要如何进行唐三彩瓶鉴定?

洛阳造的唐三彩仿制品为何如此逼真？这要从唐三彩的发现说起：1905年前后，洛阳北邙山因修筑陇海铁路而毁坏了一批唐代墓葬，工人们在其中发现了众多马形与人形的随葬陶器，这批陶器立刻引起了国学大师王国维、罗振玉的关注，在详细研究后，其历史价值被充分肯定，学界定名为唐三彩。其后各地古董商乃至西方人纷纷尾随前来，在邙山周围遍地搜集唐三彩。这类冥器在市场上的流通因此始于洛阳。
早期仿制的唐三彩多是一些低劣的赝品，在美术及工艺上与真品相去甚远，其造假手段也只是用氢氟酸、高锰酸钾等溶液浸泡，试剂残留难以消除，但在当时，这种土办法已经足以秒杀绝大多数藏宝人了。时至上世纪80年代，当时唐三彩作为中国陶器的代表在国际上受到极大追捧，经过多家拍卖行热炒之后被抬上天价。价格上的诱惑迅速打消了国内藏家对于唐三彩冥器身份的顾虑，而让人意想不到的是，这种诱惑竟然也引起了考古研究者对于仿制唐三彩的兴趣。当时在洛阳，一些研究唐三彩的专家发现仿制品也有市场，于是率先烧制高仿唐三彩，并注明为仿品，以仿品价格出售。但一些造假者却利用这些专家及其多年的研究成果，在当地大批量指导烧造相似度极高的仿制品，收购后又瞒着专家自行做旧加工为赝品。
据李先生讲，进化后的假唐三彩，不仅在外观上与真品唐三彩几乎无二，甚至用上了放射物照射的科技手段，使热释光测年仪也对其束手无策。这种高仿赝品的诞生使得仍在生产的低仿赝品唐三彩的价格更加低贱，造假者为了赚钱只能加大生产，使得低仿赝品唐三彩以批发的形式流向全国。藏友看多了一眼就能认出的低矬假赝品唐三彩，对于高帅真的赝品唐三彩自然没了免疫力。
真假唐三彩如何鉴定，业内说法不一。藏界专家程进奎认为，把真品露胎部分放入水中，取出后会微微呈现粉红色，仿品的露胎处放进水中则呈现土白色，而洛阳造的仿品胎色本身略呈粉红色的，放入水中呈现较醒目的粉红色。也有收藏家认为，最简单的办法就是看有没有土锈。土锈是陶瓷长期埋藏于土壤中，与其产生化学反应后形成的一种难以清除的物质。依目前的做旧水平，土锈仍极难仿制，因此洛阳造的唐三彩几乎不仿土锈。因此没有土锈的唐三彩多是假的，您若看到了还是走为上策。

首先要看它的胎料，从出土的器物胎体来看，唐代的工匠们对胎料的选择不是很精，胎质中含有石英颗粒等矿物杂质，唐三彩最成功的地方是它多变的釉彩和精美的造型。经过对出土三彩的釉的成分进行检测，发现三彩釉的主要成分是硅酸铅和金属呈色剂，再是看从出土的唐三彩来看，唐代工匠雕塑水平非常高而且技艺娴熟，人物、动物比例协调，形象生动。人物的面部、五官、表情、身姿、手势变化有致，各种动物或静、或动，神完气足，形态自然传神。仿制品的制作，一是按原物，二是按图片，三是在原型上创新，四是臆造，釉色唐三彩埋入地下，历经千余年，受土壤环境和土壤中化学物质如酸、碱等的侵蚀，光亮夺目的光泽已变得柔和莹润，釉面的开片均匀细小，有规律，开片四边微微上翘，用放大镜仔细观察片与片之间的间隙有锈蚀的银沁，类似于汉代绿釉陶壶的泛铅现象，工艺唐三彩的制作一般采用先雕塑，后翻模，再按坯，最后粘接组装。同时采用轮制和捏制的方法，无论是在俑类和器物类都留下了这些工艺痕迹。人物、动物多为分段制模，用手按坯，用陶泥粘接。从出土实物来看，这些痕迹非常明显，仔细观察这些三彩身体内部的胎面上，许多都留有唐代工匠的指印，胎体洛阳出土的唐三彩，胎料中含有微量的铁质。因烧成温度和炉内气氛的差异，烧成后的胎体颜色有白色、淡粉色或淡黄色等多种，胎质不是很精，胎质中含有像是石英的微小颗粒，并有其他矿物杂质。

唐三彩的胎体为白色粘土。它是由北方的坩子土经过1100度高温烧成素坯，施釉后再低温烧制而成，因而有剥釉现象，这就“翘片”。经过千年土层的浸蚀后，在十倍的放大镜下，可以看到松脆多孔，形似酥皮糕的皮层，同时还可能看到芝麻釉，有些局部还有腐土末，用鼻嗅，还有墓葬味。而新仿的唐三彩由于瓷土过于坚硬，就没有自然风化的胎面。唐三彩用的釉，其氧化铅含量高达70%。由于有铅这种助熔剂，在受热的过程中，釉料向四周扩散流动，各种颜色互相交融，形成一种非常自然的彩色釉。由于铅的作用，釉料还产生一种银光，这是鉴定时的重要特征。在施釉时，唐三彩使用蘸釉或浇釉法，以厚为尚，以淋漓下注为美，形成一种“垂流痕”，而现代仿品是用浇釉和浸釉法，就没有垂流痕。如果是唐三彩的俑，因为是模制而成，在大型的俑上可以明显地看到腰部有一道横切接痕，有时在接痕处还可以看到土锈及水垢的遗迹。

唐三彩的一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，红、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然后在高温下经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。    唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多。三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满。动物以马和骆驼为多。唐三彩的产地西安、洛阳、扬州是陆上和海上丝绸古道的联接点。
只有符合了这些特点才是好的！

唐三彩的鉴别主要从造型、釉色、胎体、工艺这四个方面入手。1.造型看制作材料和工艺水平，真品无论是人物还是动物均能表现出生动逼真的神态，仿制的则比较生硬  2。釉质唐三彩埋入地下，历经千余年，受土壤环境和土壤中化学物质如酸、碱等的侵蚀光亮夺目的光泽已变得柔和莹润，釉面的开片均匀细小，有规律，开片四边微微上翘，仿制品为了去除釉面耀眼刺目的光泽，往往采用氢氟酸去光，再用碱中和，因此看上去很生涩3.胎体烧成后的胎体颜色有白色、淡粉色或淡黄色等多种，胎质不是很精，仿制烧成后无论从硬度、胎色还是疏密度都与唐代三彩接近4.工艺唐三彩的制作一般采用先雕塑，后翻模，再按坯，最后粘接组装。同时采用轮制和捏制的方法仿制品有的采用注浆工艺，器物胎体上看不到捏塑和轮制以及合模泥粘工艺，其制作方法与真品迥然不同，成品手感较轻。