芭蕉意象是什么?

芭蕉的意象:孤独忧愁与离情别绪  
南方有丝竹乐《雨打芭蕉》，表凄凉之音。李清照曾写过："窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。"把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱。吴文英《唐多令》："何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。"葛胜冲《点绛唇》："闲愁几许，梦逐芭蕉雨。"雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。

芭蕉和梧桐意象的意蕴差不多，常常是离情别绪孤独忧愁的象征。
如李清照《添字采桑子·窗前谁种芭蕉树》：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”；吴文英《唐多令》：“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”；葛胜冲《点绛唇》：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨”

芭蕉又名甘蕉、绿天、扇子仙等，汉代就开始了开发利用，《三辅黄图》记载：“汉武帝元鼎六年（公元前111年），破南越起扶荔宫。以植所得奇草异木：菖蒲百本；山姜十本；甘蕉十二本……”(p195)芭蕉在东晋已经成为文学题材和意象，卞承之（？—407）《甘蕉赞》是芭蕉题材作品的发轫之作，此后谢灵运、沈约、徐摛、庾信等人都描写过芭蕉。但中唐之后雨打芭蕉这一自然景象才引起关注，成为文学表现的对象。岑参的《寻阳七郎中宅即事》：“雨滴芭蕉赤，霜催橘子黄”是最早关于雨打芭蕉的记载，岑参虽然被称作盛唐诗人，但此诗却作于大历年间。此后，雨打芭蕉意象出现的频率逐渐增多，韩愈、白居易、王建、杜牧、皮日休、徐凝、李煜等大家名家都描写过雨打芭蕉，其中杜牧的《芭蕉》一诗是咏雨打芭蕉的专题创作，借蕉雨寄托羁旅之思。在中晚唐时期，雨打芭蕉常常作为一个视觉意象出现在文学作品中，如上引岑参的诗作，又如何扶《送阆州妓人归老》：“芭蕉半卷西池雨”，王建《逍遥翁亭》：“零落蕉花雨打开”，皆是描写雨中芭蕉摇曳之姿。这一阶段，雨打芭蕉作为视觉意象和作为听觉意象在出现数量上大体相当。