人造盆景奇石的制作方法是怎样的?

山石的配置，要精心设计，考虑周到，所配山石体量不宜过大，形态切忌怪异，或过于秀美，和主体树木分庭抗礼，甚至喧宾夺主。一般选取体态浑厚朴拙的龟纹石、钟乳石、松化石、英石、砂积石、海母石等比较理想。所用山石一块、两块、三块、五块或更多，通常以奇数为好。盆中山石或卧或立，半埋半露，如同林中散点的山石一样，也如自然界山坡上的裸岩。但这种散点式的布置绝不是像散放的羊群一样毫无规律，而是有主次、大小、高低、前后、疏密、聚散的变化，但石种必须统一，纹理要一致，体态、色泽也较接近。如同种英石，其体态、纹理差异很大，要选基本一致的纹理和体态才能和谐。此外，各石间的面向也要注意，正如明龚安节《画诀》中所述：“石必一丛数块，大石间小石，然须联络，面宜一向，亦宜大小顾盼”。做文房类的最好还是太湖石，它的洞洞是古代文人最喜欢的造型。                
           在具体配置时，一种形式是将一组主石配于树木近根处，高低几块，错落有致，树木似从石间长出，野趣天然。再在离树稍远处配几块小石以求呼应。另一种是在树木旁侧有大片空地，显得空旷，在空旷处配置几块山石，虚中有实，可打破空旷感。                
           要使配置的山石和树态协调，如形态差异太大，则构图上就难以统一。中国国画中常有松石、梅石、兰石、竹石图等形式，用树石间动静、虚实的对比，衬托出松的苍劲，竹的潇洒，梅的高洁。如以石配竹，由于色彩和质感上的对比，竹显得更加青翠、娇嫩。卧石配立竹，石低平蜿蜒，紧贴地面，更显出竹拔地而起的神韵。可以配文竹，椰子，小芭蕉，小松树，根据盆的大小来决定。我用的椰子，一是便宜二好养，主要突出太湖石的美，不能喧宾夺主。    我买的太湖石底部是尖的不好直立，所以用泥土埋得较深。我感觉用叶子长的植物效果更好。希望可以帮到你

山水盆景的选石
其主体都是以自然山石为材料。  这些山石材料种类很多，各有其天然的质地、形态、色泽。这是山水盆景自然气息特别浓厚的重要原因。也是与一般工艺术品的重要区别。
选石有两种情况，一种是因意选材，即根据创作意图选择石料的种类、形状和色泽等。因意选材，可以掌握创作的主动，有利于表现特定的主题和意境。但有时不一定能选到完全适合的材料，这就要进行适当艺术加工，做到雕凿不露痕迹，宛如天成。
另一种是因材立意，即根据石料的种类、形状和色泽等因素来决定创作意图。因材立意，可以对山石材料因材致用，充分发挥其天然特点。这对于盆景的造型很为有利，但表现的意境内容常常受到一定的限制。
制作山水盆景的各种石料，可分为松质和硬质两大类。松质石料便于加工造型，对于其天然形状要求不必太高，只要质地均匀即可；硬质石料大多不便加工，因此对于石料的天然形状要求较高。
石料加工方法：山水盆景中，有一块为主的石头，即主峰，是应该首先加工的。其余配石必须根据主峰的特点来进行加工，以达到与主峰的统一，加工方法主要有锯截、雕凿和胶合三种。
雕凿加工法：石料经过锯截后，便可以进行雕凿加工。雕凿时，先用平口凿或錾子凿出峰峦丘壑的大轮廊。这一步很重要，影响到整个山石型，最好一气呵成。开始加工时，不要多着意细部，而应重视大形，大形定好后，才可进行细部加工，雕凿皴法。
雕凿松质石料的皴纹，多用尖头锤敲凿，或用钢锯条拉，还可用刀刻。雕凿硬质石料，主要用钢錾或手工锤敲凿。
胶合加工法：经过加工的石料，如果某些部分还不足，可以用别的石料来拼接，制作较大的盆景时，如果没有大石料，也可用几块较小的石料拼合成一个整体，还有在雕凿加工时不小心碰碎的地方，要进行弥补，所有这些，都必须通过胶合才能实现。
胶合所用的材料，以水泥为主，小型石料也可用树脂胶。

1．取材：制作雀梅盆景，可在3月或梅雨季节选用一年生枝条进行扦插繁殖；也可在4―6月进行压条繁殖：还可在果实成熟时随采籽随播或阴干后播于苗床来培养苗木；在长江以南各省还可到野外山地挖掘野生老根桩或幼树，经地栽“养坯”成活后加工土盆。  
　　  
2．造型：雀梅生长力极强，寿命长，易造型，萌发力很强，耐修剪，小枝柔软，易蟠扎。多采用粗扎细剪的方法加工，也可采用完全修剪法  (即“蓄枝截干法”)造型，还可采用以扎为主，以剪为辅进行加工造型。树形常制成斜干式、卧干式、曲干式、枯干式、双干式、悬崖式、提根式等。树叶多修剪成自然式，也可加工成云片状或馒头状。  
　　  
3．上盆：宜在春季2―3月萌芽前进行移栽上盆。选用颜色较浅的紫砂盆或釉陶盆，盆形以较浅的或中深的长方形盆、椭圆形盆为宜。盆土应选用疏松肥沃的微酸性腐叶上、河泥、塘泥掺砂配制而成。土盆栽植时根系要适当修整，侧根、须根要壅以疏松肥土，盆底需垫瓦砾，以利排水透气。
希望可以帮到你