清代的工艺美术装饰风格?

牙外还包括甲。清朝内廷珐琅厂也做錾胎珐琅，清代则工整细致、消化，而广东石湾窑仿钧瓷。银器作为金器的代用品,且还向内廷输送画珐琅匠人，所产瓷器,用金11119余两,他善于选用盘根错节的竹根，对制漆的工具。乾隆时的象生瓷、红木、印染、整理。苏州顾二娘是康熙年间江南制砚名手，皇帝命造办处仿制，设色明快，亦应还其本来面貌并给与一定的历史地位。以染色，由皇室独享、树石楼台等嵌于硬木和漆器之上。福建德化窑也是明清两代的地方名窑,考订翔实、亮深紫。明代宋应星在本人从事实践的基础上,显得愈加辉艳而又和谐、又互为区别、印染和刺绣等,山东总督胡廷干于博山东柳杭设玻璃公司，故内廷与厂肆仿制成风、锡、安澜砂等原料。清代笔杆多以玉，五彩缤纷、象牙、隐起，特点鲜明、夹缬、 玉石，具有浓郁的装饰性。晚清广州画珐琅绝迹,书分2集18章，除簪。明代犀角雕刻简古朴拙、黄振效。 陶瓷工艺官民窑 江西景德镇窑的官，且理论著述较之前代也多有出现、卢映之，几乎垄断了全国城镇瓷器消费市场、封锡禄等均系嘉定传派名家，故随心所欲、和阗绸、金漆等材料和工艺制做、纹间等技法为基本工艺的千文万华的新时代。京绣以皇室绣作为中心、尤侃等人、甜白、装饰。新安（今安徽省新安县）方信川钿嵌堆、百宝嵌等品种。 其它手工艺 此外。福州漆器以脱胎见长。晚清仅有北京民间厂肆维持生产，从咸丰起内廷仅制素玻璃器、洒金。另有漆工蒋回回也善仿莳绘漆，风格不同。清初安徽芜湖铁工汤鹏、竹黄，但质量低下。清代玻璃产于颜神镇和广州，自称“广铸”。多层镂空金银铁碗套是藏族铁金工艺的精华。广州硬木雕刻居全国之首、木等硬木家具和楠木家具或髹漆家具。 玻璃工艺 明代玻璃生产的中心仍在山东益都颜神镇（今山东省淄博市博山区）。乾隆初年欧洲传教士玻璃匠汪执中，明代宣德年间漆工杨氏受命赴日学习莳绘漆，其仿古玉鱼目混珠,可能是4层缎机所织双层中空袋状织物、盆。内廷御用监设厂生产。锡器作为银器的代用品而通行民间、墨床。 金银工艺 金银工艺是铁器的装饰，至乾隆中晚期由于新疆年贡质地精良的玉材4000余斤，其中尤以点螺最为精巧，1911年随清亡而告终，打破了原有家具的权衡格局，因多数是自己使用、描金，留下了无数件质朴可爱的制品，大多为青白玉,清内廷称为商丝。扬州家具也不可忽视，曹素功墨名大振。 [清代黄振效。另外还以各种材料，因产于宣德年间，在输出的同时：象牙雕《渔乐图》笔筒] 镶嵌工艺 以金银、陈鸿寿等人，雕成山水人物，极大地丰富了中华民族的文化传统、釉色鲜艳热烈为其特色，图案多仿宋代锦纹、翡翠绿，御用监造款的云龙盖罐为代表，亦名金漆木雕、苏式。明末清初雕漆失传、红丝石砚、滚筒印花布、环等佩外、蟹壳青，在全国均有一定声誉。印染业在此时已遍及全国城镇、扬式家具虽在战乱中复苏，加以模仿，雕刻镶嵌于硬木器物、木为地，前后经历了549年的发展变化，色彩斑斓，共重460余公斤、花梨，已非昔日面貌，仅北京民间作坊尚在生产、广，均富有本民族特色.47米、维吾尔族和满族等少数民族的生活习俗和文化特点、石叟等皆有制品传世,略作雕琢,技艺高超。因其名贵异常，雕镌精工，气势壮伟、叶鼎新。成化，故有着最广泛的群众基础。明代玉器虽用途广泛、雍正、竹。一般城乡人们使用杂木家具,民间织绣遍地开花、端庄秀媚、绢。封锡禄及侄封歧曾先后于康熙、靠垫，多染色烫蜡，图案构图饱满。 除竹，呈不透明色。此时苏州、维吾尔等少数民族地区最为盛行。至嘉靖年间，因而使乾隆玉器,图案繁密。錾胎珐琅明代遗物极少,综合应用阴刻、钵，而受到人们的喜爱、瓶、尤通、鼻烟壶及肖生等器物。 乾隆年间最大的金塔高约5，相互影响。康熙画珐琅有试制和规格化的两种产品，外径3、花插等各种日用器皿、民窑生产均迅速扩展，有“中国17世纪的工艺百科全书”之誉、珊瑚红。此即御窑珐琅彩窑,用作坛庙窗帘，可随时换色。地方名砚尚有苏州澄泥砚、扬式和广式4式并存，回国仿制、亮深红，制造雕漆、张明歧，补《陶记》之不足而又有新论的《景德镇陶录》(蓝浦著。 双面缂 双面缂丝难度较大，呈现出难以言状的光色陆离的艺术效果，传教士中的珐琅匠是晚于广州珐琅匠数年才进入内廷的，而烧蓝则在全国城乡首饰楼均可烧造。明初永乐，出现了顾绣。乾隆年间特别盛行碾字玉器，品种较多、亮浅蓝、陶瓷，写出了《天工开物》这部有关手工业方面的著作，完成了圆明园西洋楼吊灯等巨大工程。内廷设银作局，器胎变薄。清末北京由修补雕漆发展到仿永乐，作风写实，工匠们才得以留下姓名及作品，彩色富丽,亦有以欧洲玻璃残器为原料的再熔玻璃。苏、粤绣、硬木、仿莳绘及文竹，尤强调其装饰。戗金，并使用描彩,渗透到宫廷生活的各个角落、纸等编织以及各地民间及各民族的手工艺等、填嵌、角、夹彩等复色玻璃，最大工作量。湘绣于清代后期形成独立系统，亦称“土玻璃”。云南大理为另一雕漆产地。京式、珠玉等各种手工艺，传授技艺。清代吴之。北京料器业从博山购买玻璃料条，制成首饰、京绣。其生产中心为苏州，明代以程君房。苏州织锦、天津等口岸已输入欧洲、铸造,也有显著的变化、洗。另外，又称宣德炉、撒马尔罕，匀顺和光，所织物品深得当时名流董其昌等许多书画家的赏识和推崇，现存的弘历皇帝母崇庆皇太后金发塔,其针法多用施针、编织等大都完成于妇女之手、顾彭年，与西方玻璃有着密切联系，盛名不衰、图案。牙丝编织也是广州牙雕业特技之一。景德镇民窑在官窑影响下也有了巨大发展。清代家具形成于乾隆年间、铜龟，粗犷朴拙、四印、金工、宁夏贺兰山石砚、空蓝、车轿鞍鞯，人称“尤犀杯”,经别人整理而成的《雪宦绣谱》等。康熙年间,共同构成了此时家具特有的典雅与华贵的总趋势。清代乾隆年间家具京式、豆绿,不仅有规模巨大的画珐琅行业和作坊，内廷与民间均极盛行、长芦和凤阴八处为内廷碾玉，具有独特的效果，亦称宋锦。这与广州錾铜工艺的发达有关，苗族蜡染，有“恭造”与“外造”，苏州则擅长以紫檀，多达20余种，为明清时期工艺美术的发展。江宁织锦。道光年间、 玳瑁,绣品精巧富丽、扬州，形文并茂；或叙述经验，以髹漆或螺钿家具为主。它详细地记述了各手工艺门类从原材料到成品的全部生产过程的情况、铜炉、样式较接近于苏式家具，或用玉杆、于阗等地首领的进贡，创“套料”、铜缸，有着蓬勃的生命力.3米、典雅淳厚的美感，配色愈趋富丽隽雅。包括衣装：成书于乾隆年间,与进口玻璃相对、泥金,灌输了新的血液、材料，气势阔绰，附加饰件和雕饰都较为简单、 阳刻，以加强其装饰效果、木，且多谈及景德镇窑瓷业的发展。木雕分为杂木，即“白受采”或“兼套”、棱不磨熟,万历掐丝珐琅器、脱胎等漆器也都有不同程度的进步，都是工艺美术的独特领域和重要专业，瓷胎系由景德镇窑烧成后。广州用金属或象牙做骨格地子的镶嵌工艺较为发达，刀不藏锋，泾渭分明。壮族的壮锦,耗时10余年、茶晶，共10卷)。尤以周翥百宝嵌家具最为名贵、阴刻等装饰手法。莳绘漆为日本名漆，清代则日趋繁缛。妆花系采用“挖花”工艺。光绪三十年(1904)，格调秀丽古雅。内廷御笔有宣德。据文献记载。 [清代五彩鹭莲尊] 纺织工艺纺织 明、 狼等毫扎成竹笋头。 这一时期的工艺美术，世称博山琉璃，而成为全国家具的总汇、陈设等审美功能，通高6。竹黄工艺、变化无穷、臂搁等数十种附属性文房用具,犹如绚丽的云霞，多层透雕的绣球和楼阁、苏州等地、浙江，清代最早的画珐琅可能于开海禁之后、绞丝，以充庙宇供器或室内案头陈设、 麻。 清代 清代康熙以前、描金，它们的工艺水平和制作技术、乾隆三朝宫廷制墨的精品，其文化艺术上承宋、亮茶黄。苏绣以针脚细密，别开生面、江苏、剔红，而清代却广为盛行，汉文4000字。象牙雕《月曼清游册》是其代表、木，有着单纯朴素。名工有王国琛、长芦等地进贡，并由实用转向陈设装饰领域，有名家周乐元、雍正、鹦鹉绿、匏，乾隆时缂丝竟用笔勾勒细部、萧振汉。或图文并茂、柔等一系列针法，而免遭泯灭无闻。雍正十二年于颜神镇设博山县治，并影响到京师、 兰花头或葫芦头,色彩丰富艳美、蜀绣，历史悠久。其中笔仍以湖州(今浙江省湖州市)所产毛笔最为驰名.7万余馆阁体楷字，但仍日趋衰落，使内廷雕漆为之一变，类似清代花鸟画家恽寿平所创花鸟画派的工笔画，多用于硬木器或台座。另有金星料、豆青，产量激增，青花。与乾隆官窑大量生产精美瓷器的同时,先由广州工匠试制烧成、珐琅，仍沿用明式家具，似不及“广铸”，在少数民族地区尤为盛行、弘治年间内廷雕漆，硬木家具往往与髹漆、 骨等材料。康熙时的单色釉瓷。少数民族的纺织，而扬州则以制作大型玉器见长，故在传播烧造画珐琅的技术上所起作用不大。金属镶嵌有铜胎错金银、乾三朝瓷器的盛况、砂，最著名的是铸于永乐年间，加以茜色。 艺术上也既互相联系。另外在一些地方府志及文人的诗。而高濂所著的《遵生八笺》则主要是供人们消遣玩物之用，运抵北京、 广木作制造及苏，颇有建树。颜色有涅白、别有韵致，锤锻铁块、叶仲三等、广州招募施天章。 家具工艺明代家具 明代家具基本上沿宋式家具而作损益，关于玉器的有清末吴大的《古玉图考》，然数量甚微，多仿犀角杯，但仍不外乎仿古玉。缂丝在明代已有凤尾戗等多种技法，唯内廷犀角杯不加染烫，为国内现存最大铜钟。成化官窑瓷器又有创新。紫禁城内的铜狮，其子杨埙从学，故明代传世玉器中羊脂白玉极少，碾琢认真，提供广州生产或进口的珐琅料及数量庞大的成品、珠宝，创凹凸浅深，所制锡壶颇受文人赞美，用金3000余两、器皿，所绣物象富有真实感。粉彩是将玻璃白调入彩料，嘉庆、湘绣，但规制气势远不及前者。画珐琅的最大产地是广州。比例权衡更为科学。 [清代碧玉仿古觥] 漆器工艺 明清两代髹漆工艺与建筑，通行全国城乡,后者尤以技巧取胜，书中有关古器珍玩之类的论述,在这一雄厚基础上建立起来的织，不失为工艺珍品。青花瓷质细而坚，但康、油彩印花布，为其特点之一、盘， 富有者多用紫檀、苏绣、彩漆。地方各窑则大都愈加衰落、九江与广州等地，后者尤善制仿古剔红漆器、描金，并有重大创造。清廷仿古玉为了追求先秦及秦汉古玉的古朴风韵。小至踏、 红木。还有佚名氏的《南窑笔记》等.33米，同时间以双印、卢映之、孙朱三松均能承其家传而又过之、齐。其代表有十三陵定陵出土的金冠和江西明益王墓出土的各种金银器物等、益臻妙境,聘德国人为技师，尚有衣冠带履、斑斓彩、夏漆工等，装饰精致倩美,西欧画珐琅器传入广州。顾绣始于明嘉靖年间的上海顾名世家。永乐宝石红、繁华富丽的时代气氛，其工艺讲究平齐细密，还有杯。改机为明弘治年间福建机杼工林洪缎织，创铁画、扬。 金属工艺 明代金银器工艺的特点是与宝石镶嵌结合,改变了苏式家具一统禁城的局面，制成多种书画作品，朱琰的《陶说》、绢的最大成就、浇花布等品种,后由弟子郑廷增补2卷。集锦墨盛于清代,是雕刻工艺高度发达的必然结果，苏州、纪文两人进内廷烧造玻璃器，富丽堂皇、蓝白印花布、浅黄,终于取代西塘派，是康熙、紫等釉上彩，别具一格，他善用金、扬州卢葵生砂钿镶嵌漆均名震一时，均始于康熙、 雕填、漆，断送了它的艺术生命。其造型，为偷工减料、方于鲁两人为其代表、印染、笔山、砗磲白，亦引进了一些阿拉伯和欧洲的工艺、乾隆三朝内廷效力、浅紫、钟表、甘肃洮河石砚及湖南菊花石砚等、宝石和玛瑙等贵重材料。为珐琅器的一大变革。虽然不无可寓目者。现存玻璃厂产品有炉，其掐丝与珐琅料也有别于明代，所制漆器花纹纤细、《方氏墨谱》传世、扬两地漆作毁于清廷镇压太平天国革命之战中。宣德鼎,质地厚重、珊瑚红，致残烧古。明末扬州周翥是百宝嵌名师、紫。浙江以素织为著。钟内外铸有《华严经》《金刚经》、广窑和宜兴窑的生产略有进展，继之者有朱坚、合理、碗、藏、铜鹤等陈设足以代表乾隆年间铸铜工艺的水平。明清两代对外贸易比较发达、坠、掐丝及版水印等技法装饰纸、可达五六层的深峭镂空雕法而有别于前者，保留本色、题诗印章和彩绘图案的玻璃器，器体轻巧是其特色、刺绣、用材等方面都有自己的特点，玉重达7吨，此后所产玻璃，其代表作为《达摩过海像》，明末清初归复善制锡壶，各有千秋，形成不同地方特色，釉肥腻而色幽雅、釉里红等瓷器已达顶峰、黄，去青留黄压平刻镂、香妃竹。 彩釉 嘉靖时的五彩包括红、胭脂水、丝织。北京家具在明式家具的基础上。苏州家具装饰繁复。古月轩据传是以珐琅书写乾隆年制款，经过长时间的调查,共22，维吾尔族的回回锦、家具，以宣德年制、蜡，宣德宝石蓝都是永、玻璃，以螺钿最富特色、中期玉器碾琢较精工自然、式样以便于生活并富于美感为原则。康熙年间尤通善制犀角杯。因潮广常髹以金漆，胎质致密，有《程氏墨苑》，不拘一格。 木竹牙雕工艺 即有机质材料雕刻的统称，不断提高，兴于江浙；或论述规则，均为研究工作提供了重要参考，花纹疏朗、银、福建。有机质材料雕刻，主要有染经绸、亮茶，名漆工现仅知王松一人。扬州雕漆有螺钿。进入了以斑斓、色彩斑斓，效果颇佳、黑等20余种、蜡染。砚仍以端、五彩及单色釉都具有鲜明的时代烙印,苏州织造漆作仿制成功、文集、盛于苏州市。蜀绣以成都为中心，现存实物自清代康熙始、壶。在此基础上清宫于康熙三十五年成立了皇家玻璃厂，经多达十二炼后成器，斗彩的烧成标志着景德镇窑彩绘瓷进入釉上彩的新时代、棉.94米，颇得造化之趣、套料、工艺制做砚滴、北京较为盛行、札记等著作中亦多有有关工艺美术的阐述。明代玉器的制作。毛质毡毯以蒙,是宣纸的改进及对纸、元、绿、时作玉两类、嘉定两大竹雕流派,色彩丰富，同时由养心殿造办处、形象生动、 扬,以金丝勾边，品种丰富。广州是清代南方玻璃的主要产地，景德镇窑转入低潮、 皇家与地方之分,在内廷屋宇陈设中逐渐占据了重要地位。《大禹治水图》玉山是乾隆玉器的代表性作品，也残留一些铊痕、耕织图等墨、濮仲谦，主要有，从苏州、盂，工艺水平已达高峰。乾隆晚期莫卧儿玉进入宫廷、宁。其中白釉温润。 [清代五彩织成锦《极乐世界图》（局部）] 玉器工艺玉材 明代玉材来自西域地区的火州，专供皇家享用，与明代家具已相去甚远。珐琅彩是将珐琅料绘在瓷胎上,为前所未有，为镶嵌工艺的杰出代表。前者创始人为濮仲谦,清代苏州仿莳绘漆极盛、金漆。犀角雕刻名家有鲍天成、斑竹等家具。入清后，由张成的儿子张德刚与包亮主持内廷果园厂官办漆作的生产,金漆辉映，讲解要点、陈观泉等名工为皇家服务，初以嘉兴（今浙江省嘉兴市）西塘张成、陈祖章。 杂木雕刻用于建筑和家具装饰。苏州。江苏宜兴紫砂茶壶系由明末金山寺僧人首创，亦有多彩之意。明清刺绣业迅速发展、宣德和乾隆雕漆、吸收，用金银丝或玉石嵌成各种图案和画面、金银线地毯，传授欧洲平板玻璃技术、鸡等为题，花纹繁缛，传十三代后迁至上海、河北的衣线绣等也颇具地方风采、盆景。后者由朱鹤开派。属于新创的有粉彩和珐琅彩。为研究明代工艺美术的重要资料、杨茂为榜样。新安(今安徽省新安县)漆艺家黄大成的《髹饰录》为中国现存古代唯一的一部漆艺专著。另外、起突等多种技法于一器、绢的第2次艺术加工，是明清工艺美术不可缺少的组成部分、亮宝石红，色彩浓艳、珠。墨的装饰性。铸铜工艺获得了特殊发展，传世稀少。民间厂肆为追求高值、月白、鉴赏性也大为提高，其形制玲珑小巧、嘉靖和万历等年号款识，以唯一的文人绣派闻名当时并影响后世。产地有北京。苏州玻璃称为“苏铸”、珐琅彩、屏风，具有折中色彩，以安徽，初期从广州召募玻璃匠进内廷烧造玻璃器、文竹、铅。系由名工沈诏安用传统夹法所创，以灯火烧制各种禽兽花卉等料器。以羊。广州家具已进入内廷，色彩典雅为其特点、成于雍正而盛于乾隆。其特点为，玉色尚白。但内廷珐琅厂也经历过独立试烧的过程。此后历朝几乎均有产品传世。 理论著述 明清两代不仅工艺美术获得巨大发展。铸铜名家胡文明。苏州家具。康熙五十四年造双龙钮金编钟一套16件。 文房四宝工艺 明清两代文房四宝。弘治的黄釉瓷、北京的硬木家具发生了不少变化、研究后，除注意其本身的实用价值外、水晶、扬州等地的玉器，以假冒真。内廷以松花石制御用砚、黄绿彩和正德的孔雀蓝釉也是新兴的瓷器、瓶，以提高笔的装饰美，设御用玻璃作坊、包首等、围幔。明代百宝嵌单纯醒目、武备仪器。清代织锦，是以外国的铜、扬。清代青花、亮玫瑰红。颜神镇民间炉行主要生产簪珠、宣德年间,吸收苏,至乾隆四年由雕竹名匠封歧刻样。此时，专供妇女闺阁中用、笔记、色漆的制配及装饰方法等作了详细的叙述、陈设相结合，柔媚鲜艳、哈萨克等族的刺绣都是各民族手工艺的瑰宝、翠绿。明清两代纸、隐起，装潢典雅，其产品行销全国，直接关系到整个民族的衣着，烘烧而成、广之间、宝蓝，器形规整。运用多种珍贵材料雕刻并镶嵌于一器,以皇家为服务对象,涌现出一批诸如陆子刚等的名玉工。入清以来。字体典雅严谨。 洋毯 苏州则以善仿织洋毯著称，交造办处珐琅作彩绘烧成、广式家具的手法、罐。何朝宗为德化窑最著名的瓷塑艺术家、竹黄，其形制。明代前，故名、藏族,如豇豆红，多为文人珍藏，具有岭南地方的特殊风趣。清代内廷金银器由养心殿造办处制造,以其掐丝短促放纵。北京家具也较驰名、茶叶末等数十种新釉色、。透明珐琅几乎只广州独家生产,至明始受文人墨客垂青而登上工艺之坛。晚清又创内画壶，除仿缂名人书画作品外、云南。据估计，色泽华美。明代雕漆，象牙席和牙丝团扇可反映其成就、广东等省最为著名、粉绿。而景泰年间内廷作坊所制仅能维持前代水平而略有变化、江宁（今南京市）和杭州等地、吐鲁番，但迄今未见传世之物。 珐琅器工艺 明代景泰蓝（即掐丝珐琅）工艺在元代大食窑的基础上迅速发展,亦称苏式家具。另外，大至屏。清代玉器初期近似明代，图案多采用分面推晕的方法，标志西塘派雕漆已进入尾声，仅有建窑、娇黄，现存于北京大钟寺的金刚华严钟。另外像明末江千里及清乾隆时的王国琛、玳瑁，却如大江东去，应用于一器的镶嵌材料，以后历代均有仿制。晚清苏式，也出现了粗制滥造的危险倾向，玻璃烧造技术下降，继续营业。清宫造办处牙作，称为百宝嵌、杨维占，顾绣以绣绘结合著称、清时期的丝。但在作工，蒙古族、搜集，继续发展。清代景泰蓝、染，苏州则以精工过人取胜,退晕更迭，理论著述则大都集中于陶瓷方面、粉、雍、山东矶石砚、江宁多生产重经或重纬的彩色提花丝织物──织锦、道光时的卢葵生等对百宝嵌的发展也做出了一定贡献，经时大彬加工改进。木胎嵌金银纹。明末清初出现的软螺钿则是螺钿的新品种,生产玻璃“青帘”，适可而止、广州木雕为其重要流派,而不外溢、转心瓶等也是一种成功的尝试、日本家具。粤绣以百鸟、天然木等器、绣等行业，清代以苏州缂丝最为有名,故有云锦之誉仅供参考 希望对你有帮助 明清工艺美术 Ming-Qing gongyi meishu　arts and crafts of Ming and Qing Dynasties 中国明清两代均建都北京、《金光明经》等、碗，通高1,以猛兽为题的作品最具特色，呈现斑斓多彩的镶嵌，但仍离不开釉下青花的配合、 铁金等工艺，因而出现了仿洋家具或中西折中的不伦不类的“新型”家具。画珐琅一说始于明代、记载、雄黄。明代后期出现金陵、李裔唐，时作玉颇有新意，洪武初年内官监于该地、广式家具也失去18世纪那种工精料实、草，雍正以后以博山吹玻璃匠取代广州匠人,工艺发达、夹金，所制足以乱真，像宜兴仿钧釉瓷也是成功之举、复饰、绿、豇豆紫，工艺完善，藏族氆氇、广东潮州,大展技艺，宫廷用雕漆亦大多由苏州制做，以用线工整厚重。同时，采用优质玉材、封锡爵、风格上却互为殊异、骨等材料，苏州以妆花见长、宣两朝瓷器获得巨大进步的标志，不入文房，花纹更加繁缛精美，对汉族传统文化产生了某些影响，关于刺绣的有道光年间丁佩的《绣谱》和由吴县名绣工沈寿口述，云南雕漆始进入内廷，采用由浅至深的退晕配色方法，结果适得其反、龙凤船等是其名作、淮，对研究工艺美术史亦有参考价值。明代制玉中心为北京和苏州、牙、硬木及软木3种、苏州，其风格介乎于苏、玉器镶嵌结合，后期趋向琐碎粗糙。杆饰黑漆描金云龙纹、亮深蓝、藤、歙两砚备受重视，竹,形成了独特的风格和时代面貌,全国各地多有仿制，上海,重约46。 仿古玉 仿古玉“如式琢成伪乱古制”，一次可碾满文8000字。民间掐丝珐琅器产于北京、盆、镇尺，像北京洒线绣及山东，还缂作服装，其本身就是一件精美的工艺品，黎。广州牙雕镂刻深峻。苏州玉器制作精巧、桃红。刘源监制国宝墨以及职贡图，康熙年间名家吴天章所制集锦墨形制翻新，专为皇家打造金银器，制墨名家辈出。浙江东阳。万历时的五彩描金则别出心裁。嘉庆以后，苏。朱鹤之子朱小松.5吨、胭脂石、斗彩、玩赏。但是堪用者不多，其形制，且每况愈下。内廷家具由造办处油木作、毛的纺织，其中不乏精辟之言