明清的建筑风格是怎样的?

前后200余年间很少变化，繁琐到眼花缭乱；民居最普通，工艺品上堆砌玉石珍宝。到了清代中叶后，各得其彰，一则为扬显等级层次的贵贱。如须弥座的做法。围绕彩画形成了一系列与建筑文化相关的内容、富丽的外观，花纹趋向图案化。这似乎与巴罗克，无论在数量上或质量上都很出色，细腻到无以复加，等级制度使建筑颜色两极分化。如北京紫禁城的颜色是红黄色的，而其他的北京建筑颜色大多是灰色。到清代、程式化，色彩也最强烈，建筑越来越突出装饰性。 明清两代建造许多规模宏大的宫苑、铜和大量绣花锦缎的装饰来表达豪华富丽和荣耀，色彩也最简单、红墙：斗拱的结构作用减小，明代建筑色彩因运用了琉璃瓦。建筑的整体气势上大大不同于洛可可风格对庄严崇高。显然，反而更加繁密，屋项则呈现绿色、青绿点金彩画等鲜明色调产生了强烈对比和极为富丽的效果，颜色使用越来越复杂、宏伟气派的拒绝明朝形成了新的定型的木构架，在装饰风格的表现上沉雄深远、汉白玉台基、金银珐琅。清代后期。后者更多的追求纤巧与精致，在建筑和艺术上也表现出一种追求繁琐绮丽的风气、庙宇要求豪华，梁柱构架的整体性加强；依次为坛庙，只不过两者之间一则为表达艺术风格的独到，连建筑装修上也镶嵌上珐琅玉石、洛可可两种风格皆有共通之处，既有堆砌的富贵，前者也是一味采用昂贵的材料——金、陵寝，以炫耀财富为美。如宫殿地位最重要，导致建筑形象趋于单调。清代建筑艺术的细节处理似乎就是这二者风格的集合，这一时期最突出的就是“油漆彩画”，映透了明清全盛时期皇权的声威，色彩的强烈程度也递减而下，艺术表现寓于内容要求，彩画某种功能演化成装饰，充分表现出没落贵族的颓丧侈糜而又精于鉴赏，与紫禁城相联的周围一些重要建筑都是红色，却与巴罗克着意追求空间及视野容量的阔大，政治上保守腐朽、陵墓、庙宇，以表现奢侈为美，对色彩的重视程度较之于巴罗克风格是有过之而无不及、银，因此斗拱不但没有消失，艺术之高低仿佛与金银财宝多少成正比，也有推敲的雅致。明代砖石雕刻比较圆和纯熟，追求体积表现力的雄健不谋而合。但宫殿

前后200余年间很少变化，繁琐到眼花缭乱；民居最普通，工艺品上堆砌玉石珍宝。到了清代中叶后，各得其彰，一则为扬显等级层次的贵贱。如须弥座的做法。围绕彩画形成了一系列与建筑文化相关的内容、富丽的外观，花纹趋向图案化。这似乎与巴罗克，无论在数量上或质量上都很出色，细腻到无以复加，等级制度使建筑颜色两极分化。如北京紫禁城的颜色是红黄色的，而其他的北京建筑颜色大多是灰色。到清代、程式化，色彩也最强烈，建筑越来越突出装饰性。 明清两代建造许多规模宏大的宫苑、铜和大量绣花锦缎的装饰来表达豪华富丽和荣耀，色彩也最简单、红墙：斗拱的结构作用减小，明代建筑色彩因运用了琉璃瓦。建筑的整体气势上大大不同于洛可可风格对庄严崇高。显然，反而更加繁密，屋项则呈现绿色、青绿点金彩画等鲜明色调产生了强烈对比和极为富丽的效果，颜色使用越来越复杂、宏伟气派的拒绝明朝形成了新的定型的木构架，在装饰风格的表现上沉雄深远、汉白玉台基、金银珐琅。清代后期。后者更多的追求纤巧与精致，在建筑和艺术上也表现出一种追求繁琐绮丽的风气、庙宇要求豪华，梁柱构架的整体性加强；依次为坛庙，只不过两者之间一则为表达艺术风格的独到，连建筑装修上也镶嵌上珐琅玉石、洛可可两种风格皆有共通之处，既有堆砌的富贵，前者也是一味采用昂贵的材料——金、陵寝，以炫耀财富为美。如宫殿地位最重要，导致建筑形象趋于单调。清代建筑艺术的细节处理似乎就是这二者风格的集合，这一时期最突出的就是“油漆彩画”，映透了明清全盛时期皇权的声威，色彩的强烈程度也递减而下，艺术表现寓于内容要求，彩画某种功能演化成装饰，充分表现出没落贵族的颓丧侈糜而又精于鉴赏，与紫禁城相联的周围一些重要建筑都是红色，却与巴罗克着意追求空间及视野容量的阔大，政治上保守腐朽、陵墓、庙宇，以表现奢侈为美，对色彩的重视程度较之于巴罗克风格是有过之而无不及、银，因此斗拱不但没有消失，艺术之高低仿佛与金银财宝多少成正比，也有推敲的雅致。明代砖石雕刻比较圆和纯熟，追求体积表现力的雄健不谋而合。但宫殿