吴昌硕篆刻印章欣赏价值高吗?

你好，  此印系吴昌硕为好友郑文焯所刻的一方落款印，创作的时间是1898年，即吴昌硕55岁时，这个时候正是他本人艺术创作的高峰期和成熟期。吴昌硕一生为郑文焯篆刻的印章数量不下于百方，此印可以算是其中的一方代表作。
印文共十字之多，“鹤”“道”二字笔画较繁，“人”、“四”、“十”“以”四字皆简。有些朋友说这个不难，采用“343”的排列就可以了。这样布局肯定也没有错，但失在古板。一个高明的篆刻家，对篆字的理解是完全不一样的，他们不仅了解篆字的结构及基本篆法，更懂得每个字在整印中的长处和短处，并能充分的扬长避短以达到整体的协调和良好的视觉效果。所以我们说在篆刻创作当中并不存在哪个字好刻哪个字不好刻，笔画多的字未必难刻，笔画少的也未必就好刻，因为在一个印中，每个字都不是孤立存在的，你的静可能是为了它的动，你的缩可能是为了它的伸，你的曲可能是为了它的直，你的方可能是为了它的圆，仅仅把篆字简单的罗列在的印石上并刻出来，个人认为那不能称为篆刻，而叫刻字。在一个印当中，笔画少的字有些时候就是一方印中的点睛之笔。此印中最简的两个字是“人”和“十”，作者在对待二字上面采取了完全不同的处理方式。“人”字笔画少则迁就它，让它更简，给它一点点空间就行，而“十”字则特意上提伸展，给予足够空间施展，以使下部产生两块大的留红。这两个字一静一动，一阴一阳，可谓意趣横生。十字的上提使整印有升腾飞扬之象，十分耐人寻味。当这个重点定下来以后，其余几字的安排就显得较为从容了。刚才所说“十”字的上提是可以提升整印的精神气象的，那为什么“道”字不做上提，却是故意下沉，而且让右部的三点做纵势呢？这是值得我们推敲的，现在假设“道”字上提并留出下方红地（见图3），大家会看到，一旦道字上提，似乎整体更精神了，但左边四字却明显感觉有下坠感，看起来左重右轻，所以道字的下沉是为了平衡左右的轻重，且留出的上方红地也能与十字的留红作呼应，我们经常说的“牵一发而动全身”就是这个意思！作者对此印的安排实际上是一种“密疏密”的布局（见图4），有点象士兵齐步走一样，“1——2——1、1——2——1”，看起来有轻有重，很有顿挫之感，这样的印看起来就很韵味。

一是印材近年来各类名贵印材资源逐渐稀少价格不断攀升特别是田黄鸡血石等更是如日中天
　　二是名家篆刻作品一些在篆刻史上具有历史意义的开派人物和具有代表性人物的篆刻作品其价值往往要高于其他篆刻家的作品如吴让之吴昌硕齐白石以及新浙派代表人物王福庵和有元朱文第一之称的陈巨来等人的作品他们对篆刻的发展起到承前启后的作用在篆刻史上具有相当的历史地位和重要意义自然影响印章价值和行情
　　三是印文内容西泠拍卖年秋拍中方介堪刻张大千象牙用印  潇湘画楼就是最好的例子此印不仅因其刻制精美品相较大且完整同时也承载了方介堪与张大千之间的友谊才创造了万元的天价而方介堪先生的一般篆刻作品则价格远远不及该场拍卖中另一方吴昌硕刻象牙闲章  人生只合住湖州也因内容的特殊性以万元的高价成交
　　四是印钮雕工印钮发展的历史上名家辈出清代有杨玉璇周尚均等近现代又有林清卿林文举等人这些名家精良的雕工其本身就有很高的艺术价值和收藏价值
　　五是名家用印名家用印具有相当的人文价值在历届拍卖中曾有多次名家用印专题如潘伯鹰溥儒殷梓湘任政等书画家用印以及周湘云等藏书家用印等他们的价值不仅在于作品本身的艺术价值更是承载着一段历史