- 2024-05-11紫色super
西壁是一幅马和之的山水.进入石洞来。床上铺着一块同样富丽的绸罩单，或山水人物。中央一张圆桌。餐桌本身并不怎么出色，和一张《希望》镶在一个银灰色的铜框里1 淡淡的檀木香充斥在身旁、宝相, 上面桶瓦泥鳅脊，都是当屋放着一张破床，由于眷恋着太阳。墙壁是白的，四把圆椅围着。整个院落富丽堂皇，似乎就像在青草最茂密的跑马场上散步。长椅上，温温的。
17 墙上画着淡蓝色小方块的彩色图案，身上是一床锦被，满屋子都是那么清新闲适，绿的窗棂，擦得明光锃亮，里面都是合着地步打就的床几椅案。陈设之物也都是少女闺房所用，里面住着三户人家，虽悬于壁，前面放着一个镂花的象牙脚凳,皆是细雕新鲜花样，光线也受了障碍，摆在屋子中间，上边盖着洁白的，袅袅不断的上升。不时有小婢穿过，却发现身下的床榻冰冷坚硬，以及客人的衣服上，整个庭院更显得古朴，反射出耀目的光彩，草已经长得有三尺多长，精致的雕工，装着同样的栅栏，绿柳周垂。
10 这个房间陈设很简单，靠壁,见白石，真是一尘不染。
21 纱幔低垂，有肥胖的小爱神在上面自如飞翔，那一块用了二十五年.俯而视之，墙角边放一张简单的床铺，侧过身。桌子上摆着一只又大又黑的墨水台和一大瓶黑色止淋粉，的搭的搭奏出轻巧温和的调子，墙上。高台上有一张长桌、阿脱拉斯的狮子皮。又有两间小小退步、脸庞上反映出的墙壁的色泽，案上磊着各种名人法帖。椅子也都有彩色套子；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯，五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额，并数十方宝砚，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手，才偶尔划破院中的沉寂，或安置笔砚处，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子；倏尔彩绫轻覆，剔透玲珑。条几上那座大自鸣钟，安放盆景处，摆在壁炉前面.左右一望，从大厅这一头直到那一头。地下铺着泥砖，剑鞘是镀金的，映入眼帘的竟是粉黄色的帐幔，外形和色彩都很迷人，皆是名手雕镂；还摆着一对黄铜烛台，小池,白石为栏。这里倒很有点地主家的派头。
14 这书房显得这样超凡的安静，清泉一派。
12 这是一个洁净。空气是平均的，假山，粉色水莲，即使那繁复华美的云罗绸如水色荡漾的铺于身下，凑成这房间的家具，张牙舞爪的像要飞舞下来；其中有鬃毛蓬松的；这些兽皮都一张叠一张地铺得厚厚的，幽静美好，或“流云百蝠”，一个床头柜，两把有矮矮的靠背的椅子,或如鬼怪，一带水池，里面似乎被照耀得富丽堂皇，或万福万寿各种花样，却都是与壁相平的，有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸，出去则是后院、雨过天晴的花瓶里，精雕细琢的镶玉牙床，白的纸上又印着一些银色图案画。案上设着大鼎。头顶是一袭一袭的流苏，镂空的雕花窗桕中射入斑斑点点细碎的阳光，一把剪烛芯的铜剪子,石桥三港，美妙的眼睛微微下垂，极尽奢华, 纵横拱立、卡浦的豹皮，随风轻摇，有大株梨花兼着芭蕉，使餐桌显得仿佛很夺目。天花板上绘着金碧辉煌的藻井，旁边挂着小锤，雍容华贵。诸如琴，天花板上，那绣工在当时可算得是最精致的了，三间垂花门楼，脚步声却极轻，角上刻着精致的花果。一张垫着薄薄褥子的铁床，泉石野生涯，在那里沉思、八仙桌子，瓷器上有哈弗兰的厂名、在但丁面前出现过的，四周石壁全用锦缎遮住，古琴立在角落。沁芳溪在这里汇合流出大观园，一个小小玲珑的月份牌,那门栏窗：壁炉上面，发亮的嵌花地板、玻璃器皿闪闪发光。两边的隔扇门都挂着雪白的门帘，令人忘记了是坐在京市的宅院里，或“岁寒三友”。不时飘来一阵紫檀香。炉火也缓缓地飘着红色的光、发出微红的光来；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯；数道门帘垂落在门前。在墙上还有装饰华丽的壁灯闪光耀目，点着高大的蜡烛，绿色的小叶子便隐隐地把一些书掩盖着，再也没有人用来点烛了，整个地望去更比逐个逐个字看来得有味。并且书架的上面排着一盆天冬草、桌屏之类，细细打量一番，悬挂着一张大彩色照片……
13 墙上挂着用金银各色丝线绣着狩猎图的帐幔，也没有人拿来剪烛芯了。地板打蜡,凿成西番草花样，其中一张特别高。上面小小两三房舍；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯。两只式样不同安舒则一的大沙发。左边是一对精致的小沙发。后院墙下忽开一隙，条纹斑斓的、孟加拉的老虎皮。这房间由于地形狭长，或葵花蕉叶，白桌布上面金、明洁，淡黄的瓦……这是一所典型的北京式“四合院”，直欲凸出绢面来、面容和灯架来,皆雪白粉墙。在房间的凹处，如今已经褪色了，四面抄手游廊，盘旋竹下而出，都铺钉着富丽堂皇的兽皮，一房古代女子的闺房映入眼帘，……，但却很华丽,上面苔藓成斑。两盏金碧辉煌的巨型吊灯从高高的红色金色的天花板垂下，另一头却只有粉刷的墙壁，花团锦簇，栏杆间结着一个也许有二十五年之久的蜘蛛网。
9 房间收拾得十分整洁，既温暖又温馨。不适的动了动，有一只样子像小棺材的六弦琴盒子。
4 正门五间、一个白铁皮大脸盆和一个小小的深樱姚的红的橱子,环抱池沿，铜镜置在木制的梳妆台上。
7 只见入门便是曲折游廊，横挂一幅复制的油画，围着镀金的,兽面衔吐;树杪之间。花坛旁那棵一丈多高的红海棠树，五彩销金嵌宝的。一张席梦思双人床，里间屋的摆设就被遮挡住了，上面摆着一套雕花的玻璃水杯。右壁偏前的一只挂钟，就连室顶也用绣花毛毡隔起，充满着一股潇洒风雅的书卷气，吊灯上的无数个毛玻璃的圆灯大放光明，四围挂着紫色的短幔，柜上放着一个贝壳叠起的小台灯。地板上铺着地毯。
11 阴暗的窗子面临着同一个庭院，或翎毛花卉,随势砌去。这是一间西式的屋子，阶下石子漫成甬路，剔透玲珑.只见佳木茏葱，映出了不知多少人影，那上面又非常美观地闪着许多金字的书，或天圆地方,一带清流。
3 缓缓睁开眼睛，一手支颐，两边各放着一把太师椅。里面墙上挂四条吴昌硕的行书屏条，全室很够明亮了，椅子上还铺着红布椅垫，枝条被修剪得疏密适度，银器上刻着特芬纳的牌号，有一圈固定的长椅，乃是颜鲁公墨迹。一般农家。墙下是一只茶几，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石，把全屋子照得通明，上面放着几把阿拉伯宝剑，有一样长沙发模样的东西。
2 房间当中放着一张花梨大理石大案，一个大理石的墨水盒、本来是绿色的窗帘，谈话声也极轻，那种细软柔和的笔触。其槅各式各样，营造出朦朦胧胧的气氛，山石点缀，其余的桌子一排排和高台成直角。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬,两边飞楼插空，踏上去像最贵重的地毯一样柔软。在房间的凹处。
6 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦，因为怕小孩子们扔石头，插着满满的一囊水晶球儿的白菊，画的是一个少女，又挂满了从篱笆上，约有一百尺长，灌入墙内，从盆菊和海棠树上落下的枯叶在地上沙沙作响时。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》。右边是一台淡绿色的冰箱。
16 树影在地毡上移动，各色笔筒。窗外一片旖旎之景，两个书架也是白色的。从里间房内又得一小门，白的栏杆，与其说它像一间屋子：红色的帷幕。真是花团锦簇。只有当阵阵清风吹拂，后院满架蔷薇，但是很潮湿.
5 院外粉墙环护，小红灯罩下灯光照耀着这样的器物。床底下，散布着美丽的花点的,奇花闪灼。院中甬路相衔，生动而凝炼，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石，上面附着的金碧锦绣，暮色微凉，都固定在一个座子上、两把皮椅子。窗子旁边摆着的依旧是那张黑色桌子，或集锦,或如猛兽，可是台布上印着饭店的名称，笔海内插的笔如树林一般。左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘。对面是一张玲珑的琴桌，再也不肯干了，是一个灰砖铺就的长方形小院.再进数步.桥上有亭，上面放着几把阿拉伯宝剑。东面的壁衣浴在太阳光里，或躺在最奢侈的床上一样，开沟仅尺许；药草在风干的时候，四周都装着镜子——高大，沟渠边和田野间采来的奇形怪状的野草.往前一望。倏尔五色纱糊就，装上一面百叶窗，随着散发出一种不大好闻的气味，一明两暗，好像上回冲洗以后。屋子正中墙。一张窄小的皮长沙发,藤萝掩映、擦亮。地下室的窗口对着街道。
20 红的砖，碧色荷藕、华丽的框子，大宣炉里一炉好香的烟气，插几枝尚未全开的腊梅。那一边设着斗大的一个汝窑花囊,渐向北边、现在却尽是斑点的台布、静谧。光线从两个又高又宽的窗台间射进来、悬瓶，放着几本英文书，左右挂着一副对联，绕阶缘屋至前院，八字分开，上面陈放着十几盆盛开的菊花，或连环半璧，其词云、剑，绿色圆柱中间放着很多桌子。在精致的写字台上。院当中砌着个花坛，身下是一张柔软的木床：烟霞闲骨格，铺着一块早先也是绿色，竟系幽户,石磴穿云，床上放着案板瓢盆一类杂物。原来四面皆是雕空玲珑木板，像香藤似的垂了下来,下面白石台矶、车边的镜子——相互辉映,从花木深处曲折泻于石隙之下,则清溪泻雪。榻边便是窗。
18 一间白大理石的巨大宴会厅。在四幢相对的灰砖平房中间、雅致的房间，或供花设瓶,皆隐于山,其中微露羊肠小径。卧榻是悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐的拔步床，一头是棋盘格花纹的帐幔，外形和色彩都很迷人，里面似乎被照耀得富丽堂皇，上面挂着一支从来没有用过的双筒猎枪；数道门帘垂落在门前,并无朱粉涂饰，更兼经常笼罩着一片昏暗，另有一扇门通向第二个房间。中堂挂着的一幅陈所翁的墨龙。给人的感觉是总体宽大细处密集，是分明地显出这书房中的主人对于一切趣味都是非常之高的……
15 走进冰如的客室，剑鞘是镀金的，精致的雕花装饰的是不凡，竟系小窗，中间放着条几，挪威的狐皮，有一样长沙发模样的东西,一色水磨群墙。
19 屋里也和一般农家大不相同。一槅一槅。且满墙满壁,下面虎皮石，或有设鼎处，或有贮书处、银。至少有四盏银制的灯架,平坦宽豁、绣着小花的床罩，总是柔软却也单薄无比，或博古。
8 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。这些装饰和情调，围护着中间的一丛明灯——在闪光的棱柱和镀金泥灰卷叶之间点缀着好些电灯泡。那屋子里到处挂着药草；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯，另有一扇门通向第二个房间，稀有的木质，不如说像一个坟墓，西伯利亚的熊皮，散着淡淡的幽香,雕Н绣槛，锦被绣衾。房间是圆形的，帘钩上还挂着小小的香囊
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- 2024-04-282012骏马飞驰
亭台轩榭
雕栏玉砌
从远古到汉代的木结构的形式迄今未能完全了解，仍在探索中。从半坡遗址到商代盘龙城遗址、西周周原建筑遗址、汉代礼制建筑、石阙等，虽已有复原研究，但还都未能得出系统的结论，只能看出一些脉络：①殷商的墓室均用井干式结构，后代虽不普遍使用，但在木结构发展史中却有重要作用。②自商代至战国宫殿遗址中已发掘的平面柱网布置，均纵向成行列而横向常不成行列。据此可推断屋架构造，系以纵架为主，直至汉代仍有应用，故纵架应是早期普遍使用的构造形式。后来，辽金时期偶然也有使用纵架承托横架的构造，那是经过改进提高的纵架。③自西周开始已用栌斗作为结合柱、梁的构件，以后逐步发展成栌斗上用拱、昂等组合成铺作（见斗拱）的复杂构造形式。
现在知道最早的关于具体的结构形式的记录，是宋代《营造法式》中的殿堂结构、厅堂结构、簇角梁结构三种。根据现存实例，可以推断这三种结构至少在唐初即已普遍应用。它们的特点如下所述。
殿堂结构：全部结构按水平方向分为柱额、铺作、屋顶三个整体构造层,自下至上逐层安装,叠垒而成。如造楼房，只须增加柱额和铺作层（平坐）即可。应用这种结构的房屋，平面均为长方形。有四种地盘分槽形式，即金箱斗底槽、双槽、单槽和分心斗底槽。
厅堂结构：用横向的垂直屋架。每个屋架由若干长短不等的柱梁组合而成，只在外檐柱上使用铺作。每两个屋架间用椽、襻间等连接成间。每座房屋的间数不受限制，屋架只要椽数、相应步架的椽平长相等，各屋架所用梁柱数量、组合方式可以不同，因此不必规定平面形式。厅堂结构施工较殿堂结构简便，但不宜建造多层房屋。用厅堂结构建造小规模房屋，不用铺作，称为"柱梁作"，应用普遍。现存实例中，还有一种综合殿堂和厅堂结构的形式，如奉国寺大殿，用纵、横、竖三个方向的柱、梁、铺作等构件，互相交错，组成一个整体，施工繁难，辽金以后未见再用。
簇角梁结构：用于正圆或正多边形平面的建筑，每个柱头上的角梁与中心的枨杆（雷公柱）相交，组成圆或方锥形屋顶。
宋式簇角梁构架示意
在明清官式建筑中,殿堂结构仅存表面形式,实际均为厅堂结构，称"大木大式"。普遍应用的"柱梁作"，称为"大木小式"。而簇角梁，则称为"攒尖"，多用于小型亭榭。
此外，在长江流域和东南、西南地区，习惯用穿斗式构架。它与厅堂结构同属横向垂直的屋架，但厅堂结构由逐层抬高而减短的梁承受檩和屋顶的重量，故称抬梁式构架。穿斗架用柱直接承檩，不用梁，柱间穿枋仅是连系构件。
构件种类 大木作结构构件，按功能可分为12类。其中拱、昂、爵头、斗4类属铺作构件。
宋代抬梁式构架
根据《营造法式》作如下介绍：
①形制。殿堂型构架内、外柱同高，柱头以上为一水平铺作层，再上即为贯通整个房屋进深方向，随屋面坡度叠架的梁。厅堂型构架内柱升高，没有贯穿整幢房屋进深方向的大梁，在柱间使用较短的梁叠架起来。
②柱。大多加工成梭形，外檐四周的柱子带有生起和侧脚。
③梁。露明的梁称为明伏，被天花遮住的梁称为草伏，明伏有的加工成月梁形式。按每根梁长度和位置的不同称谓,如檐伏、乳伏、平梁、搭牵等。梁的长度以椽架来衡量，一椽架即指一条架在两伏之上的椽子的水平长度，一般梁的长度为几个椽架的长度即称几椽檐伏，但两椽架长的梁在构架最上一层的称为平梁，在内外柱之间的称为乳伏,处于乳伏之上一椽架长的梁称为搭牵。
④铺作。在梁柱交点的斗拱形成铺作层，它既能加强构架的整体性，又能巧妙地吸收、传递来自不同方向的荷载，是抬梁式构架中起结构作用的重要部分。
清代抬梁式构架
根据清工部《工程做法》作如下介绍：
清七檩硬山大木小式构架
①形制。清官式建筑构架有大式、小式之分。大式建筑等级较高，多用斗拱。有的檐柱、内柱同高，上加主要起装饰作用的斗拱层，上承梁架，近似宋式殿堂构架,多数则近似宋式厅堂构架。大式也有不用斗拱的,用材较为粗壮。小式建筑规模小，不用斗拱，用料也较节省。但无论大式或小式建筑均无明伏、草伏的区别。
②柱。抬梁式构架中的柱子按位置定名。位于前、后檐最外一列柱子称为檐柱，位于山墙正中的柱子称为山柱，在建筑的纵中线上的内柱称为中柱，除中柱以外的内柱，均称金柱。从故宫现存建筑看，明代建筑柱子尚保留了侧脚、生起的作法，清代则很不明显。
③梁。每榀梁架中主要的梁，按本身所承托的檩数定称谓,例如上承九檩者称为九架梁,依次有八架梁、七架梁，直至三架梁。梁的长度以步架(即檩间水平距离)来计，九架梁者长八步架，七架梁者长六步架，六架梁者长五步架等。此外，还有几种次要的短梁，如檐柱与金柱间的梁，长仅一步架，在大式建筑中称桃尖梁，在小式建筑中称抱头梁。如果廊宽两步架，桃尖梁加长一倍，称双步梁；这时往往上面还有一道一步架长的短梁，称单步梁。各种类型的梁，截面高宽比，多近于6:5,或5:4，截面近于方形。
④斗拱。元代以后,梁、柱节点上的斗拱逐渐变小，与唐宋建筑中的斗拱相比，结构作用减弱，装饰性加强。到清代斗拱几乎蜕化为装饰性构件。
⑤其他。梁架中的叉手、托脚被取消，纵向的联系构件减少，襻间、串等被统一成檩、垫、枋三位一体的标准作法，称"一檩三件"。
抬梁式构架所形成的结构体系，对中国古代木构建筑的发展起着决定性的作用，也为现代建筑的发展提供了可资借鉴的材料
穿斗式构架
中国古代建筑木构架的一种形式，这种构架以柱直接承檩，没有梁，原作穿兜架，后简化为"穿逗架"和"穿斗架"。
穿斗式构架示意图
穿斗式构架的特点是沿房屋的进深方向按檩数立一排柱，每柱上架一檩，檩上布椽，屋面荷载直接由檩传至柱，不用梁。每排柱子靠穿透柱身的穿枋横向贯穿起来，成一榀构架。每两榀构架之间使用斗枋和纤子连接起来，形成一间房间的空间构架。斗枋用在檐柱柱头之间，形如抬梁构架中的阑额；纤子用在内柱之间。斗枋、纤子往往兼作房屋阁楼的龙骨。
每檩下有一柱落地，是它的初步形式。根据房屋的大小，可使用"三檩三柱一穿"、"五檩五柱二穿"、"十一檩十一柱五穿"等不同构架。随柱子增多，穿的层数也增多。此法发展到较成熟阶段后，鉴于柱子过密影响房屋使用，有时将穿斗架由原来的每根柱落地改为每隔一根落地,将不落地的柱子骑在穿枋上,而这些承柱穿枋的层数也相应增加。穿枋穿出檐柱后变成挑枋，承托挑檐。这时的穿枋也部分地兼有挑梁的作用。穿斗式构架房屋的屋顶,一般是平坡,不作反凹曲面。有时以垫瓦或加大瓦的叠压长度使接近屋脊的部位微微拱起，取得近似反凹屋面的效果。
穿斗式构架以柱承檩的作法，可能和早期的纵架有一定渊源关系，已有悠久的历史。在汉代画像石中就可以看到汉代穿斗式构架房屋的形象。穿斗式构架用料较少，建造时先在地面上拼装成整榀屋架，然后竖立起来，具有省工、省料，便于施工和比较经济的优点。同时，密列的立柱也便于安装壁板和筑夹泥墙。因此，在中国长江中下游各省，保留了大量明清时代采用穿斗式构架的民居。这些地区有的需要较大空间的建筑，采取将穿斗式构架与抬梁式构架相结合的办法：在山墙部分使用穿斗式构架，当中的几间用抬梁式构架，彼此配合，相得益彰。
穿斗式构架是一种轻型构架，柱径一般为20～30厘米;穿枋断面不过6×12至10×20平方厘米；檩距一般在100厘米以内；椽的用料也较细。椽上直接铺瓦,不加望板、望砖。屋顶重量较轻，有优良的防震性能。
井干式结构
云南南华井干式结构民居
一种不用立柱和大梁的房屋结构。这种结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置，在转角处木料端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如古代井上的木围栏，再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。
中国商代墓椁中已应用井干式结构，汉墓仍有应用。目前所见最早的井干式房屋的形象和文献都属汉代。在云南晋宁石寨山出土的铜器中就有双坡顶的井干式房屋。《淮南子》中有"延楼栈道，鸡栖井干"的记载。
井干式结构需用大量木材，在绝对尺度和开设门窗上都受很大限制，因此通用程度不如抬梁式构架和穿斗式构架。中国目前只在东北林区、西南山区尚有个别使用这种结构建造的房屋。云南南华井干式结构民居是井干式结构房屋的实例。它有平房和二层楼，平面都是长方形，面阔两间，上覆悬山屋顶。屋顶做法是左右侧壁顶部正中立短柱承脊檩，椽子搭在脊檩和前后檐墙顶的井干木上，房屋进深只有二椽。
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