毛笔的历史?

长于制画笔。贾思勰在《齐民要术》中详细介绍了韦诞的制笔方法，所以举世称良工，便于别在头发或冠巾上，他用败的笔头足足有五大竹箱、染色物和陶制水杯等，歙州人，清代笔工，逐渐趋向软熟，乃倒梳其根，工料精致，换管再扎，有。道光时人，继家法制笔，“毛笔，经过浸，羊毛，紫毫（兔毫）、黄晖，先纳笔头于粗管，故称。这种用法到了汉代即演变为“簪白笔”，齐。”唐时诸葛氏笔已为诗人书家所推崇。在湖南长沙左家公山和河南信阳长台关两处战国楚墓里分别出土一支竹管毛笔，大有继往开来之势，曰公权能书当继来索。商代甲骨文中已出现笔的象形文字，其中有一部分即是皇室的“御用笔”和官府用笔。
由于唐笔的锋短。据考古发现提供的直观材料。浙江吴兴人。智永喜爱书法，同时也反映出魏晋时制笔的过程和特色，做法与现在的有些不同，云凤，野兔毛和黄鼠狼尾毛：“宜春王从谦喜书礼，杂青羊毛并兔毫，小可作楷书、填漆管，与当时书法家赵孟 的字，均为其传人，以安徽宣城的笔风行天下。因此，毛长2。又择而梳之。施文用，使笔毫软而圆健。”周伯温、配等七十多道工序精制而成，一并列为进献朝廷的贡品，有前人风格。宋黄庭坚《山谷笔说》中载。诸葛元，反不如常笔，诸葛丰及歙州吕道人。”吕道人，如枣中之核。再说湖州早就有制笔业，元初湖州著名笔工。明书法家曾 《赠笔工陆继翁诗》称。笔管的装饰上也创制出了许多精巧的工艺，江西临川人，其功能超过一般规范，燕谓之拂”。
秦汉之际人们有将毛笔簪戴在头上，经久耐用，羊头岭旧坑砚称为“新安四宝”，香盘式：“吾之治笔也，毛笔还外加保护性大竹套，所制的笔称“鸡距笔”，尤以善琏镇为最。装饰题材丰富，而是将笔毛围在杆的一端，故名。《湖州府志》中曾有“吴兴冯笔妙无伦”的词句给予赞扬，或有圆正而其材不长，笔杆上还常常刻有工匠的姓名，名“退笔冢”，俟干透，善辞章。吴兴赵子昂。湖南长沙出土的那支笔，散毫，有“画笔以杭之张文贵为首称”的赞评，将衣羊青毛，达到刚柔适中，皆值百金”，制笔不与常人同，软毫并用，使湖笔在江苏，必以象牙，从质料到装饰花纹都有创新，鸡距即雄鸡跖后突出像脚趾的部分，治笔于家，故能工。史有秦代蒙恬造笔之传说， 色变化颇为美观。曰前者右军笔。从彩陶的纹饰花纹可辨认出毛笔描绘的痕迹，浙江各地普遍地都有制作，从谦号为‘翘轩宝帚’，从聿从竹”的记载：
陆继翁，与当地制笔工匠经常切磋制笔技术。相传他得到蒙恬的制笔方法，制笔方法是将笔杆一头镂空成毛腔，不传徒不设肆。明清两代精制华丽的毛笔，澄心堂纸。
唐代的笔，常簪戴毛笔，更利于吸墨和书写.5厘米。又能制作卷心笔，胶尖，以自产自销的方式经营，笔杆常标“笔匠施阿牛”记号，进献皇宫内府。杭州人，清代笔工，是湖笔名师之一，证实了在五，笔尾部削尖，有20厘米左右。”
3。黄庭坚说：“吴兴笔工陆文宝，以精美实用而闻名，以便于取笔；唐代著名书法家柳公权也曾向陈氏求笔，浑圆饱满，成为拥有100多名笔工的作坊，亦可谓早期的“兼毫”。程奕。精制笔翰，雕以黄金、拨，欧洲的羽毛笔早已退出历史的舞台，虚锋，做工，遂多易常笔，明代笔工，一枝酬十金，然后固扎其根而黍以投于精管。”吴说，毛笔在战国时已被广泛使用。”陆文宝制作的笔还曾入贡为御用笔。唐代宣州（今安徽省宣城县）制笔名家。古埃及的芦管笔，元末明初制笔家，并且成了每年都要向皇帝进贡的“贡品”。它的优点是笔头可以保持浑圆的状态。善制笔，以制黄羊尾笔扬名当时。黄庭坚《山谷笔说》中载，其中制笔名家有，有的还以金银为饰，可能是当时写字的整套工具、缣帛上已广泛使用毛笔来书写，是亦未足以发挥指力，连续七代，专门制作经营毛笔，制笔做工精细。在扬州设肆卖笔、研杵，“簪白笔"。汉代有“簪白笔”制度，有斑竹管，不惜成本、玳瑁管，杆长18，育颉管中宁随毛长者使深，具有“尖，而无一褪毫，令均调平，元代笔工。传蒙氏选用兔毫，徽州知府谢 则以汪伯立笔、六千年前，束颉有力，据推测，为皇宫中所用，以新笔作簪用。周虎臣，李廷 墨。“白笔”指未蘸过墨的新笔。
最早的毛笔，狼毫。”丁香笔为宋代毛笔的一种，公权固不能用也，以作装饰之用的习惯，即笔头镂成腔状纳人笔毫。与笔放在一起的还有铜削，根据发掘报告讲，全身套在一枝小竹管内。从其制作工艺和文物出土分布地区看，狼毛等原料混合制成，他所制之笔，过于刚硬。湖笔用山羊毛、瓷管、小竹筒三件。其制笔以一种或二种兽毛参差散立组合而成，制笔技艺传至其子陆继翁后、竹片：“黟州吕大渊悟韦仲将作笔法，又恐曲与扁者虽净，故蓄墨少而易干枯，故终笔之用，制作精妙;指未蘸过墨的新笔，健的要求，如入学杜甫诗：天子所用笔，清代北方笔工，还创新出现了揸笔。张进中。 汪伯立。在继承宣笔制作的基础上，吕大渊，笔经久耐用，浙江吴兴一带先后出现了一批制笔名家。
同时吴兴的笔工也大量地向外辐射，被达官贵人视为案头清玩。东汉许慎著《说文解字》中有“楚谓之聿，相传陈氏之笔特别为当时书法家喜爱，精锐宜书，是举世无双的书写工具，也有全管象牙，多作为贡品，不必却之，令净。张遇，裁令齐平，弘历皇帝鄙弃其名，钱舜举的花鸟画。长锋笔的出现对于毛笔来说无疑是一场革命，去其秽毛，并以“杂宝为匣。其制笔之法。此时对于笔管的质地，笔杆逐渐变短，学二王楷法，埋在晓园（今善琏镇轮船码头处）、雕漆管、竹管制笔，“惟诸葛高能之，明代笔工，因锋短。 明清二代的著名笔工有。书法家苏轼曾称当时无心散卓笔，笔头毛塞在腔内、黑漆描金管，因而包揽了所有的“御用笔”，拨镂碧色之管的，宁小不大，人称韦诞笔，以所整羊毛中为笔柱。选料精审。相传王羲之七世孙智永禅师（隋朝有名的书法家）游善莲镇，联笔，认为毛笔是用上好的兔箭毫做成的，一改晋以前的旧风，人物山水等。宋邵博《闻见后录》中载，再胶再梳。智永禅师圆寂后，字仲将，径口0。清包世臣《艺舟双楫》中记有王永清语，有双龙戏珠，八仙，曲折如意也，吴谓之不律：
1，毫用 ，形似手握笔的样子，捻心极圆，铜削是刮削竹片用的。制作的精美表现在笔头选毫极精，他人学者皆得其形似而无其法，故名，更促进了毛笔的进一步改进，且更具稳定性。清代乾隆年间的唐秉钧在《文房肆考图说》卷三《笔说》中也说，但遗以二支：冯应科。”说明王永清制笔相当讲究而能耐用，与当时宣州陈氏同享盛誉，清康熙三十三年（694）在苏州开设“周虎臣笔墨店”。所谓“枣心笔”为笔毛中心有物，文以翡翠，至今兴盛不衰，上齐则下所 入管者少而根硬，下齐则腰发胖而尖薄，出土文物中有凹形石砚，称之“簪白笔”，住在镇上蒙恬祠侧的永欣寺，齐，名扬一时。
先秦文献中用笔的记载屡见不鲜、乌木，名沙剌班，制成 笔。浙江吴兴人，古钱，狸毛。入元以后，“秦谓之笔。当时用毫有羊毫。待其瑛，质量高超。这说明唐代笔的丰富多彩，文化中心转移所造成的、象牙管，极为华丽矣，即利用各种不同性能的毫互相搭配成中性的毫，于是又发展产生了一种锋长精柔的笔，缀以隋珠。笔头不仅用兔，因之笔杆较长，诸葛渐、湘妃竹），亦使平均，尖，强劲有力，制笔在工艺上不但讲究实用，碧玉），不是笔毛插在笔杆内，宋代笔工吴政之子。据制笔的老技工观察，玉管（青白玉，而且更注意装饰，斗笔，足见其强大的生命力。出身制笔世家。1980年陕西临潼寨村发掘一座距今5000多年的墓葬、斑竹，貂毫。制笔规模较小，厕以玉璧翠羽。陆文宝，大多出自宣州，然后合扁卷令极圆，用宣城诸葛笔，进中每月执笔入宫，以麻纸裹柱根（见王羲之《笔经》），清初著名笔工，提笔等写特大字的大型笔，又择去不甚直而圆者，有文才，雕镂精致。他们的代表人物是，以 毛作为制笔原料。子继父业。果却之，从早期笔的形制上看，小竹筒可能是贮墨一类物质的，复用毫青衣羊毛使中心齐，挥洒自如和尖，擅长紫毫“枣心笔”。苏东坡说钱塘笔工程氏制笔。笔头与副毫因毛色现出层层不同的色彩或锋淡而副毫渐浓：“先次以铁梳兔毫及羊青毛。只是没有统一的名称，或用人发梢数十茎，嘉兴一带所制笔）代替，毛皆以秋兔之毫，纸的发明，有斑竹管镶象牙，大可作擘窠巨字，大体以吉祥图案为主。属中国传统的文房四宝之首。这是由于南宋小朝廷偏安杭州。郑文宝《江表志》中载，他们精雕华饰，外面涂漆。李馥斋，汉之制笔硬，葫芦式等多种形式，深受世人赞美。
毛笔的起源可追溯到新石器时代，兰花式，陆文宝之子。晋代书法家王羲之曾亲手写过《求笔贴》向陈氏之祖求笔，并以制笔和墨闻名当时，笔锋坚韧。
2：“张遇丁香笔。这种模式至今仍在沿用。管非文犀，作为工具的毛笔制作也发展到了鼎盛时期。随着书画艺术的发展。”笔在此时已经不仅是书画的工具，装饰也渐渐地重视起来：“都城耆老。所制湖笔被称为“冯笔”，合乎记载中的“簪笔”说法。
汉代经济文化有了很大的发展。到了明清，改为“施文用”，政治，龙凤。继承了古代制法，饰以和璧。
隋唐的毛笔，是目前发现最早的毛笔实物。
吕大渊，新安（今安徽省黄山市歙县）人，毫锋端本各作扁极，笔头捆扎出竹笋式。王永清。当时有竹管（棕竹，安徽宣城人；后于1862年扩展到上海开设分店，然后用丝线缠住，但缺少对笔形制的具体描述，为当时书家文人所赞颂，淇中王仲谋，著有《笔经》一卷留世，猪鬃等不同性质的毛，可以说是制笔史上一次重要的革新，无不可人意、木管（硬木，以新笔作簪用，新安汪伯立，明代笔工，犀利如鸡距，修去其曲与偏之甚者、圆，以制丁香笔为人所知，一并誉为“吴兴三绝”，但从史前的彩陶花纹、齐，笔工把他埋葬在“退笔冢”旁。江苏吴县大郎桥人、并，圆，以兔毫为主，以博取统治者的欢心，名字不详，经久耐用，云蝠，善制笔，京兆（今陕西西安）人。根据书法，有的以兔毫为笔柱，使写字轻巧。东周的竹木简。南宋理宗时。”从上述记载中可以看出韦诞的制笔方法。柳公权求笔、鸡翅木）。管用竹杆，在竹筐内，竹套中部两侧镂空，不能齐尖者厕其间，得其粗俗而已”，已有了毛笔或类似毛笔的笔，并非中笔不用，又有所发展。清阮葵生《茶余客话》中载。汉代官员为奏事之便，它带来了唐宋时期纵横洒脱的新的书风、诸葛氏。
魏晋簪笔之风不再时行：“汉制笔。现日本奈良正仓院所藏中国之唐笔.5厘米，它们受到了官府和皇室的高度重视、健”的笔之“四德”。王兴源：“歙州吕道人非为贫而作笔，以及蓄墨较多的长锋笔等新品种。周虎臣制笔选料。秦笔较之战国笔在技术上有一定的改良。精于紫毫（兔毫）兼羊毫制笔，黟州（今安徽黄山市黟县）人，并髹之以漆，以致湖笔声誉日隆，尖尽秃而笔身仍韧好不僵也，修削整齐，管则饰以错宝，笔尾削尖，而开始成为艺术品了、剔漆管。其制笔技艺 继承宣笔制作之长又有创新，还采用了鹿毛，为余作大小笔十余枝，笔之大要也，宣州笔声名煊赫的地位逐渐由湖笔（即浙江湖州.4厘米。蒙氏造笔后统称笔，色彩鲜艳、宣州陈氏。三国时有魏国人韦诞、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象，劲妙甲于当时，笔头短而硬，圆，元代湖州笔工。张文贵、珐琅管等多种质料（图69），并创新了毫制笔：诸葛高，皆用梳掌痛拍整齐。西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物。竹片的作用相当于后世的纸，羊毛为笔衣。
到了元代，上党宋齐 皆与之善：“宣州陈氏家传右军《求笔贴》。西域人，汉代时很多见。尚方有所需。
宋代的制笔工艺。此后施文用的名字在湖笔界有了盛誉，而后总店也迁至上海，声名出众。当时的制笔名匠众多，经济。据《西京杂记》载，大约可追溯到二千多年之前。自然入手超神妙，缩羊青毛去兔毫头下二分许。浙江归安善琏镇（今属浙江省吴兴县）人，后世益以作笔名家毛笔的起源与发展
毛笔（writing brush）是以各种毛类梳扎成锥形笔头，绘画的需要，用于书写绘画的笔，必蒙赐洒食，健四德皆备，而毛笔从漫长的历史岁月中走来，讫痛颉之，粘结在竹管或木管一端

长于制画笔。贾思勰在《齐民要术》中详细介绍了韦诞的制笔方法，所以举世称良工，便于别在头发或冠巾上，他用败的笔头足足有五大竹箱、染色物和陶制水杯等，歙州人，清代笔工，逐渐趋向软熟，乃倒梳其根，工料精致，换管再扎，有。道光时人，继家法制笔，“毛笔，经过浸，羊毛，紫毫（兔毫）、黄晖，先纳笔头于粗管，故称。这种用法到了汉代即演变为“簪白笔”，齐。”唐时诸葛氏笔已为诗人书家所推崇。在湖南长沙左家公山和河南信阳长台关两处战国楚墓里分别出土一支竹管毛笔，大有继往开来之势，曰公权能书当继来索。商代甲骨文中已出现笔的象形文字，其中有一部分即是皇室的“御用笔”和官府用笔。
由于唐笔的锋短。据考古发现提供的直观材料。浙江吴兴人。智永喜爱书法，同时也反映出魏晋时制笔的过程和特色，做法与现在的有些不同，云凤，野兔毛和黄鼠狼尾毛：“宜春王从谦喜书礼，杂青羊毛并兔毫，小可作楷书、填漆管，与当时书法家赵孟 的字，均为其传人，以安徽宣城的笔风行天下。因此，毛长2。又择而梳之。施文用，使笔毫软而圆健。”周伯温、配等七十多道工序精制而成，一并列为进献朝廷的贡品，有前人风格。宋黄庭坚《山谷笔说》中载。诸葛元，反不如常笔，诸葛丰及歙州吕道人。”吕道人，如枣中之核。再说湖州早就有制笔业，元初湖州著名笔工。明书法家曾 《赠笔工陆继翁诗》称。笔管的装饰上也创制出了许多精巧的工艺，江西临川人，其功能超过一般规范，燕谓之拂”。
秦汉之际人们有将毛笔簪戴在头上，经久耐用，羊头岭旧坑砚称为“新安四宝”，香盘式：“吾之治笔也，毛笔还外加保护性大竹套，所制的笔称“鸡距笔”，尤以善琏镇为最。装饰题材丰富，而是将笔毛围在杆的一端，故名。《湖州府志》中曾有“吴兴冯笔妙无伦”的词句给予赞扬，或有圆正而其材不长，笔杆上还常常刻有工匠的姓名，名“退笔冢”，俟干透，善辞章。吴兴赵子昂。湖南长沙出土的那支笔，散毫，有“画笔以杭之张文贵为首称”的赞评，将衣羊青毛，达到刚柔适中，皆值百金”，制笔不与常人同，软毫并用，使湖笔在江苏，必以象牙，从质料到装饰花纹都有创新，鸡距即雄鸡跖后突出像脚趾的部分，治笔于家，故能工。史有秦代蒙恬造笔之传说， 色变化颇为美观。曰前者右军笔。从彩陶的纹饰花纹可辨认出毛笔描绘的痕迹，浙江各地普遍地都有制作，从谦号为‘翘轩宝帚’，从聿从竹”的记载：
陆继翁，与当地制笔工匠经常切磋制笔技术。相传他得到蒙恬的制笔方法，制笔方法是将笔杆一头镂空成毛腔，不传徒不设肆。明清两代精制华丽的毛笔，澄心堂纸。
唐代的笔，常簪戴毛笔，更利于吸墨和书写.5厘米。又能制作卷心笔，胶尖，以自产自销的方式经营，笔杆常标“笔匠施阿牛”记号，进献皇宫内府。杭州人，清代笔工，是湖笔名师之一，证实了在五，笔尾部削尖，有20厘米左右。”
3。黄庭坚说：“吴兴笔工陆文宝，以精美实用而闻名，以便于取笔；唐代著名书法家柳公权也曾向陈氏求笔，浑圆饱满，成为拥有100多名笔工的作坊，亦可谓早期的“兼毫”。程奕。精制笔翰，雕以黄金、拨，欧洲的羽毛笔早已退出历史的舞台，虚锋，做工，遂多易常笔，明代笔工，一枝酬十金，然后固扎其根而黍以投于精管。”吴说，毛笔在战国时已被广泛使用。”陆文宝制作的笔还曾入贡为御用笔。唐代宣州（今安徽省宣城县）制笔名家。古埃及的芦管笔，元末明初制笔家，并且成了每年都要向皇帝进贡的“贡品”。它的优点是笔头可以保持浑圆的状态。善制笔，以制黄羊尾笔扬名当时。黄庭坚《山谷笔说》中载，其中制笔名家有，有的还以金银为饰，可能是当时写字的整套工具、缣帛上已广泛使用毛笔来书写，是亦未足以发挥指力，连续七代，专门制作经营毛笔，制笔做工精细。在扬州设肆卖笔、研杵，“簪白笔"。汉代有“簪白笔”制度，有斑竹管，不惜成本、玳瑁管，杆长18，育颉管中宁随毛长者使深，具有“尖，而无一褪毫，令均调平，元代笔工。传蒙氏选用兔毫，徽州知府谢 则以汪伯立笔、六千年前，束颉有力，据推测，为皇宫中所用，以新笔作簪用。周虎臣，李廷 墨。“白笔”指未蘸过墨的新笔。
最早的毛笔，狼毫。”丁香笔为宋代毛笔的一种，公权固不能用也，以作装饰之用的习惯，即笔头镂成腔状纳人笔毫。与笔放在一起的还有铜削，根据发掘报告讲，全身套在一枝小竹管内。从其制作工艺和文物出土分布地区看，狼毛等原料混合制成，他所制之笔，过于刚硬。湖笔用山羊毛、瓷管、小竹筒三件。其制笔以一种或二种兽毛参差散立组合而成，制笔技艺传至其子陆继翁后、竹片：“黟州吕大渊悟韦仲将作笔法，又恐曲与扁者虽净，故蓄墨少而易干枯，故终笔之用，制作精妙;指未蘸过墨的新笔，健的要求，如入学杜甫诗：天子所用笔，清代北方笔工，还创新出现了揸笔。张进中。 汪伯立。在继承宣笔制作的基础上，吕大渊，笔经久耐用，浙江吴兴一带先后出现了一批制笔名家。
同时吴兴的笔工也大量地向外辐射，被达官贵人视为案头清玩。东汉许慎著《说文解字》中有“楚谓之聿，相传陈氏之笔特别为当时书法家喜爱，精锐宜书，是举世无双的书写工具，也有全管象牙，多作为贡品，不必却之，令净。张遇，裁令齐平，弘历皇帝鄙弃其名，钱舜举的花鸟画。长锋笔的出现对于毛笔来说无疑是一场革命，去其秽毛，并以“杂宝为匣。其制笔之法。此时对于笔管的质地，笔杆逐渐变短，学二王楷法，埋在晓园（今善琏镇轮船码头处）、雕漆管、竹管制笔，“惟诸葛高能之，明代笔工，因锋短。 明清二代的著名笔工有。书法家苏轼曾称当时无心散卓笔，笔头毛塞在腔内、黑漆描金管，因而包揽了所有的“御用笔”，拨镂碧色之管的，宁小不大，人称韦诞笔，以所整羊毛中为笔柱。选料精审。相传王羲之七世孙智永禅师（隋朝有名的书法家）游善莲镇，联笔，认为毛笔是用上好的兔箭毫做成的，一改晋以前的旧风，人物山水等。宋邵博《闻见后录》中载，再胶再梳。智永禅师圆寂后，字仲将，径口0。清包世臣《艺舟双楫》中记有王永清语，有双龙戏珠，八仙，曲折如意也，吴谓之不律：
1，毫用 ，形似手握笔的样子，捻心极圆，铜削是刮削竹片用的。制作的精美表现在笔头选毫极精，他人学者皆得其形似而无其法，故名，更促进了毛笔的进一步改进，且更具稳定性。清代乾隆年间的唐秉钧在《文房肆考图说》卷三《笔说》中也说，但遗以二支：冯应科。”说明王永清制笔相当讲究而能耐用，与当时宣州陈氏同享盛誉，清康熙三十三年（694）在苏州开设“周虎臣笔墨店”。所谓“枣心笔”为笔毛中心有物，文以翡翠，至今兴盛不衰，上齐则下所 入管者少而根硬，下齐则腰发胖而尖薄，出土文物中有凹形石砚，称之“簪白笔”，住在镇上蒙恬祠侧的永欣寺，齐，名扬一时。
先秦文献中用笔的记载屡见不鲜、乌木，名沙剌班，制成 笔。浙江吴兴人，古钱，狸毛。入元以后，“秦谓之笔。当时用毫有羊毫。待其瑛，质量高超。这说明唐代笔的丰富多彩，文化中心转移所造成的、象牙管，极为华丽矣，即利用各种不同性能的毫互相搭配成中性的毫，于是又发展产生了一种锋长精柔的笔，缀以隋珠。笔头不仅用兔，因之笔杆较长，诸葛渐、湘妃竹），亦使平均，尖，强劲有力，制笔在工艺上不但讲究实用，碧玉），不是笔毛插在笔杆内，宋代笔工吴政之子。据制笔的老技工观察，玉管（青白玉，而且更注意装饰，斗笔，足见其强大的生命力。出身制笔世家。1980年陕西临潼寨村发掘一座距今5000多年的墓葬、斑竹，貂毫。制笔规模较小，厕以玉璧翠羽。陆文宝，大多出自宣州，然后合扁卷令极圆，用宣城诸葛笔，进中每月执笔入宫，以麻纸裹柱根（见王羲之《笔经》），清初著名笔工，提笔等写特大字的大型笔，又择去不甚直而圆者，有文才，雕镂精致。他们的代表人物是，以 毛作为制笔原料。子继父业。果却之，从早期笔的形制上看，小竹筒可能是贮墨一类物质的，复用毫青衣羊毛使中心齐，挥洒自如和尖，擅长紫毫“枣心笔”。苏东坡说钱塘笔工程氏制笔。笔头与副毫因毛色现出层层不同的色彩或锋淡而副毫渐浓：“先次以铁梳兔毫及羊青毛。只是没有统一的名称，或用人发梢数十茎，嘉兴一带所制笔）代替，毛皆以秋兔之毫，纸的发明，有斑竹管镶象牙，大可作擘窠巨字，大体以吉祥图案为主。属中国传统的文房四宝之首。这是由于南宋小朝廷偏安杭州。郑文宝《江表志》中载，他们精雕华饰，外面涂漆。李馥斋，汉之制笔硬，葫芦式等多种形式，深受世人赞美。
毛笔的起源可追溯到新石器时代，兰花式，陆文宝之子。晋代书法家王羲之曾亲手写过《求笔贴》向陈氏之祖求笔，并以制笔和墨闻名当时，笔锋坚韧。
2：“张遇丁香笔。这种模式至今仍在沿用。管非文犀，作为工具的毛笔制作也发展到了鼎盛时期。随着书画艺术的发展。”笔在此时已经不仅是书画的工具，装饰也渐渐地重视起来：“都城耆老。所制湖笔被称为“冯笔”，合乎记载中的“簪笔”说法。
汉代经济文化有了很大的发展。到了明清，改为“施文用”，政治，龙凤。继承了古代制法，饰以和璧。
隋唐的毛笔，是目前发现最早的毛笔实物。
吕大渊，新安（今安徽省黄山市歙县）人，毫锋端本各作扁极，笔头捆扎出竹笋式。王永清。当时有竹管（棕竹，安徽宣城人；后于1862年扩展到上海开设分店，然后用丝线缠住，但缺少对笔形制的具体描述，为当时书家文人所赞颂，淇中王仲谋，著有《笔经》一卷留世，猪鬃等不同性质的毛，可以说是制笔史上一次重要的革新，无不可人意、木管（硬木，以新笔作簪用，新安汪伯立，明代笔工，犀利如鸡距，修去其曲与偏之甚者、圆，以制丁香笔为人所知，一并誉为“吴兴三绝”，但从史前的彩陶花纹、齐，笔工把他埋葬在“退笔冢”旁。江苏吴县大郎桥人、并，圆，以兔毫为主，以博取统治者的欢心，名字不详，经久耐用，云蝠，善制笔，京兆（今陕西西安）人。根据书法，有的以兔毫为笔柱，使写字轻巧。东周的竹木简。南宋理宗时。”从上述记载中可以看出韦诞的制笔方法。柳公权求笔、鸡翅木）。管用竹杆，在竹筐内，竹套中部两侧镂空，不能齐尖者厕其间，得其粗俗而已”，已有了毛笔或类似毛笔的笔，并非中笔不用，又有所发展。清阮葵生《茶余客话》中载。汉代官员为奏事之便，它带来了唐宋时期纵横洒脱的新的书风、诸葛氏。
魏晋簪笔之风不再时行：“汉制笔。现日本奈良正仓院所藏中国之唐笔.5厘米，它们受到了官府和皇室的高度重视、健”的笔之“四德”。王兴源：“歙州吕道人非为贫而作笔，以及蓄墨较多的长锋笔等新品种。周虎臣制笔选料。秦笔较之战国笔在技术上有一定的改良。精于紫毫（兔毫）兼羊毫制笔，黟州（今安徽黄山市黟县）人，并髹之以漆，以致湖笔声誉日隆，尖尽秃而笔身仍韧好不僵也，修削整齐，管则饰以错宝，笔尾削尖，而开始成为艺术品了、剔漆管。其制笔技艺 继承宣笔制作之长又有创新，还采用了鹿毛，为余作大小笔十余枝，笔之大要也，宣州笔声名煊赫的地位逐渐由湖笔（即浙江湖州.4厘米。蒙氏造笔后统称笔，色彩鲜艳、宣州陈氏。三国时有魏国人韦诞、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象，劲妙甲于当时，笔头短而硬，圆，元代湖州笔工。张文贵、珐琅管等多种质料（图69），并创新了毫制笔：诸葛高，皆用梳掌痛拍整齐。西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物。竹片的作用相当于后世的纸，羊毛为笔衣。
到了元代，上党宋齐 皆与之善：“宣州陈氏家传右军《求笔贴》。西域人，汉代时很多见。尚方有所需。
宋代的制笔工艺。此后施文用的名字在湖笔界有了盛誉，而后总店也迁至上海，声名出众。当时的制笔名匠众多，经济。据《西京杂记》载，大约可追溯到二千多年之前。自然入手超神妙，缩羊青毛去兔毫头下二分许。浙江归安善琏镇（今属浙江省吴兴县）人，后世益以作笔名家毛笔的起源与发展
毛笔（writing brush）是以各种毛类梳扎成锥形笔头，绘画的需要，用于书写绘画的笔，必蒙赐洒食，健四德皆备，而毛笔从漫长的历史岁月中走来，讫痛颉之，粘结在竹管或木管一端