陶瓷烧造有哪些方法?

陶瓷烧造方法：
1.正烧：元代称仰烧。将坯件仰放于垫饼上，或直接放入匣钵中，再将匣钵堆垛起来入窑焙烧。正烧的胎质紧密，景德镇瓷偏白、青釉瓷偏灰、黑釉的光润度好。正烧又指烧成温度、气氛控制适宜而言。
2.覆烧：与正烧相对而言。口沿无釉，足墙、足底满釉，将坯件反扣在多阶级垫钵或支圈内入窑焙烧。
3.生烧：欠火、窑温不够。胎体局部或正体发黄或灰黑色，断面吸水率、气孔率较高。装窑密度不合理，胎过厚均可造成生烧现象。生烧的胎较粗糙，釉的光润度差青花发色灰黑。含铁量较高的瓷坯在氧化气氛中烧成，胎呈红色，在还原气氛中烧成胎呈灰色。
4.过烧：温度过高之缺陷，引起膨胀变形，溜釉粘足脚，釉面起泡，青花随釉流淌，釉内气泡大而分散。
5.叠烧：在一个匣钵内装上多件器坯。唐代时北方窑口碗内施半釉，可重叠装烧。

我知道的有以下几种：
　a.正烧：元代称仰烧。将坯件仰放于垫饼（见标本）上，或直接放入匣钵中，再将匣钵堆垛起来入窑焙烧。正烧的胎质紧密，景德镇瓷偏白、青釉瓷偏灰、黑（见标本）。釉的光润度好（见标本）。正烧又指烧成温度、气氛控制适宜而言。
　　b.覆烧：与正烧相对而言。口沿无釉，足墙、足底满釉，将坯件反扣在多阶级垫钵或支圈内入窑焙烧。
　　c.生烧：欠火、窑温不够。胎体局部或正体发黄或灰黑色，断面吸水率、气孔率较高。装窑密度不合理，胎过厚均可造成生烧现象。生烧的胎较粗糙，釉的光润度差青花发色灰黑。含铁量较高的瓷坯在氧化气氛中烧成，胎呈红色，在还原气氛中烧成胎呈灰色（见标本）。
　　d.过烧：温度过高之缺陷，引起膨胀变形，溜釉粘足脚，釉面起泡，青花随釉流淌，釉内气泡大而分散（见标本）。清中晚期红釉、窑变釉多见器足流釉现象。对于略有生烧和过烧的瓷器外表与正烧区别不大，现缺乏认知（见标本）。

你好
方法如下：
 1.将坯件仰放于垫饼上，或直接放入匣钵中，再将匣钵堆垛起来入窑焙烧。正烧的胎质紧密，景德镇瓷偏白、青釉瓷偏灰、黑釉的光润度好。正烧又指烧成温度、气氛控制适宜而言。
 2.与正烧相对而言。口沿无釉，足墙、足底满釉，将坯件反扣在多阶级垫钵或支圈内入窑焙烧。  
3.欠火、窑温不够。胎体局部或正体发黄或灰黑色，断面吸水率、气孔率较高。装窑密度不合理，胎过厚均可造成生烧现象。生烧的胎较粗糙，釉的光润度差青花发色灰黑。含铁量较高的瓷坯在氧化气氛中烧成，胎呈红色，在还原气氛中烧成胎呈灰色。  
4.：温度过高之缺陷，引起膨胀变形，溜釉粘足脚，釉面起泡，青花随釉流淌，釉内气泡大而分散。
 5.在一个匣钵内装上多件器坯。唐代时北方窑口碗内施半釉，可重叠装烧。
希望对你有帮助