梁洛文：中国的家具设计尚在襁褓中

家具设计师 梁洛文

　　记者：梁先生作为一名优秀的家具设计师，是否专一为米斯特·梦这个品牌设计家具呢?

　　梁洛文：对于“优秀的家具设计师”称谓，我个人不太认同。一方面，我不觉得自己在家具设计方面的专业水准很高，只是比较喜欢做编织家具的创作。另一方面，我觉得自己对“设计”的理解比较肤浅，更多是来自是对“美”的感性认识。

　　与家具品牌的合作，目前为止只有和米斯特.梦(Mr.Dream)。以前除了Mr.Dream之外也为某些企业设计过产品，但后来都坚持不下去，觉得这样对双方都损失很大，所以在谈新的合作时都会非常的谨慎。如果大家在理念方面有本质的区别，是无法做好品牌的。对于Mr.Dream品牌的创建和产品体系的搭建，由品牌概念到具体的一件小茶几我都全程参与。可以说Mr.Dream就是我追求实现的梦想，所以我把我所有的都拿出来了。

　　记者：梁先生从事家具设计多长时间了?请问您的设计理念是什么?从业以来有何心得感悟?

　　梁洛文：我从事家具行业大概有8年了，如前面所提到，我认为自己“创作”多于设计。说到理念，我比较喜欢天然和纯粹的东西，所以灵感都是和大自然的事物有关。可能也是因为这一点，我会做出很多有趣的户外家具吧。我过去一直认为“设计”有一个很具象的答案，例如“找到独特的语言”或者“参加国际竞赛拿大奖”，但经过一段时间沉淀，会发现很多时候，纯粹的本心创作，更适合我。所以在这种状态下，做起来会很高兴，也会没那么大的负担。

　　记者：您与首饰设计师张小川曾跨界合作，共同设计了“空中花园请问跨界设计是怎样进行的?对于这件产品的设计，您是否有背后的设计故事与我们分享?

　　梁洛文：这是一个很自然的故事，偶然的相识，然后发现彼此理念的相通，然后专业合作，做一些艺术和空间的合作尝试，最后组织商业推广。可能是一开始就没有刻意的预料后面的结果，就是让一个小概念不断地成长和发展，最后会变成一个理想中的空中花园。现在回想，其实就是大家对大自然的美好向往造就了空中花园。所以生活的美好往往起源于一个梦。

　　记者：迄今为止，你设计过多少作品了?其中是否有您最满意的?能否介绍下这件作品?

　　梁洛文：关于作品的数量，我没有一个准确的数字，但几百个肯定有的，有成功的也有失败的。其中我觉得比较能表达自己期望的作品是“比翼鸟”休闲椅。这个系列的灵感就是来自一个中国古代的神话动物：比翼鸟。椅子的造型很象两只合体的白鸟展翅仰空，摆放在户外的环境很象一件唯美的雕塑。人在此停留和休闲，会产生一种意境的美。这就是我所期望的。

　　记者：作为一名家具设计师，如何评价目前国内的家具产品设计市场以及国内家具产品的设计水平?

　　梁洛文：我自己做的户外家具是很小众的市场，所以对“国内市场”这个很宏观的面没有专业的判断，但从自身的感知，“设计市场的形成”来自于很多方面的成熟，包括消费价值观，行业的专业水准，社会人文的发展及政府对产业的引导等等都很有关系。而家具设计市场及专业的水平，从我理想的期望来说还是处于一个很初期的阶段。

　　记者：您是否有行业中比较推崇或敬佩的设计界前辈?如何去评价老一代设计师们的设计?

　　梁洛文：就家具设计这个行业来说，我认识的前辈不多，除了联邦的王润林，其他具体的名字都说不上来。但从品牌来说，老一辈的“联邦”，“曲美”，“迪信”，“新维思”等等都是在国内家具行业的开拓者，他们付出了很多，为后来者的发展奠定了行业的基础。如果说家具设计的发展是一条路，那他们就是这段路的路基，他们构筑了行业的历史，有历史才可以承载未来的发展。

　　记者：中国的设计经历了一个从学习和模仿西方到原创的过程，并且两个过程一直在交叠进行中。请问您如何评价这两种方式（即模仿和原创）？

　　梁洛文：模仿，来自于对进步文化和现象的学习。原创，来自生命自我意识的醒觉。

　　两者本来就是成长的必然构成部分。生命在最初期的成长形式，模仿是不可缺少的学习本能，抛开恶意侵犯他人知识产权的模仿行为，模仿本来没有好与坏之分。但仅仅满足于模仿，更多的是来自懒惰和对未来的恐惧，如果人类的发展全部依赖对前人的“模仿”，不可能有今天高度的文明。所以生命的本能会催生我们的“原创”。它是人类文明通向明天的台阶，当中必然有成功和失败，这一点，相信开拓的人都会明白。

　　中国的设计尚在襁褓中，它的未来充满了不确定性，无法预料。但是每个新生的事物必然有它要肩负的使命。如同中国的工业，一出生就要以满足全球发展的需求为使命，我想中国的设计也是一样。

　　记者：作为一名优秀的家具设计师，是否会考虑一直把设计做下去还是后面会考虑转行或兼顾开拓其他行业的事业版图?

　　梁洛文：我想我是一个不安分的人，对于未来我现在考量是保留所有的可能性，可以满足我的无限遐想。但将来无论做的是什么，我想都会和向往美好的梦想是有关的。