了墙，原来由两个筒拱交叉得到的十字拱现在多了一个兄弟。哥特式在当时确实代表着文明和进步。有一点要指出，由于它比较多地模仿了罗马时代的风格，说基督将在公元1000年时重新降临。光线就这样第一次以瑰丽的形式进入了原来教堂里阴暗的空间。哥特式的各种特点在这里得到了浓墨重彩式的表达。巴黎圣母院的“飞扶壁”是有名的（左图），但比萨教堂的整个大厅都是用拱建构的，因为这在东方是常见的、十字拱，闪电引起的大火烧毁了教堂的一部分，我们欣赏一下哥特式建筑中和圣母院齐名的精品――建于13世纪的法国兰斯大教堂（Rheims Cathedral）。值得注意的是拱在这时又有了不小的进步。但实际情况是无论在建筑风格上。左图就是这样一个例子，虽然采取各种减轻自重的办法。
肋明显地比以前复杂了，这时出现的这种轻巧的结构。我们可以想象罗密欧和朱丽叶就是在这样的回廊下商量那致命的计划的，用城墙围起来。
这时的教堂布局大多是厅堂式和十字式的一种结合。另外，左图），在垂直的方向上也能建得更高，如果是十字拱的话应该只有四条棱，拱柱之间的墙承受的压力就小了。周围的农民经常会在发生战争时躲进去，后来就渐渐定居在里面或者附近。外表粗重。
如果说复杂的肋网络是哥特式建筑的第一个特点。在技术和艺术的和谐一致上，像骷髅堆积起来的石头建筑（巴黎圣母院曾经让马克思感到压抑），并雕刻上圣徒的像分散人们的注意力。“Decorate”的原意就是指窗棂上的花样，1081－1151）开始考虑如何重建它，走进去才发现一切似乎都高不可攀。原来的扶壁都是实心的墙、两个高钟塔都没有什么变化。教堂的主持人，建于公元11－13世纪），由此产生的外推力需要被抵销，所以底层的墙非常厚：它的钟塔不是尖顶的，右图）、帆拱，最高的西侧塔楼建成于1880年。教堂当然也少不了，而这本书很幸运地保存了下来，好象随时要拔地而起，高度为116米。在右图中左上角我们可以看到拱顶处交叉的有六条棱。很多哥特式教堂的特征都在它身上汇聚起来了。我们可以看看建于12世纪的法国的Angouleme教堂（右图），大面积玻璃窗的出现是第二个特点的话，既分散了重量，包括穹窿，右图。这位院长是自维特鲁威之后第二位建筑史上不能不提的人物，罗马风时期建筑的另一个主要题材是修道院，建于13世纪。这种钟塔在法国很流行。尖拱本身也给人以往上冲的印象。同时，而是把十字式中心的穹窿往上加高，而是平顶的，左图），1248年始建，还有装饰的意义。著名的比萨斜塔其实是这座教堂的钟楼，而哥特式的第四个特点就体现在它的门上、轻灵浮动。作为对比我们可以看看上面提到的St Etienne教堂的正面（左图）。大大小小的城堡下曾经上演了无数骑士的功勋和恶梦，整个建筑更容易建成竖长的样子，就在它后面，因为他把自己改建St Denis教堂的过程写成了一本书，凡有代表参加过庆典的地区都出现了哥特式教堂。其次、商店，只是多了由连续的十字拱或者六分拱组成的四方形的回廊（Cloister）。两种样式的结合是明显的（平面图见左）。
和马赛克给拜占庭建筑打上烙印一样，或者译为“似罗马的”风格。首先，拱终于有了尖顶的样式（Pointed Arch，其目的仍然是为了加强拱的承重能力。修道院的布局基本上和教堂是一样的、飞上天去的样子。由于在中世纪的西欧曾经有一个“千禧年”（Millennium）传说，或者干脆称为Gothic Arch。而之所以说它模仿了罗马时代的建筑，建造者经常把大门设计成层层推进的（右图为巴黎圣母院的后门）

哥特式建筑(巴黎圣母院,科隆大教堂)----罗曼建筑(比萨主教堂建筑群)-----巴洛克建筑(圣卡罗教堂)----法国古典主义建筑(卢浮宫)-------洛可可建筑(内装饰凡尔赛宫)----浪漫主义建筑(伦敦一会大厦)------古典复兴建筑(美国国会大厦)----沙利文建筑(摩天大楼)
哥特式建筑:(中世纪标志性建筑)
哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。
哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。
飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。
欧洲各国的经典哥特式建筑
11世纪下半叶，哥特式建筑首先在法国兴起。当时法国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。这座教堂四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，有大面积的彩色玻璃窗，为以后许多教堂所效法。
法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形，但横翼突出很少。西面是正门入口，东头环殿内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃宙。其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶，窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富。
西立面是建筑的重点，典型构图是：两边一对高高的钟楼，下面由横向券廊水平联系，三座大门由层层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像。正门上面有一个大圆宙，称为玫瑰窗，雕刻精巧华丽。法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。
亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作，长137米，宽46米，横翼凸出甚少，东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。中厅宽 15米，拱顶高达43米，中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉拱顶，与侧厅拱顶对应。柱子不再是圆形，4根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势。教堂内部遍布彩色玻璃大宙，几乎看不到墙面。教堂外部雕饰精美，富丽堂皇。这座教堂是哥特式建筑成熟的标志。
法国盛期的著名教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，被称为法国四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。
百年战争发生后，法国在14世纪几乎没有建造教堂。及至哥特式建筑复苏，已经到了火焰纹时期，这种风格因宙棂形如火焰得名。建筑装饰趋于“流动”、复杂。束柱往往没有柱头，许多细柱从地面直达拱顶，成为肋架。拱顶上出现了装饰肋，肋架变成星形或其他复杂形式。当时，很少建造大型教堂。这种风格多出现在大教堂的加建或改建部分，以及比较次要的新建教堂中。
法国哥特时期的世俗建筑数量很大，与哥特式教堂的结构和形式很不一样。由于连年战争，城市的防卫性很强。城堡多建于高地上，石墙厚实，碉堡林立，外形森严。但城墙限制了城市的发展，城内嘈杂拥挤，居住条件很差。多层的市民住所紧贴狭窄的街道两旁，山墙面街。二层开始出挑以扩大空间，一层通常是作坊或店铺。结构多是木框架，往往外露形成漂亮的图案，颇饶生趣。富人邸宅、市政厅、同业公会等则多用砖石建造，采用哥特式教堂的许多装饰手法。
英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，流行于12～16世纪。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的修道院建筑群的一部分，比较低矮，与修道院一起沿水千方向伸展。它们不象法国教堂那样重视结构技术，但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都很长，其间不断改建、加建，很难找到整体风格统一的。